大奥～诞生[有功?家光篇]

其实这部和大奥永远表达的是一个主题。
在部剧的点睛之笔是在春日局死后，本来以为有功和家光可以夫妻双双把家还了，有功却很傲娇地表示不要跟家光有任何肉体恋爱关系，家光居然也很理解地赞同了。有功说我没有办法忍受你和别的男人在一起，既然你不能保证只和我发生肉体恋爱关系，那我们还是干脆不要发生肉体恋爱关系吧。
那在春日局挂掉之前，为啥有功一直默默忍受呢？
在春日局死之前，两人之间最大的阻碍是春日局。在两人看来，我们的爱情里夹杂了第三者是春日局害的；我们的爱情是坚贞而高尚的。这份高尚就在于我们可以有一天一起共赴黄泉。所以这个意义上他们的爱情里没有第三者。而春日局死后，她给两人带来的精神虐待而引发的坚贞理想摇摇欲坠。这时候共赴黄泉就太二了。没有共赴黄泉的理想，两个人的爱情很容易就被各种诱惑污染。为了保持这种因为极度受虐而带来的精神快感，有功和家光开始给自己施虐，断绝两人之间的肉体关系，而宣誓精神上的纯洁和独一无二。
这实际上就是一种通过精神受虐而满足精神洁癖的行为。

同样，在电影版大奥永远里，右卫门佐和纲吉也是有极度的受虐倾向。这种倾向表现为两个相爱的人在没有任何外人阻挠的情况下，亲近地生活在一起二十多年却不发生肉体关系，直到两人青春年华逝去，到达一个被爱情抛弃的年岁时，才倾诉衷肠，如樱花绽放一瞬而凋零。他们用这种方式证明两人的爱情是特殊的，不是因为男俊女美而在一起，不是因为传宗接代而在一起，不是因为虚荣无聊而在一起，仅仅是因为想在一起而在一起。从这个意义上他们的爱情里没有第三者。
这也是一种通过精神受虐而满足精神洁癖的行为。

也只有日本人能写出这种调调的爱情故事了。

我的结论是，有精神洁癖者一般都有受虐倾向。就像在洗一块抹布，每洗一次都是在施（受）虐，虐得越厉害，抹布越干净，心里越舒服。

在经历了注册-发现邮箱已注册-登录-发现账号被锁-解锁-改密码这一系列的折腾后，常年潜水的人终于爬上了豆瓣。之所以耐着性子折腾这一趟，初衷是想排老茶亲的评论来着，实在是于我心有戚戚焉。然后顺便也唠叨两句看了这部电视剧的一点感受。

跟老茶亲不同，我大概属于较早接触吉永史漫画的人，好几年之前就一直断断续续的在追。当然追这漫画的初衷，汗汗，是想看腐情节来着。所以看吉宗篇时还算淡定，当看到家光篇时，对比《大奥第一章》的情节，真是各种黑线各种囧囧有神啊OTZ……
所以去年看二宫的电影版时，抱着一如既往的腐女YY心态，看得那是无比欢乐。而且柴崎的将军真的是意外之喜。今年出了家光篇的TV版后，也是抱着娱乐的心态去看的。然而同老茶一样，完全没有预料到，这部剧居然会拍的如此认真，如此投入。开篇部分，更是严肃的很。放家里电视上看时，极少看日剧的老公凑过来一起看，差点给当成正史，汗。
第一集这种严肃的感觉尤其强烈，情节基本无漏洞，而且整体节奏把握非常好，悬念设置也不错。即使我这种看过漫画的人，也觉得效果相当赞。对雅人叔的有功，除了刚开始觉得有点点年纪偏大之外，感觉也蛮传神。特别是一行人到达江户后，有功身上那种既有圣僧的大慈大悲，又不乏入世智慧，甚至还有点小腹黑小幽默的形象，被雅人叔相当好地表现了出来。之后正式出场的春日局，气场那也是相当强大，起码很合我的胃口，哈哈。比较遗憾的是玉荣，唉，灵动不足啊，演技也较为逊色。唔，那三个游女里的小菊，真的很漂亮……

