觉醒 2011

（芷宁写于2012年4月13日）
    或许对于被拍烂了的古宅鬼故事题材来说，英国影片《觉醒（The Awakening）》已经没有太多的新鲜感，但其中的立意却值得玩味，不知出处或混淆了过往的人生犹如浑噩的苟活，即便能表面如常地忙碌地活着，但那种无以排解莫可名状的隐忧会间歇性地瞬间升腾，折磨身心，一如片中女主角在解决了“寄宿学校命案”后于水边抽烟时的迷惘落寞和忧戚，让活着的人从刻意尘封的创伤中觉醒，不论如何，都是一种必要的给予。
    除却将记忆错位的生者唤醒的立意外，这部略带点阴暗扭曲气息的惊悚片不失英片一贯的大气与沉稳，同时还具有不错的视觉效果，镜头画面流畅干净，惊悚画面的剪辑也迅捷凌厉，在冷寂阴抑基调的承托下，该片历史背景——经过一战逝去百万人口之后的沧桑悲怆便油然而生，一股沉重哀痛的时代感便流连于胶片间，而片中诸多视觉上心理上的小细节设置，都显得颇具匠心，在必要时渲染着气氛、烘托着人物心理，所有这些精心营造都让该片出挑于一般意义上的同类影片。
    有表演素养的丽贝卡·豪尔每次出色的表演，都会让人既忽略又想起她那戏剧名导之女的家世背景，自在《午夜巴塞罗那》中的精彩演出后，这位英国姑娘就吸引了更广泛的关注。此番丽贝卡出演了一位理性干练的“鬼魂猎手”弗洛伦斯，她以聪明的头脑和科学的方法揭穿着一战后泛滥成灾的“通灵神棍”的真面目。
    影片通过一些对比设置来做必要的铺垫交代，如影片伊始，弗洛伦斯处理业务时可谓雷厉风行，可当她受邀到位于一处庄园中的寄宿学校做真相调查时，却在“捉鬼”的行动上有些微的迟缓，这个些微的迟缓结合片中部分快速的影像闪回，暗示出弗洛伦斯和这个地方不是第一次接触，即这是个有故事的地方，弗洛伦斯是个有故事的人，她和此地有着莫名的纠葛。而这期间人物各种复杂纠结心态行为的表现，都被丽贝卡演绎得颇有层次感，显然十分胜任这个挑战了情绪极限的角色。
    片中饰演汤姆的小演员艾萨克·赫普斯戴德-怀特也十分亮眼，其精致的面容、灵动的气质，也让观众格外喜爱，而他在剧集《权利的游戏》中饰演的布兰已经萌死了一干影迷，成为新一代的“萌神小正太”。在《觉醒》中，艾萨克一出场就让人感到卓尔不群，此种感受显然让观众早早就猜到了结果，但并不妨碍对小男孩表演的欣赏，而他最终含泪的善良选择，也令人感喟。
    最初担任舍监的穆德太太邀弗洛伦斯来校捉灵，表面为公，实则为家人团聚，并以决绝的方式，而弗洛伦斯也被唤醒了埋葬掉的血色记忆，悲痛地直面了过去。似乎让有残酷经历的人“死于”曾经的创伤，才能从中获得解脱，继而开始真正的生活。于是，片尾的设定让人欣慰，女主角看不到当年常坐在长椅上看她玩耍的刚刚离世的奶娘，意味着她将不再受另一个世界干扰的生活下去。

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女主角没死，TOM拿了药给她催吐，她后来活着呢，校长和那个人说的是莫德，记得么？TOM的妈妈，说的是她死了，最后有两个小孩还都看到了女主角，如果系鞋带的小孩是因为孤独能看的到她，那草地上的孩子怎么会看到她并打招呼呢，所以，女主角好好的活着呢！她也说了，看不到他们（他们指的是TOM和莫德，她醒来后就不再能看见他们了），并不是不记得，所以是暗示女主角已解开心结，可以好好的活着了，爱的人永远活在心里！

我记得最近的一次看鬼片就是《午夜凶铃》——是吧！很久前了呢！因为看完实在是喜欢自己吓自己，转个身以为有人，东西掉地上以为有鬼，灯灭一下就吓得抱头了。最近那部《The woman in black》也是被逼去看的，为了不入脑，一直在提醒自己“这是harry potter这是黑魔法“之类的没在认真看，所以不算。这次去看《The Awakening》，完全是不知情的情况下，和友人如掷骰子一般选了这个（当时我瞅这名字以为是《源代码》之类的……）

幕开我就后悔了。我不要看鬼片T T但是一开始布景氛围什么的让我想到唐顿，我想这又是部文艺的鬼片？那就不是吓人这么简单？一旦接受设定就咽着苦水看吧，但是越看越喜欢了呢！

