星期三的情事

日本剧日本2001

主演:本木雅弘  天海祐希  原田泰造  谷原章介  伊东美咲  北村一辉  木村多江  石田光  真锅薰  

导演:永山耕三  西浦正记  

 剧照

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更新时间:2023-08-09 02:31

详细剧情

咏一郎(本木雅弘 饰)是一名编辑,和妻子爱子(天海佑希 饰)结婚多年,感情一直十分恩爱,爱子在事业上亦是一名女强人,两人在一起旗鼓相当,是旁人眼中羡慕的神仙眷侣。咏一郎和爱子去参加爱子好友天地操(石田光 饰)丈夫的葬礼,在葬礼上,操奇怪的举动吸引了咏一郎的注意。   在此之后,爱子常常邀请孤身一人的操到家里做客,操也将家搬到了咏一郎和爱子的家附近。某日,咏一郎在上班的途中经过了操的家,操邀请咏一郎进去吃早饭,一来二去之间,咏一郎和操之间开始了一段背德的恋情。通过操的描述,咏一郎渐渐发现了妻子不为人知的一面和精心隐藏的秘密。

 长篇影评

 1 ) 就是因为看多了这种故事,对恋爱与婚姻充满不信任

就是这种故事,在电视里电影里生活中不断不断不断地出现,才让人对未来的家庭生活充满毫无意义的担忧。这种剧集简直是一剂为几乎生育政策作出巨大贡献的良药。
现实中,周围发生的故事和大部分这类电视剧电影中出轨者最终会回心转意的的结果不同。我知道的的好多叔叔阿姨都有这种不伦恋情,甚至亲戚朋友中就有,被三的,三别人的,先不论关系亲疏,插足事件永远都会让我们这种置身事外的人不齿。
对呀,置身事外。不身处那种境地,大概三观正的人谁都会觉得恋爱先不说,插足别人的婚姻是不道德的。可是置身其中大概又完全不同。甚至原本说过“绝对无法忍受”的那个时候也会忍气吞声斗智斗勇。何苦呢,为了夺回一个那么容易动摇的人。
这种故事看得多了,就会觉得为什么这么好的人都会遇到这种恶心的事情,我哪有那么多的运气可以避开这些灾难,还不如直接单身比较安全,这样。
这种剧简直太棒了XD

 2 ) 野泽尚的野望

星期三之事 ep1. 客体否定主体,却由第三者来肯定,肯定的形象,还是客体否定的基点,不俗的开场。 这切入点也太好了! 无论如何,找一个别人擅长的,比如说工作(房屋改造) 然后就说我最近在写这样的故事/剧本 需要取材。 完美了 直接破冰! 双视角陈述 主体【新主体:老公】的焦虑竟是客体一手促成:让年轻的女孩子来诱惑老公。 结构现实主义出现。 迷宫形成。 满分了。 这算是“爱情悬疑”吧!!讲着讲着感情突然就悬疑了,即使死亡也是轻悬疑! 配乐是欢愉的,氛围是明朗的,因此断定悬疑只是佐料,这道菜真鲜啊! 瞬间说出别人的一切,来让其停下脚步。 【看了那满屋子的枪械,我深深认识到,不改变自己的住处,是无法激发想象力,写出好东西的……】 “看到我的脸,会浮现出剧情么?” ep2. "到三十岁就去相亲,我和父亲约好了。" “我非常努力想让他笑,不过还是不行。” 那样的笑容与挥手,以及“路上小心” 让他的心怎能不为之一颤 他最终还是停下脚步 回了头 “不可思议,在河的对岸,我却感觉到有另一种人生” 【对比,和富人对比,非边缘人对比】 五次恋爱相当于50次 “你能喜欢她我很高兴,但这可是银座的夜晚哦” ep3. 这完全是暴露本我的尺度啊 剧能写到这个份上 已是天花板了 双视角同时间反复叙事! “我的理性已经成为风中残烛了。” 片头曲里: 透过雨滴,倒映着的红色沙发。 负责搞笑担当,吃了汉堡就能兴奋起来的女配角。 利益关系形成,他帮你办事,你助他保密。 “幸福么?” “幸福,幸福到觉得可怕。” “真正的幸福,是令人可怕的。” 双向汇报【矛盾的双方汇报给同一个人】,听取者却要装得毫不知情 “为了帮我写恋爱小说,这些人来向我出卖人生的。” 我承认了,我是写作的天才,但却是编剧庸才,我要努力变成天才! 这四段3324的戏,简直就是教科书一般,尤其最后一段,在火几乎快烧到自己身上时,主动引火,用言语化被动为主动,野泽尚啊野泽尚。 ep4. 掉入锅中的戒指 “完全就是俄罗斯轮盘啊。” 几乎每集都要叫一次…… 剧情是不是可以这样设计,叼在嘴里的是个仿造的戒指,再由后来的客人吃出真正的戒指,就像变魔术一样【编剧魔术】,这也太酷了吧! “现在的我,能让你看到不同的世界。” “结婚纪念日,和情人的生日重合,谁来告诉我,这个联立方程的解决办法?” ep5. 硬核推理点:已经签了名的书是不能退的 电话在自己上厕所的时候打给第三者,伪造不在场证明。 “就算一见钟情也是有理由的。” “这个人了解我。” “只有这个人了解我。” “当你展露笑容的时候,觉得自己是个强大的男人,所以才会喜欢上你。” ep6. 两个人在讲着故事(单人讲述或双人交替讲述),讲着讲着就讲到了现实【一般是恐怖的现实】。

