误杀瞒天记国语版

电影诞生之初是饱受质疑的，在文学、戏剧这些元老面前，电影只能算作是“把戏”，卢米埃尔镜头下的火车朝着观众开去，着实把人吓了一跳，认为这是魔术，后来的乔治•梅里爱当真在电影里变起了魔术，但电影发展到如今已经120年了，早已从魔术变成了艺术，变成了产业。
电影业发展至今，虽然有过衰落，出现过危机，但推陈出新的电影人挺过来了，并留下了无数的传世经典。为什么电影还能继续发展下去，甚至在当下炙手可热？我觉得原因在于电影的与时俱进，在于电影的多功能。电影是拍给观众看的，观众有什么样的心理需求，电影便提供这种需求的满足，于是电影就有了观众基础，也就有了市场，但观众的胃口时刻在变，这就要求电影人要有灵敏的嗅觉，能够时刻抓住这种变化，以变制变。电影技术的飞跃便是其中的一变，从胶片到数字，从无声到有声，从黑白到彩色，从3D到IMAX，特效已经越来越炫，动作捕捉也日益成熟，画质与音效已经渐趋极致，电影已经不仅仅是看了，而是一场全方位的视听盛宴。
为什么人们会走进电影院去观看电影？有人说电影能给人带来快乐，而这种快乐实现的原因又有很多种，比如影片本身是一部喜剧，角色的语言、动作引人发笑，比如影片歌颂爱情、传唱友谊、刻画亲情，结局各得其美，比如影片的演员是个万人迷，影片的导演拥有扎实的口碑，或者影片的故事让人满怀期待，这些都构成了人们走进电影院的快乐所在。也有人说电影能给人带来启示与共鸣，总感觉电影中的某个角色就是自己，看电影的过程也就是自我审视、自我反省的过程，这种感觉是奇妙的，当电影散场，他们依旧沉浸在电影里，因为电影本身就是实实在在的生活。还有人说电影是一把刀，插进了他们的心里面，那种痛让人无法忘怀。
像一把刀的电影往往讲的是人性，能够戳中观众的心窝，比如《狩猎》、《素媛》、《辩护人》这样的电影，本文要讲的印度电影《误杀瞒天记》，亦是如此。
这部电影给人的思考有很多，主要有三个方面。一是家庭对于一个人的重要性，对很多人来说，没有家就没有归宿，也就没有了活着的意义，本片的主角维杰就是这样一个把家庭看得比命还重要的人，他竭尽了聪明才智保卫他的家庭不受外界的侵害，这种精神是值得感动的。二是父母对于孩子的爱，“爱”这个词也有个度的问题，爱并不是越多越好，本片中死者萨姆的父母米拉和玛赫斯对于萨姆的爱，就有些过了头，米拉是监察长，玛赫斯也是高官，萨姆明显属于官二代，并且萨姆是二人好不容易生下的唯一的儿子，二人极尽宠爱，所以造成了萨姆吊儿郎当、惹是生非的局面，这样的爱是可怖的。三是维杰作为一个四年级辍学生，想出了一个如此周密的瞒天过海的计划，着实让人惊叹，这当然要归功于电影，是电影教会了维杰保护家人的方法，维杰说，在电影里可以学到一切，通过考试不能教会你任何东西，而电影可以。
可见，电影具有传授知识的作用。在电影里，我们可以饱览名山大川，回到过去，走向未来，洞悉他人的生活方式，体味他人的情感，紧跟时代潮流，见识科技前沿。但电影也有让人警惕的一面，比如《古惑仔》系列就曾经掀起年轻一代的血雨腥风，这种给社会带来动乱的盲目跟风也得归咎于电影。
电影的力量不容忽视。
《误杀瞒天记》之所以精彩，全在一个“瞒”字上。
当安玖一棍子将萨姆失手打死的时候，一向宁静的家庭就与当晚的暴雨融为一体了。面对这种人身威胁，母女极力恳求，但丝毫动摇不了萨姆邪恶的内心，拿起棍棒自卫这种事本来无可厚非，但失手杀了人，其情节就变得严重了，这是道德与法律永远无法调和的矛盾，不是简单的是非题，而是复杂的辩论题。
面对这样的难题，维杰的思路十分清晰，那就是保护自己的家人，怎么保护呢？维杰很快找到了他的求助对象——电影。
影片的整体结构是回忆式，一开场维杰出现在新修的警察局，镜头开始转为他的特写，从上半身到脸部再到双眼，然后回到以前的时间点，他正在看电影，是一部摩托追逐的动作片。这是电影这个工具的第一次出场，而电影第一次发挥用途是在马丁的饭店，一对夫妻的儿子因为还不了贷款被高图德警官非法抓走，维杰建议他们使用人身保护令，而人身保护令这个概念正是他在电影中学到的。
而维杰在电影中学到的东西还有很多很多，这贯穿了他的整个瞒天计划。
第一步：将尸体埋在院子里的堆肥坑，清理犯罪现场，捡起SIM卡（处理尸体、消灭证据这种戏在犯罪电影里都是小儿科，SIM卡由于具有追踪功能，是警匪电影里警察追踪逃犯的必备工具之一）。
第二步：处理萨姆的汽车（维杰一边开着萨姆的车，一边在脑海里快速翻阅那些毁掉汽车的电影镜头，或者制造车祸，几车相撞，或者开下山崖，或者开进河里，根据实际情况，维杰选择了采石场的湖），买了一部手机，装上萨姆的卡，并将手机扔进一辆货车。