说起被迫与小菊OOXX的情节，么，我倒觉得还蛮能接受的。毕竟男人跟女人在这方面还是不同的。而且同时经历那样突如其来的变故和血腥的杀戮，有功又怀着被逼还俗的和害死明慧的绝望心情，小菊的拥抱和亲吻倒更像一种安抚和宽慰。不得不说，从与小菊在房里那场戏开始，雅人叔的表演真正触动了我。直到从房中出来，与玉荣的对话，各种表情真是将有功这个人物的内心演活了。

蓄发完成后进到大奥，与假正太真妹子首次相见的那场戏，么，其实我觉得多部妹子演的还行。其实那乖张暴戾的感觉，还有那张娃娃脸，真的很漫画原作蛮相符的。而且一直到后来，我都觉得比起一本正经的感情戏和铁血将军，这妹子其实更适合这种刁蛮傲娇的形象，汗……

这里不得不再赞扬下扮演正胜的大叔，演技也很赞。

然后情节就沿着漫画慢慢展开了。关于雅人叔的演技，就不得不提一下那只可爱的小猫咪。话说除了有功，这只猫先后被角南和正胜（当然正胜抱的名义上是另一只）抱过，然而除有功外，其他男人手里抱只猫，那违和感真不是一星半点啊，汗。唯有有功，抚摸着猫咪时，那种高僧特有的慈悲之相周身环绕，真是让人怎么看怎么觉得舒服。同时雅人叔表现出的感觉又不止如此，慈悲之下，周身还围绕着一种有些寂寞有些迷茫有些失落的气氛，将此时刚有功的心境表现得淋漓尽致。

一直觉得有功这个人物，其实未必真的适合入佛门。当然我个人对佛教没有任何研究，也许没什么发言权，然而按照惯常理解的佛家“清净无为”，“四大皆空”的标准来看，有功持有的是更加积极入世救人的态度。而且对于自己的理想持有相当程度的执着和憧憬，想法也过于纯粹。当然相对比典型日系悲剧性人物，有功其实已经算是很看得开的了。所以即使经过了长达一年的心理建设，真正进入大奥后，面对无所事事的寂寂长日，以及来自其他御中葛的打压排挤，巨大的失落和迷茫无疑充斥着有功的内心。也正是因为如此，在道场里空挥千次，脱力倒地后才会对玉荣说“什么也不想考虑了”。
曾经看到有人评论说有功拿源氏物语里的桐壶女御自比有些女气，我倒不这么理解。那分明是一个怀着高尚理想的男人对自己被强行折断翅膀关入金丝笼，还得被迫面对在他看来无聊至极的倾轧，眼看着自己一点点一点沉下去却无能为力时的一种自嘲罢了。