 3 ) 不玩火不成活


故事大概:三个人在平静的婚姻中不断寻找刺激。

一个S男加两个M女,无敌了,这剧情我相信可以上演50年。

顺带推测一下,最后那个电话应该是操打的。其实是谁并不重要,重要的是导演要跟我们说明,他们的极品故事还没有完,他们又要开始玩火了。三年前的退只是为了三年后的进,这叫欲擒故纵,看官们,3P又要重新上演了。

突然想到,导演弄了这样的结局也没有写续集,难道传递给我们的理念就是婚外情生生不息?得出这样的结论真叫人沮丧。= = ||||

 4 ) 『这次出轨不一般』 轻快叙事面具下抑郁的爱情解构

富士+野泽尚+永山耕三的经典组合,01年秋水曜九。节奏十分独特的出轨题材,在野泽尚的笔下最相似的莫过于恋人よ(结局也致敬了)。围绕野泽尚的作家身份去描绘角色,可以看出其对这部作品用心之深。虽然全剧不失轻快,但我还是感受到野泽尚的一些抑郁倾向,以及对于爱情的某种看似轻松但却有些绝望的解构。第一次看本木雅弘的剧(歌手的他01年也已经是老演员了),魅力十足又极其贴切的发挥。天海原来也有人妻大女主的实力,但新世纪恋爱剧盛况不再的情况下,她选择走职场女强人路线也算是无可厚非。如果让我简单评价整部作品,我会用『新世纪的纯爱终曲』来形容。从90年代纯爱日剧的大行其道,到00年代的式微转型,野泽尚用一部出轨题材的剧本,用力的向那个曾经一定要有爱才能活下去的日剧说了声再见。而平均12%的惨淡收视率其实也是阵痛期的某种写实。

以上是我的短评,但我还是愿意更加详细(啰嗦)的把我观剧感受记录下来,和大家分享。

从野泽尚聊起,恋爱小说家小说里的恋爱小说家

我个人看的是2014再放送版本,东拼西凑字幕组的翻译。还好除了第一集有一处之外,时间轴都无需调整。虽然01年不算太遥远,但同季月九,也是31回日剧学院赏最佳作品的『アンティーク 〜西洋骨董洋菓子店〜』还没有好的资源。所以能够有高质量的再放送+字幕,真的很开心。

应该说多亏天海佑希,才让这部20多年前的剧看起来似乎没有太上古。话说日剧里编剧是灵魂,而且还是我最爱的两个编剧之一,野泽尚老师作品。距离04年自杀只剩3年不到,或许是在已知这种背景的复杂心情下,去欣赏这部世纪初的『出轨』纯爱作,我有些个人独特的体会。