剧情就不讨论了，挺峰回路转一层又一层的。人物个个都有一肚子黑暗的过去，剧情慢慢推进才剥出芯来。值得一提的是开头Florence刚到学校展开的一系列摆阵（马小玲是吧……）和第一次撞鬼时的抓鬼小撇步，都显得遇鬼不慌处事冷静机智。冰火小正太实在是太萌了，发花痴喊道做鬼我也爱你~~~！啰嗦到这里觉得有点偏题……不啰嗦了。

1.Robert进入Florence的书房，看到地下摆的整整齐齐的5*6笔记，还有给每叠笔记规定的粉笔线空格。俯瞰下去，那种井井有条的感觉不容置疑地表现F对“evident”的坚信和身体力行的搜集。不仅给了Robert对F的观感，也给了观众对F的观感。

2.火车况且况且驶向学校的路上，一长串浓厚的白烟呜呜地蔓延，一大片林间的白雾在后面相映成趣。老式却一点也不残旧的黑色车厢在绿树的背景下划破宁静缓缓前行，看到这幕的我禁不住低声“wow”了出来。什么霍格沃茨在脑子里一下惊醒过来。

3.她调式某个摄像镜头的时候，人脸和玻璃片里的脸，一大一小出现在屏幕上的那种有趣。

4.F第一次走去树林遇见神神叨叨的Judd之前，一个有点拱顶效果的树枝网在她附近展开，很有纵深的样子。

5.一群小盆友排挤金毛小盆友，金毛小盆友显得很苦恼，F回头看他，他正把一双肥嘟嘟的小手捂住小脸。想说你就一点也不展现演技啊，就这么呆萌呆萌作郁闷状了啊！

6.好几次镜头都是把F的脸无限大地放在屏幕上，那雀斑和眼睫毛看得真切。无言，无言，长时间，什么都没有地光放一张脸，把气氛托到一个死静死静的氛围。

7.F两次跪着看模型小别墅。小房子，F的大眼珠子，小房子里的小人，小人和真人的隐喻，真人在窥视自己在小房子的结局，小鬼在窥视真人的入局和挣扎，实在太妙。

8.在浴缸里F把手伸向下面（想起彭浩翔说“女生最性感的时候是对男友说‘我下面给你吃啊’”- -乱入一下），乳酪般的水遮住她具体的动作，这一切的灰白像暗示她正和R处于的那种浑浊的暧昧。

9.F和R一起冲相片，R帮F提起玻璃罩，再盖上玻璃罩，提起玻璃罩，再盖上玻璃罩……那罩里的光就一会被坦露，一会被盖住，映照在男主主角脸上的光就一会温暖的黄一会明亮的白。

10.高潮处F打开一扇又一扇的门，仍置身于一模一样的记忆场景，说明她怎么逃也逃不出童年的梦魇，并不是捉鬼能解救一切，直面心里的鬼才能重生。

11.最后一幕，F和R在小土坡上，不远处有石凳和柳树，风微微地拂了拂细枝，从树后面拍去R那里，像一种逝人的视角看活着的人（是的我是"F没死"一派），一层一层，树枝，石凳，草坪，土坡上散步的家长和孩童，主角，后面的校门，天空，觉得这一幕很有层次。

8分。

瑞贝卡·豪尔是一名很真情的女演员，《小镇》中即有完美表现，《觉醒》中有所提升。多米尼克·威斯特也相当不错。两位配角完成了应当的任务。

冷冷的唯美画面摄人心魄。音乐搭的很好。剪辑很乱，浪费了完美的细节铺垫，好在主要剧情比较易懂，除了结尾部分有些争议。可以分析一下：

1 弗洛伦斯已死
——弗洛伦斯虽然被Tom灌下解药，但是死了。
——校长与某家长谈话时仿佛没看到弗洛伦斯经过。
——罗伯特说了一句：“我能感觉到你。”
——龙套人员不受弗洛伦斯影响。
——弗洛伦斯最后和某男孩互道了一声Hello。（不是维克多系鞋带那次）

2 弗洛伦斯未死
——弗洛伦斯被Tom灌下解药，应该没死。
——校长与某家长谈话时提到贾德的身后问题，但提到弗洛伦斯时说“我想她自己都不是太好”，而没说“死”。
——罗伯特与活人也可以说“我能感觉到你。”
——龙套人员根本不能证明弗洛伦斯的生死，那些家长并不认识弗洛伦斯，孩子们也用不上非要跟她打招呼。
——维克多系鞋带是罗伯特告诫的，罗伯特能看得见军人兄弟和弗洛伦斯的灵魂属于正常，因为他想见。但他没有理由心中挂念维克多。况且，维克多没死。
——弗洛伦斯从罗伯特那儿拿过烟抽，如果她死了，那就成了一支烟在空中飘。
——弗洛伦斯请罗伯特告知司机等她，直到下周六。如果她已经死了，则完全无法解释她的话是什么意思。