直到扮女装那一幕，事情才出现了转折。不知道大家是否有注意，第三话的题目叫做“我的存在只为解救你”，有功察觉到了家光大笑背后的悲哀和凄凉，决定把救赎眼前这个正需要他的人当做己任。自此，有功觉得自己终于找到了在大奥生存下去的意义和价值，在救赎家光的同时，也救赎了自己。从此，便展开了与家光百转千回，纠缠不清的爱恋。
其实，一心向佛的有功还是太过纯粹了。他不明白，同样是救赎，作为一个高僧和作为一个男人是不一样的。当你是一个佛门中人时，你对任何人作出的救赎，完全处于一种慈悲，不会期待任何回报；然而当你作为一个男人，去救赎一个女孩子，以保护慰藉她为己任，慢慢恋上这个人时，这种救赎与被救赎已经变成了男女爱恋。而无论多么无私的人，在爱情上都会期待对方的回应，期待对方心如磐石，心中眼中只有自己。
有功开始与家光爱恋的同时，也开始了自己的悲剧。
到这里，不得不叹一下，吉永史够狠。从一个一心向佛的高僧被迫还俗入宫，好不容易找到了活下去的理由和支撑，却偏偏无法生育。姑且不论这对于一个男人是怎样的打击，仅此便已断送了他和家光之间一生一世一双人的可能，甚至抹杀了他留在大奥的意义。
到这里，比起吉永史，这电视剧的导演和编剧更狠（或者说是雅人叔的演技狠？），从一开始抱着“不能同生，那便共死”的想法，忍下剜心般的伤痛接纳了阿乐，一心只等待共同赴死的那一天。不料等来的却是家光有孕的“喜讯”。堺雅人将有功那种从绝望到希望，再到绝望的心态表现得实在是淋漓尽致，也虐的我等看片子的人伤心伤肺。
从立下共死的誓言直到到千代公主诞下之后，有功与家光几次相对，从开始的互相依偎互相印证，到后来的相对无言，有功身上那种悲伤的气息一点一点弥漫出来，慢慢地变成绝望。
再经过了那三个月的短暂相聚后，阿夏到来了。我想这时的有功对此应该是有心理准备的吧。所以没有像第一次那样反抗春日局，而是主动提出去劝家光。真正让有功受到几乎毁灭性一击的，我想并不是阿夏的出现，而是家光的接受态度。到这里就真的得说，一个演员对于角色的表现真的是很重要。当年看漫画时，对于有功和家光之间的爱恨纠葛，其实并没有太大的感觉，对于有功这个人物也没有太多的感触，只是觉得造化弄人罢了，总体感觉还是蛮淡然的一个人。而上面提到的有功去告知阿夏的事儿这一幕，漫画给人的感觉是两个人共同的无奈和悲伤。然而，电视剧里当有功面对家光的那一段剖白，慢慢说出“您变了，变得坚强，变得美丽，因为您成为了一个母亲”时，眼里的泪水一点一点弥漫上来，我不但完全没有感觉到有的亲说的那种有功对于家光成长的赞赏欣慰，反而感觉到了一种彻骨的悲凉，和眼看着心爱的人渐行渐远的绝望。
而多部妹子的家光，在这里则只剖析了自己的苦痛，对于有功的痛苦和绝望似乎毫无察觉，两人之间那种心照不宣的共同的痛苦，也完全没有表现出来。所以给人感觉其实蛮凉薄的。

就像老茶亲说的那样，家光的爱恋是有功在这个名为“大奥”的牢笼里唯一的生之所恋，当眼看着这唯一渐行渐远，慢慢行至自己无法企及的地方时，有功唯一的想法大概就是拼命寻找一根丝线，哪怕是蜘蛛丝那样脆弱牵强的丝线，来维系住与家光的联系。所以有了请求玉荣与家光孕育孩子一事。那样一个淡然的人，得绝望到何等程度才会做出这样看似混乱实际也混乱的决定。
到了第7话第8话，春日局病重后阿乐染上赤面天花，在安排隔离病人时，有功几次说自己在大奥是无用之人，真是让人很心痛。在照顾春日局时，有功在房间的一角抄录佛经。虽然原本是高僧，说实话我真不觉得在与家光两情相悦那些时日里有功还会去抄录佛经。此时此地再出现这样的情景，直让人感觉到抄录人是怎样的心灰意冷和无所寄托。
面对春日局临终前的托付，有功答应了。我老公看到这里说，他本来也就什么事儿都管着，他也挺愿意管的。我说他要是不管那些事儿，怎么活下去呢。话虽这么说，说实在的，我还是蛮怨念春日局的这一托孤的。之前的种种，本就是处于不同立场做出的决定，谁也不能指摘什么。然而在有功和家光之间已出现了无法弥补的裂痕之后再把人束缚住，未免太残忍了些。当然有功此时也未必真的能够抽身退步。感情这个东西，只要有一线希望，谁也难以放弃。
再接下来便到了家光掌权后的第9话。这话真是，唉，让人怨念至极。被这话里的有功虐的体无完肤。先是宣召侍寝，临了又说怀孕了。即使是有功也真的到了极限了。便有了之后那泣血般的辞寝。我看那一段时感觉真是不喜欢家光的人物了。跟别的人生孩子，那是无奈之举，即使是上台掌权后，在那个背景下仍然也是需要后嗣，所以对于家光跟别的男人在一起，我觉得不是不能理解。然而不能原谅的是她始终没有对有功说出一句歉意的话。而且还能再宣召他侍寝。只能说，果然是女尊么，无奈。
在答应了有功的辞寝后，我真心希望家光能放有功离开大奥。虽然早也明白直到这是不可能的。真爱他的话，就请放他一条生路。不论这个男人在大奥里能如何的如鱼得水，他真正的心之所向从来就不在这里。所以我不明白，家光到底是真不明白这个这个男人，还是揣着明白装糊涂，至少把他放在自己能看到的地方呢？
也是，这样一个大爱无言、温柔刻骨的好男人，谁舍得放手呢？何况是权倾天下的将军。
纵使让这个男人一生都在求不得。