在此之前欣赏过野泽尚老师连续剧作品五部,分别是95年的『恋人よ』,97年的『青い鳥』,98年『眠れる森』,99年『氷の世界』和2000年『リミット もしも,わが子が..』,而这五部作品又可以分为三类,富士的『恋人よ』和TBS的『青い鳥』是以『出轨』、『不倫』为核心去探讨爱情的纯爱剧,而『眠れる森』、『氷の世界』这种纯爱悬疑剧是野泽尚个人独特风格的作品。至于『リミット もしも,わが子が..』则是刑事剧+亲情的超前时代的作品。而『水曜日の情事』,则是第一类作品的,也就是以『出轨』、『不倫』为核心去探讨爱情的纯爱剧。值得一提的是,本作荣获当届日剧学院赏的脚本赏。

熟悉的两段式叙事结构,以『坦白真相』的家庭聚会为界限,前面6集是惊心动魄的荒诞出轨,后面5集是难以琢磨的一波三折。这种两段式结构,在野泽尚的剧本里并不新鲜,无论是『恋人よ』还是『青い鳥』都是如此。尤其以『恋人よ』更为相似,甚至同样是以所有人聚集在家里,突然以聚会的方式坦白此前的出轨秘密,所有人的人生轨迹彻底改变。补充一下,类似的两段式叙事结构在知名剧作家的笔下也有很多,例如野岛伸司的『101次求婚』和『人间失格~假如我死的话』都是类似的方式。

因此,这里不难看到会有一种声音,哪怕是到第一段故事结尾戛然而止,也会是一部很不错的作品。但加上第二段风格的故事难免有些迥异,有的观众会觉得『不如第一段』甚至有『狗尾续貂』之感。但我并不这样认为,正如剧中借『佐倉詠一郎』和『前園耕作』两人的口,多次提到的,『我也想看下去他们爱情故事的结局』。所以,对于编剧而言,继续写下去,把或者残酷不那么美好的现实写下去,是负责任的,也是作品完成度的要求。

野泽尚身为恋爱小说的作家和编剧,在剧里安排了前園耕作这位作家的角色,即是整个故事的旁观记录者,却也是亲历者。漫画家描写身份为漫画家的主角(比如『请叫我英雄』),推理小说家以『推理小说』为名写的推理小说家的犯罪(秦建日子),这种刻意为止的安排不光可以令人信服的创作(毕竟还有谁能比从事本行业的人更了解本行业呢),而且借这种关系身份,时而可以幽默吐槽(例如『跳跃大搜查线』里,织田裕二扮演的青鸟警官和同事一起在电视前吐槽同样由自己扮演男主的『东京爱情故事』里面的丸子过于优柔寡断),时而本身也可以作为推进剧情的线索,带动观众去关心,去担忧,去好奇,去思考接下来剧情的发展。

剧情剖析,经典的人物关系与形象塑造

讲了一些可能比较绕口的话,也稍微轻松的回忆这部剧的内容。主役本木雅弘饰演的35岁的佐倉詠一郎是一个把好男人挂在嘴边,也似乎一直做到的,有些油腻滑头,侵略性强,雄性荷尔蒙旺盛的工作强人,也是一名杂志社的编辑。而男二原田泰造饰演的29岁的前園耕作是一名刚刚崭露头角的冒险小说作家新人,而原田泰造本身笑星出生的他看起来憨憨又带有喜感,正好和本木雅弘成为一对对比鲜明的形象。

天海佑希饰演33岁的佐倉(岡島)あい,虽然还是后来我们熟悉的职场女强人形象,但毕竟人妻的角色加上一些哭戏,相比于此后有些清一色的『不需要男人』的女王,形象的丰满度广了很多。多说一点,天海佑希的表演深邃度是有的,比起同样的『高个独立』女性,比如米仓凉子,江角真纪子她们,我能看到天海身上是有担当纯爱剧大女主的能力。但在日剧题材新世纪转型的背景下,也没有机会再看到另外一种角色发展可能的天海了。

至于饰演情妇的天地操的石田光,她的姐姐石田百合子我更熟悉一些。而且相比百合子,光的大妈感更强,剧中主妇时候的打扮(那个阿姨烫头的造型)实在是降低好感。(尤其考虑到00年『永远的孩子』里面,大光三岁的百合子看起来要可爱很多)