看来，弗洛伦斯还是没死。罗伯特的话也只能证明他们深爱对方有了默契而已。就本片而言，生死又有何不同，这样赤裸裸的反讽，谁敢说自己活着？

Fadeoc Khaos

最后女主角让小tom飞，去高层，拿到了一瓶药。

药瓶上写了zinc sulphate，也就是硫酸锌。

我查了一下百科，这是一种可以用来做医学催吐药的东西。

小tom给她喝下后下一个镜头是女主角翻转身，回过来时用手擦拭了一下嘴。

所以她应该是把毒吐掉了，没死。

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至于男主角过来看到女主角躺着，身边有个小瓶子，四周很干净，呕吐物应该是被桌子挡住了，当然影片一方面想给个模棱两可的结局，一方面也不想给这么温情的结尾弄个脏兮兮的镜头。

然后就是老头和某人说话说得正起劲，所以女主角经过没注意也正常，当然也是导演故意想弄个类似开放式结局。

不过既然其他小朋友可以看到她，和她打招呼，那肯定是她没死了。

“你只能看到你想看到的人”女主角对tom说得。没可能所有孩子都对她念念不忘。

这座房子里的男孩只有我和他妈妈能看见，他是我同父异母的弟弟。我们是彼此唯一的朋友。我爱他，他爱我。但是他死了，强烈而偏激的情感的受害者。本来应该我死的，我，被父亲憎恨的“女孩”。但是他死了，我忘了他，忘了过去，忘了一切实物，只留着一样。

看着Tom在Florence怀里躺着的那一幕，她的手轻轻搂着他还是停留在小男孩时期的头，我怎么能不哭呢？这样的重逢抹去了过去很多罪孽。而镜头后的我，好像是她一样，在拼命想要洗清自己的罪过之前先慢慢通过自我伤害而才自我发现罪过的真正含义。认识到眼前所见不是实体的那一刻，与其说她说痛苦而震惊的，不如说她是释然地哭了。被寂寞而古怪的看林人强行拖走未遂之后，她从古堡旁边的林子里满脸是血地逃回来，满身伤痕——她所有情感的矛盾和深重地缠绕了她半生的悔恨，由此，经由暴力的身体对抗发泄出来。接着就是真相大白，是自己忘了那些实物，留下一个自己编的故事。再接着，就是一个即将重复的悲剧，最终因为超越悲剧的元素被遏制。

我们选择自我伤害的方式有很多种。女主角和男主角选择的是很普通的一种。作为爱者，无法逃避自己强加于自己内疚之感。我们甚至会一遍又一遍地幻想受害时的场景，一遍又一遍地篡改故事，一遍又一遍地加深自己形象在故事中的罪恶性，一直到金字塔已经垒到最顶端了，再在尖端加一点重量，意外压塌了整个建筑。多数时候，我们是祈祷自己永远可以继续往上累计愧疚的。灾难压垮了我们的智力，留下一种无休止的，文学化的情感浪潮。我们从此活在一种浪漫的悲剧故事里，固执地赖在事件发声的事件和空间，为自己设计一种理想游戏。其实是很自私地想保留爱者的形象。

我如果意外地掉进了水中，是因为我知道一定会有人来救我。我非常相信爱和命运大于我生命本身的意义。但是我被捞上来之后，我被一次又一次地冲上岸之后，我开始相信自己的浪漫游戏起作用的时候，或许我才能发现起作用的不是我出于爱的愧疚之心。拯救我的不是我孤注一掷的幻想，而是一种我依然被爱的幸运。还记得吗？最后是Tom救了Florence。电影里的每一个人除了Tom都是很自私的。他们玩受害者的游戏是因为他们在混乱爆发的一刻就本能说服自己，我也是受害者。而最大的受害者已经没有了受害的余地，所以他会做他一直会做的事，哭着搂着对方，说自己有多想她，他唯一的朋友。他不责怪任何人因为责怪的部分全都被其它人消耗光了。他通过这样幸运地保留着自己一切的品质，在Florence崩溃之后再一次救了她。


那么，怎样我们才能深刻作一个的朋友呢？永远不能。即使我们曾经分享着一切，曾经处在完全相同的位置，是外界的不可预测硬把我们扯开。即使是“欠”死亡，我们可以偿还最多的，是一次最后的模仿式过去的漫步。