算了，不说了，伤心伤肝的。

写完这些文字的时候，听着旁边老公忽大忽小的鼾声，忽然觉得，不管心里到底怎么想，能够陪着老婆看女尊的男人骨子里也是个多么温柔的人。即使不能与有功相比，自己也是足够幸运的。所以，从此以后，要少抱怨少唠叨，好好惜取这个眼前人。

自Legal High后，堺雅人的演技得到无数人认可，电影电视剧的剧本接踵而来，除了大奥诞生、永远外，还有键泥棒，到最近的半泽直树，收获无数好评。

近几年日剧整体水平呈下降趋势，因此关注不多，去年诞生连载时，并未从第一时间追起，而是看到了网友第五集关于家光和有功的截图，美好的感觉又勾起了当年追大奥第一章的回忆，跑去看，结果被堺桑迷住了。

Legal High里面堺雅人的演技固然没的说，但是风格较为怪诞，倒是诞生中的堺桑颇合我心意。现实中堺雅人比较随和，笑起来囧囧的，但是演起戏来几乎所有风格的角色都能得心应手，因此去看堺雅人出演过的剧集，正常一点的角色几乎没有，倒是对他演技的全面展现了。不过对于我这种喜欢正常人类的粉丝来说，能够回顾的剧就比较少了。

大奥诞生中的有功，性格温和，博学多才，和家光公的关系比较接近纯爱。多部未华子扮演的家光公受到的质疑不少，我倒是很喜欢她的演技，不喜欢她的人多少对她的形象有些微词。如果说多部未华子演出家光公有什么不足的话，大概就是长相太萝莉了些，导致和堺桑的感情戏会有些老牛吃嫩草的感觉。但是平心而论，以多部的形象，能够将家光公诠释到如此，已属不易，她的演技也得到了堺桑的赞同。

诞生篇中，第2集到第7集的剧情最好，特别喜欢叛逆的家光公在有功的影响下慢慢找回自我的感觉。有功sama在寺庙中的经历，加上堺桑的演技，在剧中有一种近乎佛一般的神圣感，不过这样的角色，在感情上的确是很难有好的结局。而后期，因为子嗣问题而不得不卷入大奥权势斗争中的有功，在个人感情和大势中的纠结与挣扎也是诞生篇的重点。

在第三集结尾，亲手为家光公奉上女子衣饰的有功，在和家光公拥抱的瞬间，真的仿佛有佛光笼罩。这一段无论是台词，和主题曲的配合，堺桑和多部的演技，都无疑是全剧亮点之一。特别喜欢多部饰演的家光公在有功一步步走近时从冷漠的说不用过来了到惊慌地大喊，到最后释然一般地大哭，这一段对人物角色情感的诠释让我对多部的演技有了新的认识。

另一段比较嘈的是被春日局棒打鸳鸯后，一日，家光公和有功谈到自己的梦境，说梦到和有功一起死去，一脸幸福的表情，有功也一脸平静喜乐，说真是等不及了啊。看的时候觉得没什么，看完一想，两个人一脸平静地谈论着等不及同死这件事，多少有点瘆的慌....