相比2001年29岁的妹妹石田光,2000年31岁的姐姐石田百合子明显要嫩很多。不过话说回来这部剧里石田光给人感觉是俏皮的黑木瞳

不过论起演技,石田光在这部剧里的表现可圈可点,尤其是把『怖い』这个词表现的淋漓尽致。尤其是强迫詠一郎和她在妻子转身接待客人的瞬间接吻不放之后,叼着结婚戒指那一幕,真的是吓哭宝宝我了!虽然中间阿姨感太重,但开头送葬时还有婚礼时头发束起时候的惊艳感,还是让我get到她一些美。

故事的内核前面也有浅谈,这里不妨细细的琢磨一下,毕竟这是以「不倫」为主题面向成人的剧,如果不能在新意或者深度上有说突破,那么只能沦为平庸之作。

「水曜日が男が最も不倫をする可能性が高い曜日だから」
月、火の週の始めから後ろめたい事は出来ない、木、金は会社の接待で埋まってしまう、土日は家族サービスにあてなくてはならない。そうなると愛人に残されたのは水曜日、という説があるらしい
『星期三是男人偷情可能性最高的一天』
从周一周二开始的一周,我不能做任何让我感到内疚的事情,周四和周五充斥着公司应酬,周六和周日则不得不投入到家庭服务中。因此有一个理论,星期三是唯一留给情人的日子。

至少在slogan上,确实是会让电视制作人眼前一亮。而且为了与此呼应,选在富士水曜日(周三)的晚上播出。只是惨淡的收视率是不是也因为男人都去偷情去了呢(笑)。但实际上相比『恋人よ』那极具戏剧性的双夫妻互相出轨的开头,在令人眼前一亮的宣传语背后,本剧其实很容易落入平淡的叙事中。『一对恩爱的夫妻,妻子遇到了从前的好友,丈夫出轨...』看起来会非常俗套的剧情之下,野泽尚用了令我们拍案叫绝的角度,抓住了观众。

首先是富士著名的纯爱剧导演永山耕三,把『情人希望丈夫杀掉妻子』作为世界上最恐怖的故事的这一段情节,用倒序的手法放在开头吸引观众。

而后是把『在丈夫的葬礼上哼唱着生前最爱的歌的寡妇』这一幕作为联系起不伦关系的导火索这一拍案叫绝的视角。

事实上这部剧并没有太多可以支撑起整整十一集,并且一直抓住观众不放的线索,例如令观众也会向往和同情的不伦之恋(反而是很让人厌恶的出轨),巨大的悬疑未解之谜(爱,爱的弟弟和操三人的往事其实并没有非常大的吸引力,更多的是表现男主夹在二人之间对于她们身上未知过去的困惑和迷茫)。而这些元素的不足和缺失确实一定程度影响了收视率,但我还是非常钦佩野泽尚的功力。比起轰轰烈烈的爱,惊世骇俗的越界,平平凡凡的夫妻生活中写出如此一波三折但是又毫不牵强的故事属实厉害。年近不惑之年的他,在写过那么多轰轰烈烈的爱情故事,甚至把悬疑元素糅合到极致的爱情都写过之后,再去涉足平平淡淡的夫妻二人生活,把丈夫和情人出轨的火花从燃起苗头,到升温爆发,到公布于众的绽放,再到此后的反复和最后意想不到的结尾,完完整整的描写出来,其中需要的勇气和笔下功力让我难以想象。

实际上对于剧情而言,我想说的并不多,主要是出轨本身并不是多么与众不同。而比较值得一提是爱和操两位女性之间的复杂关系,名字上其实也能看出端倪,『爱』奉行的是『爱情洁癖』,发现曾经恩爱的丈夫出轨之后快刀斩乱麻的离婚,但并不是活在只有『爱』的世界里(这点和『恋人よ』里面铃木保奈美扮演的結城愛永是不一样的,后者是追求永恒的爱),『操』在日语里有『操守』的用法,也有『操纵把控』的动词用法。前者带有讽刺(吗?),后者在她对于詠一郎的掌握中确实看到了强烈的『操纵』感觉。二人之间的感情结尾其实说的还算清楚,『活在爱情中,陷入男人之间,但并不为某一位男人而活』的友情。揉杂了曾经青春的友情,为了男人互相伤害的误解,从她们身上我读出来那份世纪交接之时,『纯爱女人』走向『独立女性』之间的过渡形态。也衬映了那世纪交替的年代,日剧从『纯爱大行其道』到『纯爱没落,多题材崛起』的背景。补充一句,31回日剧学院赏的助演女优赏里,记者票和评审票里石田光和天海祐希都位列前三。