谈到有功，就不得不提到玉荣，田中圣的演技在同一代中属中上，而玉荣和有功的关系，即使在永远篇中也被提起多次。玉荣和有功的戏份中非常重要的一场是第5集结尾，玉荣向有功坦白自己杀死了若紫，这一段有功反过来向玉荣道歉，平心而论有些矫情，过于圣母了，但是确实也符合人物设定，而有功同时感叹在大奥中的生活是修罗道，也是人物情节后期走向的说明，堺雅人在这段戏中，始终以一种悲天悯人的眼神注视着玉荣，最后称赞玉荣是好孩子的时候那短短的一句台词，被堺雅人诠释到极致，其中包含的慈悲与温柔，让人陶醉。在第5集中，一直宣称自己没事的有功在阿乐侍寝的第一晚默默发飙砍掉了房间里侧的屏风，第二天早上侍奉早餐的玉荣被吓了一跳，而同时听到了有功关于自己虚伪的自嘲，这时候玉荣的内心也很难过吧。在众人面前一直维护有功的玉荣，很是让人感动，虽然冲动了些，却是有功身边不可缺少的人。

讽刺的是，将有功奉为神明一般的玉荣却是最后的得益者，得以成为桂昌院，算是善终，而将最后一丝希望寄托于玉荣的有功，在后期也很难说是在怎样的心理斗争下将玉荣推到家光公身边，私心是一定有的，但也正是因为这样，也才导致最后有功无法承受内心的煎熬而提出不再侍寝。

诞生篇最后三集比较鸡肋，该展现的东西没有全面展现，也很让人伤心，尤其是后期家光公听到有功到来的消息，不再是如少女时候一般甜甜地叫一声“有功”就跳起来冲到门口，两人的感情也逐渐淡漠了，即使心里都还有对方，但是在面上已经无法表现出来了。

春日局演的不错，个别时候有些小小的过了，但是基本符合人物形象，个人还是比较喜欢大奥第一章里面的春日局，那个感觉更有血肉一些。春日局干得最绝的一件事是让有功亲自告诉将军大人自己不能侍寝，同时还要有功亲自教导阿乐各种礼仪以取悦将军，而第四集结尾有功和家光公相拥而泣也让人有些恨春日局，尽管她的终极目的并没有错。

正胜是一个让人感伤的角色，因为自己的母亲而不能与妻子相见，喜欢上家光公又不能表白，到最后随家光公一起去了，就像有功所说，他对将军大人的感情丝毫不比我少。

阿乐是个欢乐又杯具的角色，初次侍寝一副二货样子被还未从伤心中走出的将军大人踢飞很有趣，其实他没什么心眼的，对有功的刺激也是无心，而最后得病死去身边只有有功的照顾，让人很心痛。有时候想，有功最后愿意亲自去照顾他是否也是对自己的性命没什么留恋了，就算染病死去也无所谓。

堺雅人的演技没什么可说的了，一个字，赞。在剧中众多男性角色里气质和身形如鹤立鸡群，正胜虽然也很帅，在气质上还是略逊一筹。多亏了有功这个角色，让堺桑这种气质得以体现，相较于李狗嗨的神经质和半泽直树的腹黑，我还是安安心心回顾诞生篇吧...

大奥的男女逆转系列已有两部电影，一部TV，诞生篇作为唯一的TV篇，基本还是让人满意。尽管男女逆转系列无法达到原篇的恢弘气势，宫内斗争也简单了些，但这种剧情设置的新意还是让人感受到了。

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关于永远

在诞生篇出了不久，永远篇的预告就出来了，在此不谈论堺桑和菅野由此而结下的缘分。

在看永远篇预告的时候，的确是惊艳了一把，同样是男主角的堺雅人，扮演的右卫门佐展现出的腹黑气质和有功判若两人。而作为女主角扮演纲吉公的菅野，相比萝莉的多部未华子，其展现出的御姐范也让人眼前一亮。电影篇在人物衣着上投资很多，将军的衣饰比诞生篇华丽许多。

但是真正跑去看了[右卫门佐·纲吉篇]，多少有些失望。

首先因为电影的缘故篇幅太短，故事讲得比较勉强，很多铺垫不够，尤其是做了20年总管的右卫门佐最后那个告白，有些突兀。说自己第一次见到将军大人就一见钟情，很想和将军大人较量一番，但是其实两个人之间也没什么直接的较量，导致堺雅人表现出的腹黑的右卫门佐有些莫名其妙，因为实际上没有那么多腹黑的剧情来支撑。

剧中的桂昌院演技很好，老演员的演技一眼就能看出来，而作为玉荣后期的角色，延续了诞生篇中玉荣的性格，比较不能饶人，尤其对阿夏始终不能释怀。而永远篇中桂昌院两次回忆了有功，如果没有看过诞生篇的人可能感觉比较混乱。而关于杀生的剧情就比较扯了，桂昌院想来想去，自己当年为了有功sama杀了若紫，因此痛哭流涕地跑到纲吉面前说是自己的错，确实让人有些无语。说到底，若紫不过是一只猫而已。

菅野其实不错，但是可能因为角色篇幅的限制，反而感觉角色的张力不如多部。本应很御姐的纲吉，在右卫门佐要求他放弃桂昌院不合理要求的时候，瞬间少女了一把，很委屈地说桂昌院对自己的好，御姐范不再，这也是导致我觉得本应很腹黑的右卫门佐其实和将军大人没什么实际较量的重要原因。

总之永远篇看完，由于期待过高，反而有些失落了。这是之前没有料到的结局。

想写些东西，是看到6话左右时候，被剧中人代入到无法抽离，忍不住心有戚戚，想写出来浇胸中块垒。
  看完后深深觉得，这是半部好剧！大家也都知道烂尾了•••把后面5话合起来剪成三话，节奏正好，现在则过于拖沓。
    