野泽尚的作品总有超越时代的意义

或许是我过于偏爱下的过分解读,也可能是我并没有充分的观看足够多的那个时代的日剧,所以如果以偏概全或者纯粹胡说八道也请原谅。如果说野岛伸司的『世纪末之诗』是对上个世纪的告别,那『星期三的情事』或许是迎接新世纪的纯爱绝唱。片头曲下的沙发,和那纸醉灯迷滤镜和灯光,人物表情等等,带有非常强烈21世纪初那几年(也就是杀马特风流行的前奏年)的韵味,一如『恋爱症候群』一般对于红色,沙发这种元素的偏执。

这里红色沙发很难不让我联想到同一时代的『恋爱症候群』里面片头的大红色。

久保田利伸极富个人特点的黑人R&B的歌曲「Candy Rain」的曲调,丰富的转音和剧中人物千丝万缕复杂的感情纠葛相得益彰。(悠长假期里面久保田利伸的那首「LA·LA·LA LOVE SONG」也是我的最爱之一)。除了第一回和最终回(可能是为了节省时长留给剧情,毕竟没有加长),其他回都有同样的片头。四个人时而坐在沙发上,时而在一张桌子上打牌,几个人的眼神导演安排的太有意思了。

比如爱的眼神单纯的看向一边,暗示着她一直都是纯粹的爱一个人,干净纯粹。

前園耕作低头看着手里的牌,暗示他一直是整出戏的旁观者,以作家的角度,时时刻刻盯着自己的牌,想着出什么。

操则是看似两眼放空,什么都没看,但明显的是在隐藏自己的真实想法,和她情妇的角色非常符合。

而佐倉詠一郎的眼神是其中唯一一个左看右看的,和他游走在两个女人之间走钢丝的心态一致。

类似的,看到沙发上前園耕作躺在爱的腿上,对于最后两个人在一起结婚生子也就不会太惊讶了。

还有四个人坐在沙发上,最后依次起身离开,也暗示了男主最后孑然一人的命运。

聊点轻松的,北村一輝真的是日本的东南亚邪魅男人代表,这次又安排了一个gay的形象哈哈。但已经是难得好人的形象了,无论是『爱的极限』里面的泰国人贩子,还是『鬼邻人』里面的不死蟑螂男,圈套最终篇南亚岛国的坏蛋,还有哪部剧(实在想不起来了)演的某个中国人,这次总算给了个女性之友的角色。

木村多江真的是万金油女配角,本身长得也漂亮,演漂亮的妈妈桑也不会违和,只不过剧里的戏份有点多余的嫌疑。我一直觉得以她的演技,完全可以担当更大的角色,而不是把细腻的演技放在那些边角料的角色之中。