  关于有功和将军一声的羁绊，仔细想了很多。最初，那是一份互相救赎的生存之道，慢慢变成一份爱情，之后因未有子嗣而来的各种痛苦的纠葛，到最后关于有功的辞寝。许多人说因为他无法忍受不能独占将军的身心，也有指责将军的不挽留。在我看来，将军与有功注定是无法走到一起，回到最初。
  因为，身份使然。
  初入大奥时，有功是一个普通的种苗，将军是生育下一代的工具，两个人都是替身一般的存在，都被幽禁深宫，没有实权。有的，只是两颗孤独，痛苦，而不能言的心灵，渐渐，两颗心互相慰藉互相救赎，于是自然奏出了爱的和鸣。
  这个时期，年幼的将军是非常依恋有功的，从夜半的对话，总是想着怎样讨有功的欢喜，生怕有功不喜欢她，甚至解释发辫是专门差人买来的。到有功劝将军和别人同房时，将军那少女与恋人分别一般的反应，均可见一斑。
  然而有功与将军相处的一年中没有子嗣，这是悲剧的起源，却不是悲剧的最终原因。
  以为自己不能生育的将军很快与阿乐生下孩子，阿乐死后，两人最后的三个月缠绵算是热恋最后的余温吧（将军每次欣喜的叫着有功的名字，扑向他怀抱，有功温柔的回抱住她，这样的戏码每次都让我无比动容TAT），（PS此处吻戏，好多人吐槽叔向小他十几岁的多部伸舌头，色女表示喜闻乐见••••）
  有功再次向将军荐言其他男人时，将军却一脸淡然的接受了：此次让我生那个男人的孩子，就生吧。并说世界上大多数女人都是这样活着的。如她自己所言：疼爱孩子，连孩子的父亲都不会憎恶了。这时的将军，对有功的依恋已经不似先前那般深了，做了母亲的女人，都会更加坚强美丽。
  我真正觉得两个人分道渐行渐远就是从这时开始，一边，将军渐渐承担起自己的责任，面对阿夏，傲然决绝脱下寝衣。另一边，有功恳求玉荣去做将军的侧室，这种原来的有功绝对不会去做的事情。我觉得后半部有功略微黑化也是从此开始。个人觉得有功这样做，是开始为自己以后打算的意思了，因为如果其他侧室都与将军生下孩子，作为大奥里废人的有功，徒有与将军的羁绊而活，今后的处境怎样可想而知，而玉荣是他一生的追随者，玉荣和将军的孩子，很可能由他挂名寄养。
  将军微服私访，政见越发成熟。与阿玉同房后，见到有功第一句话，不是曾经欣喜的呼唤，而是说阿玉有趣，这个时候，我的心都刺痛了一下。有功与将军的独处，也不复往日执手相看，而渐渐开始相对无言。
  春日局病了，有功主动去照顾。这里，有功说他开始感激春日的话，私以为冠冕堂皇了。来照料的原因，一是有功一直对别人温柔且照顾有加，更重要的原因，是他要在春日将死之前，让她觉得自己是值得信赖的人，而将大奥托付给他。最后春日真的这么做的时候，可以看到有功完全没有推脱，直接答应下来。
  并不是我有意黑化有功，反而这样做是人之常情，诚然有功是个与世无争的人，但是无争并不意味着完全不考虑自己的处境，如今将军愈发独立，自己的存在愈发渺茫的情况下，接手大奥会是最好的选择。
  春日死后，将军完全把握政权，以女将军身份执政，威严一时无两，无一人敢反对，反而皆对将军政治韬略表示赞赏。这时的将军，已经完全担起了管理国家的责任，已经是完全独立的存在。
  之后，便是虐翻一众人的辞寝了，但我对这一段不是特别的感动。因为我觉得，有功是早在一年前传唤侍寝，却临时说怀孕那夜开始，就已经做此决定了，这个决定痛苦吗？非常非常痛苦，但是这却是有功此时的最好选择，因为如今的将军已经完全不依恋有功，反而是有功，开始依恋将军。这是非常危险的信号。
  试想，将军一开始喜欢有功什么呢？风神俊逸，不卑不亢，温柔善良却敢直言铮谏。因为那时的有功，是站在与将军相同的地位上而言的。平等的感情，互相的救赎。所以，那个时候，虽然愤怒毁坏房间，但有功还是能接受与别的男人同房后的将军。
  而现在，就如有功所言一样：您还有孩子们，而我，只有您。将军真正拥有了天下与无上的权力，而有功还是什么都没有，甚至渐渐被时光磨平了当年的风采。处在这种完全不对等的地位，追求以前那样平等的感情，注定是不可能的。
  就算有功不辞寝，两人生活在一起，那完全是以一种男宠的形式依附存在，这样的存在，有功绝对不能接受，作为观众的我更完全不能接受。所以辞寝，作为大奥总管而存在，是另一种守护，而且地位上，也是君与臣，反而更加对等一些。（叔穿着大奥总管的礼服出场的时候真是帅哭了）
  其实在将军答应的时候，她心里早已是懂得的，隔得越来越远的两人，是不可能再在一起了。不得不赞一下这场戏的多部，演技全开的表现出对爱人放手的那种深藏内心的痛苦，反正我直接被逼出泪了TAT
  最后将军去世的戏也很感动——一辈子近在咫尺却触不到的恋人，或许正是因为这样，他在她心中，反而是最特别的存在。我喜欢你，有功。这句从少女时代就开始的话语，我真的相信，每一次，每一次都是真心的。
  我喜欢你，有功。

  最后说说最感动我的几个画面吧。
  第一话，有功被迫还俗，被游女小菊亲吻时，深夜里那双含泪的眼，之后闭上双眼，翕动的睫毛下淌落一滴泪，包含着所有感情的泪，痛苦不甘而隐忍，连游女都再也忍不住直下的泪水，此刻，两个同样痛苦的灵魂相拥慰藉。回抱，是有功的认命。第二日清晨，有功一身白色寝衣，身长玉立，慈目善眉忍回所有情感，未语，反倒是玉荣倒地悲恸大哭，有功上前安慰。这一幕，让人无比动容。
  第二话 初入大奥，有功被将军打，被其他御中葛排挤，最后，被叫进道场的有功，出乎所有人意料强撑着挥刀一千次，这不是虐点，虐点在于，最后力竭倒地时，他对玉荣说：我并非为了不服输才这么做，只是，只是，我已不想再考虑任何事了•••此时的有功，本应成为高僧住持，却被强行还俗侍奉性情暴戾的将军，一生都无法走出大奥，这一切的一切，放在再坚强的人身上，也会累到想放空一切，而有功，再怎样慧根长种资质超凡，不过也是一介凡人而已。
  第三话，有功因将军只想到自己的痛苦而无视他人，第一次向将军怒叱。之后，将军招来御中葛扮女装寻乐，他听出了将军大笑声中的大悲，自责自己向如此柔弱的人说出那样残忍的话，一步一步走向将军，一步一步坚定自己拯救她的决心，最后女装散发的将军真正像一个小女孩一样在有功怀里痛哭，两个人对彼此都完成了救赎。
  第四话 将军与有功琴瑟相和，但因未有子嗣，被春日局拆散，有功像将军说出以后会有其他人来侍寝，将军瞬间夺眶的眼泪，大喊不要不要，窝囊废，不如去死，在有功温柔道请杀了我吧后，却急切表示我是骗你的，有功我不要你死。及至两人约定赴死，少女心迹表露无遗。
  之后的有功在将军与别人圆房将屋内劈的一片狼藉，自己静坐其中，背身相向不见表情，辞寝，将军之死也都是虐人的片段。前几话确实是给我震撼最深的。