伊東美咲作为配角,颜值和演技都还是很在线的。这里其实和『恋人よ』的人物关系很像,伊東美咲扮演的银座女由香子单恋前園耕作,一如水野美紀扮演的渡辺美緒暗恋航平。

而谷原章介扮演的女主弟弟和他那有点怪怪的女友,像极了『悠长假期』里面竹野内丰和凉。女主离家出走不争气的弟弟带着奇怪的女友回来搞事情了。

说起来剧情结尾,男主接到电话那一幕,算是画蛇添足吗?不少人是这样认为的,甚至我也有这种感觉。相较起来,我其实更感觉这算是某种程度的『强颜欢笑』。这部剧里其实感情元素也很多,除了像主题曲「Candy Rain」代表的那份复杂婉转的暧昧关系之外,插曲『mermaid』的动情,还有OST里面tea-spoon快节奏钢琴曲的悬疑,以及effuse轻快的鼓点。大家记得开头第一集男主和男二相遇,身为编辑的男主缠着新人作家男二那一幕街头滑稽之幕嘛,就是很轻快配乐,而结尾原本同学会后,男主看到前妻和前情人各自结婚生子后自己的落寞,观众也沉浸在那股说不出来的哀伤和惋惜的情绪之中。最后那通电话我个人感觉有些强颜欢笑了,强行把整部剧的结尾带到轻快的氛围。虽然可以解释为,男人女人永远纠缠不清,和此前男人女人还有50年的话相照应,但其中夹杂的那股假装振作的感觉,或许能看出一丝丝作为编剧的野泽尚自己的心境吧。

这里的电话没有交代女方的身份,但怎么看都应该是操吧。

这一幕的旧人聚会,让人感慨万千,深秋缤纷的落叶,凋零的树枝,枯黄的草坪,旧人并排而行的镜头,让我想起『在爱的名义下』里结局的画面。

而导演/编剧为前文提到的二段式故事分别设定了一段同时背对背离开的镜头。想必对于纯爱剧如火纯青的你对这一幕肯定不会陌生,东京爱情故事里的经典桥段。

第一幕是爱和詠一郎离婚后的分别,爱还是回头了,詠一郎也知道爱一定在看他。所以这里暗示着二人的情未了,后续还会有故事。

而这里三人同时各自离开的镜头表达的内容和情绪就丰富多了,两个女人各自走向自己新的家庭,自己的丈夫和孩子。

而此时回头的却是詠一郎本人。这一幕让人感到凄凉,不禁感慨曾经那个风流倜谠的男人,如今沦落到这般。

相比人物关系的错综复杂,更倾向于描写既有关系的深度

回顾整部剧的关系,野泽尚最为得意的或许还不是男女婚姻关系,出轨这种感情,而是两个女人之间又爱又恨的争斗。你要的我就去抢,你放弃了我也不要了。包括最后伊东美咲的角色走出男人的阴影,坚强独立的走出来的时候,也让人感慨相比过去,这或许是新时代女性觉醒的某种暗示?

野泽尚总是倾向于给剧本里那些曾经为单相思痛苦的女配们一个相对的happy ending,无论是『恋人よ』里水野美紀扮演的渡辺美緒和長瀬智也扮演的藤田達彦在一起,还是『青い鳥』里永作博美扮演的秋本美紀子忘却对青梅竹马男主十几年的单相思,嫁作人妇怀有孩子,野泽尚对于身处漩涡边缘的人总是给予他能够给的温柔。

写过轰轰烈烈的爱,最后又回到最初写『夫妇三部曲』(我还没看过)时的自己,人到中年,事业大获成功,无论是作为编剧家还是作家,人生的爱情看的也比任何人都要深入和透彻,或许看到即将到来不再以『纯爱』为主导的日剧圈,身为即使在名家辈出的日剧编剧圈也算相对特别的自己,未来创作的方向是否也会感到一丝的迷茫?了解到之前他在『冰之世界』里积极和观众互动,收获到感动和理解的同时也收到很多的质疑,身为剧作家对于观众的不理解是否也有自己的痛苦呢?

播出之时,富士的水九在朝日水九相棒的竞争下日显疲态,没两年就顺势砍了。本剧因为设定关系放在了水九也是某种运气不佳,相比于晚9点,成年人更愿意十点后孩子入睡时再去看不伦剧,收视率也因此受到一些波及。但无论如何,我还是挺喜欢『水曜日の情事』这部剧的,尤其在看了『我的恐怖妻子』这种东施效颦的作品之后。(虽然有朋友提及不算模仿吧,我可能更倾向于这里面同样表达的男女之间时而亲密,时而背叛的关系?)

批评声音通常集中在男主的背叛上,我认为这可能和天海的魅力跟石田光老气的打扮的强烈对比有关,有着绝世美人老婆说自己也很爱欧巴桑情妇确实有些令人不爽。尤其比起一般出轨剧会刻意淡化原配的感情,甚至放大和丑化其中的矛盾相比,本剧很多时候都在为原配的感情加戏。海边的散步,初遇的合影,书店的约会...

不过婚礼上头发盘起的石田光,展现出一如她姐姐一样秀气的气质。如果剧中不是那样主妇的打扮和时而露出的恐怖表情,或许这段感情也会有更多的人理解吧。但正如男主说的,比起准备简单的洋式早餐,他更爱吃准备麻烦的和式早餐。这或许能解释为何他如此幸福的情况下,还是陷入了偷情。

而对于我自己而言,前半段反而不如后半段观看流畅,是因为我实在不太擅长偷情时走钢丝的紧张心情,每次看到都要暂停半天喘口气(笑)

把此剧推荐给喜欢纯爱,乃至不伦题材日剧的你。

(完)

 5 ) 水曜日の情事

很不一样外遇题材,却同是很紧凑悬疑的野泽尚风格。

而且,我干麻为了这个偷情的男人紧张半天?

在厨房中的那场戏简直是这部戏的经典,小操假装不小心把咏一郎的结婚戒指掉落到亚衣煮的浓汤里,食物浓郁的氛围紧紧包围住咏一郎,他完全无法理解小操的举动到底是为了什么,一顿晚餐吃得他胆颤心惊,后来小操笑嘻嘻的露出她含在口中的戒指,她要咏一郎吻她,才把戒指还他。

门口有着来访的作家好友与他的女伴,自己的老婆正在玄关,这种紧张的时刻他到底该怎么办?

肾上腺素冲击着他,他吻了她,取回了自己的戒指,然后在自己的妻子送走小操之后精疲力竭的摊在沙发上。

爱情是什么?爱情可以考验吗?还是爱情本身就是一种相互的折磨?

男人凭什么觉得女人会原谅他的外遇?

男人对前妻说,为什么离婚了,却还是不让我了解你?你在等我不是吗?你更改你的行程就是为了留下来等我不是吗?为什么要否认呢?女人别过脸,“你还是走吧,我怕我控制不住自己。”

婚姻与背叛不断的拉扯的过程,女人还是在爱情面前委曲,她还是爱他,只是她已经不知道如何去爱。

最后,两个女人同时抛弃了男人。

谁得到了救赎?

 6 ) 太可怕惹

就是这种故事,在电视里电影里生活中不断不断不断地出现,才让人对未来的家庭生活充满毫无意义的担忧。这种剧集简直是一剂为几乎生育政策作出巨大贡献的良药。
现实中,周围发生的故事和大部分这类电视剧电影中出轨者最终会回心转意的的结果不同。我知道的的好多叔叔阿姨都有这种不伦恋情,甚至亲戚朋友中就有,被三的,三别人的,先不论关系亲疏,插足事件永远都会让我们这种置身事外的人不齿。
对呀,置身事外。不身处那种境地,大概三观正的人谁都会觉得恋爱先不说,插足别人的婚姻是不道德的。可是置身其中大概又完全不同。甚至原本说过“绝对无法忍受”的那个时候也会忍气吞声斗智斗勇。何苦呢,为了夺回一个那么容易动摇的人。
这种故事看得多了,就会觉得为什么这么好的人都会遇到这种恶心的事情,我哪有那么多的运气可以避开这些灾难,还不如直接单身比较安全,这样。
这种剧简直太棒了XD

 短评

想像通りの結末を迎えた~ 久しぶりドラマで自分の思いに共通した!

8分钟前
  • 小仙穎。
  • 推荐

外遇类型剧的巅峰之作 //没有永远的人妻也没有永远的小三

13分钟前
  • sauge
  • 推荐

女主和女二之间应该是:而我已经分不清你是友情还是错过的爱情

15分钟前
  • -
  • 推荐

“从我见你的那一刻起,我就成了爱的奴隶”,爱在剧里真是双关一般的存在啊。爱(竞争与伤害但爱)着爱的女人,探寻着爱的真相(毁灭与自焚)的男人。如果没有那个电话,我真喜欢这个纯粹干净的结尾。PS。娶到天海佑希还搞外遇的男人到底是神经病还是神经病啊!