  最后YY下有功到底能不能生的问题，也许是偏爱，我觉得是可以的。将军从15岁难产以后，她以为自己是石女，我觉得应该是成了不容易怀孕的体质，（从最后她说自己以后不会生养了，因为严重难产也能看出），而有功与她一起的一年，没有子嗣可能就是不易受孕体质的原因，而为什么游手好闲的阿乐才两个月就让将军怀上了，只能说运气好呗，因为将军生下二公主后三年，在两个男人的侍奉下，才再一次怀孕，可见真的是不易受孕。而有功比较背，在一起一年没子嗣，而人家阿乐俩月就有了，这更让大家都认为有功不行•••其实很可能问题在将军身上啊•••个人偏爱的愚见。

    无法把多部饰演的将军角色定义为萝莉或者御姐，仿佛在两者之间，很莫名的感觉。无法被人完全掌控，又是那么的依赖别人。如果这也算是一种女王，让我联想到的便是女王蜂。统治着又被照顾着。
  女将军的侧室都是男性，如同蜂巢中的雄蜂，长得漂漂亮亮，健健硕硕的，却只有一种职能，那便是完成与蜂后的交配，以延续整个蜂群的繁衍。这其实是光鲜却苍白的角色，其可塑性非常有限。由于这样的定位，有功一角于传统男性角色而言，必是无法在勇、刚、戾等彰显男儿本色和本性的方面大作文章的，但实际上又不能完全舍弃。这本身就是一个受到压抑和反自然原理的设定，如何合情合理的表现出来是需要深刻揣摩和谨慎表现的。
   看完剧集，思考了一周后，我认为雅人虽然在表现阴柔上精致的塑造了有功的隐忍形象，但仍不能算作成功。因为，不管是与女将军的爱情也好，与其他男性的竞争也罢，这个角色都过于平淡了，而且规规矩矩的样子与老好人的善良都无法让人有种真实的感觉，一直认为他与其他人其实是疏离的，虽然看上去非常温柔，但给人相当冷漠的意味。如果我是将军，绝不会对这种看上去极中庸的男子感兴趣，有时还会产生女将军真的是作贱自己去讨好一个其实还蛮傲娇的假好男人。片中多部的表现也明显不及笃姬中的宫崎葵入戏，试想连身在戏中的演员都没办法被对手戏中的男性打动，又怎可欺骗到观众那明察秋毫的情感神经？所以整部剧下来，自我感觉该戏没有在心里留下任何的情感印痕。当然这不能怪演员，这样的反自然定位，给到谁去演都会在自相矛盾中受局限。
    心疼雅人在剧中一板一眼夹着脚步走路的样子和严谨的神态。真不知他在leagal high以及笃姬中表现出来的真实的有点神经质的一面如何被收拾得那样干干净净。但我还是邪恶的笑了。如果我是一只女王蜂，对于这样漂亮却无法伸抻出本色的一只雄蜂，绝对无有那些方面兴致，或者一口咬死的可能性更大。
    哈哈。。。