20分钟前
  • 夏季亮片
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野泽尚之四。不伦类型佳作,文本起承转合皆含机锋与妙笔,人物言谈交互火花四射,擅以室内文戏流转掀起群像情感激荡。里层内核极贴张爱玲的著名红白论,字里行间道尽出轨男想坐拥齐人之福的直男式YY心理,搭配紧锣密鼓的叙事将“偷情”硬是拍出了谍战的意味。然而最好笑的是,双女完全只当他是互相较劲儿的工具,最后谁都没给眼神,结局开放式套娃略显多余。叔叔阿姨们超会演,如此抓马的剧情和人设都能轻松hold住,感叹女王当年戏路还未被定型。谜样の3:水曜日、昼颜、铁三角定律。

22分钟前
  • 张苑希
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我真的很生气...有谁会放着家里那么好的一个老婆不要出去偷情的...最后一定要说:"爱桑真的美呆了..."

24分钟前
  • 拉子闪闪发光
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剧情在第五集泰造照着稿子念和第六集的集体修罗场达到一波高潮... 剧作掌控能力超强。 《慕德家一夜》的扩充版,混乱又自洽。虽然设置的四男四女还是当年的套路,女性的幸福终点也并无新意,但主线节奏很好。本木雅弘就是很稳的花男形象,更令人惊艳的是天海和泰造,泰造年轻时真的是帅哥啊,演技也很细腻,难怪这么多年都能谐星俳优两不误

26分钟前
  • 時錐
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整容强大,剧情不错。天海和本木的搭配也还蛮养眼的。

31分钟前
  • 麦小其
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把天海海的演技挖掘最到位的一部

32分钟前
  • via。文
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我只能说这是一部神剧!野泽大神膜拜你!从头到尾一口气看完停不下来!戏剧冲突,台词,演技,演员,服化道全都很到位!因为太真实,看完久久难以平复心情,五味杂陈。好剧的魔力吧!还有,天海祐希,本木雅弘真是好演技啊,喜欢。天海要是多演点这样人妻的戏就好了,现在完全被定型了,可惜啊

36分钟前
  • 费马的马
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编剧是神,当年的制作团队好棒!为本木能参演这样一部优秀的电视剧感到高兴!

40分钟前
  • Nevermore
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终于找了个周末全部看完 从女一到女四 男一到男四都重量级尤物啊 十几年前的剧就是美。“男人和女人还有五十年呢”

44分钟前
  • rujana
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一男两女三个渣的故事……

45分钟前
  • burglaryod
  • 还行

看到对谷原大叔最可爱的一句崇拜语:你一笑我便晕,不笑更晕~哦哈哈

49分钟前
  • 杠杆儿娘子汉
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男人女人,感情关系,信任与背叛,谎言和心思,大家都只是披着外皮的凡人而已。出轨这件事不是简单的道德败坏,而是处处体现人的欲望和本性。

52分钟前
  • LoudCrazyHeart
  • 还行

結局讓人無語,天海讓我的心都碎了...不喜歡這種局X

55分钟前
  • 逆筏三一
  • 还行

我简直爱死这个剧了!烂俗的桥段却一点不落俗套、结局各种大快人心神逆转。魔性剧情、欲罢不能,配上魔性洗脑bgm、简直带感。而且看着特别爽快……没有说教调调、演员也加分。从没见过哪个老公出轨上了闺蜜的床的狗血剧情结局是这样的大快人心!!感觉男主就像个洋娃娃、最惨不过他啊。神清气爽!!

57分钟前
  • Esha
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女的叫天地操绝对霸气啊

1小时前
  • 暗殺五月
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跟《恋人啊》并列为我心目中野泽尚的双壁~ 重看顿觉这里的配角后来几乎都红了。银座妈妈桑是木村多江,我妈表示细看之下她比天海女王更美哩。

1小时前
  • paradiso
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如果沒有操小姐的橫空出世,會不會還有做小姐幹小姐之類的。男人這種口口聲聲說愛你一輩子轉身又和愛人擁吻的花心動物和女人這種不惜冒險用親友試探伴侶的愚蠢動物,簡直不能再讓人糾結扼腕。(本木雅弘的髮型現在看都不落伍~天地操這名字故意的嗎?天海さま果然是我快進一天看完這部劇的唯一動力~

1小时前
  • 8Ave.Montaigne
  • 还行

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