第三步：独自一人去帕纳吉，买了奶油面包，买了三张电影票，在ATM取了钱，买了三张回程车票（这一步的目的是保留票根，证明谎言中维杰一家人6月3日在帕纳吉，并在当天乘车返回，而ATM的监控也进一步证明了维杰6月3日确实去了帕纳吉。这一步是为了制造物证，明显也是从犯罪电影而来）。
第四步：在6月4日带着全家人去帕纳吉，在一路上留下人证，具体的方法就是见到一个人就说他们是去帕纳吉听经，包括客车售票员、餐厅老板、旅馆老板、电影院放映员，并重复了维杰6月3日做过的事情，比如买了奶油面包、看了一场电影，然后乘车返回。而旅馆的记录是维杰偷偷写上去的，在2号加上他的名字，4号的房间用了假名。另外，他预定了高玛严德6月2号讲经的DVD，当然，他用的也是假名，并在回家后一家人一起仔细观看了DVD，知晓了整个讲经的内容（维杰的心思之缜密，已经到了吹毛求疵的地步，可谓毫无破绽，这是优秀的罪案片一贯的作风）。
第五步：调整家人的心态，与家人对口供，统一口径，确保警方询问时没有纰漏，并且强调无论警方采取任何强烈的手段，都不能松口（事实上警方很快通过汽车、手机、野营名单这些线索，锁定了维杰的嫌疑，先是找到了维杰的女儿安玖，到校长室问话，安玖回答得天衣无缝，警方又到维杰家里调查，维杰拿出了物证，警方没辙，然后米拉在高图德的肯定下又将维杰一家四人分开审问，但四人的口供完全一致，就连最小的女儿安奴都坚持己见）。
第六步：在二十多天后，再次在助手侯塞、饭店老板马丁这些人面前提起讲经的事，再次带着一家四口去了帕纳吉，跟所有6月4日接触过的人再次相遇，再次重申他们6月2日来过帕纳吉听经（因为一般人对于二十多天以前别人发生的事基本上已经没有印象了，有时候自己做了什么都记不起来，当维杰再次讲述的时候，他们觉得有那么回事，只是时间上不确定，但维杰又一次强调了时间是6月2日，他们也就接受了，将记忆中维杰一家来帕纳吉与6月2日这个时间对应了起来，这是维杰的高明之处，他拉拢了汽车售票员、旅馆老板、餐厅老板、电影院放映员这些人，成为了他的有效见证人，谎话说多了，也就变成了事实）。
通过上述六个步骤，维杰制造了6月2日与3日他们一家在帕纳吉听经的人证和物证，也就排除了接触萨姆的嫌疑，身为一个监察长的米拉靠着自己的直觉和推理能力，将维杰这个瞒天计划识破了，但却找不出丝毫证据。恼羞成怒的米拉又一次带走了维杰一家，耐不住性子的她直接采取了刑讯逼供，高图德成为了她的施刑人，高图德可谓人渣中的人渣，彻头彻尾的坏蛋，他吃饭不给钱，还私自挪用承包商的钱，贪赃跋扈，他毫不迟疑地对维杰、南迪尼和安玖都实施了残暴的殴打，但三人的定力很强，维护整个家庭的信念毫不动摇，始终没有透露一个字，无奈之下，毫无人性的高图德将目光转向了小女儿安奴，他连小女孩也没有放过，也正是这丧尽天良的一招，高图德获得了安奴的招供。
电影发展到这里，观者也许会认为维杰的计划泡汤了，他终究没能包住火，但事实上这却是编剧设置的一处虚惊，因为从本该埋尸体的堆肥坑里挖出来的，是一条狗的残骸。
这又是维杰的缜密之处了，他坚持了一个原则，有些事情的真相只能他一个人知道。每个人对于他人的信任都不是百分百的，即使是家人，只有自己对自己的信任可以做到坚定不移，所以他留了一手，他私下将尸体转移到了新修的警察局下面，这个秘密没有其他任何人知道，他会保守这个秘密直到死去，因为这个秘密关系到他一家人的安危。
一个人不能没有家，它可以为了家做任何事。
维杰一家人被暴打，而更让人无法忍受的是，小女儿安奴也未能幸免，当堆肥坑里的证据不成立的时候，他展开了还击，他深知群众的力量，舆论当中正义的力量，在媒体面前，他痛斥了高图德这类丧心病狂的警察的暴行，于是，群众的拳头落在了十恶不赦的坏蛋的身上，让他吃到了苦头，得到了偿还。事件一经曝光，涉事警察均得到了惩罚，米拉和玛赫斯也被停了职，可以说，维杰取得了这场战斗的胜利。
而帮助他获得胜利的最大功臣，是电影。电影教会了他一丝不苟、设陷布阱，将不利形势转化为有利证据，触类旁通，这功劳得算在悬疑电影身上，细数那些悬疑大师，希区柯克首当其冲，现如今的诺兰、大卫•芬奇、大卫•林奇和布莱恩•德•帕尔玛都是佼佼者，他们总能发掘一个让观者大开眼界、豁然开朗或者捶胸顿足的点，然后惊叹于真相的不可思议。《误杀瞒天记》也足够让人惊叹，深刻反映了电影的教学作用，并且维杰不是用电影来犯罪，而是保护自己以及家人，这一点更加令人欣喜。
所以，不要小看了电影，电影能够带给我们的绝不止娱乐。
片尾，米拉和玛赫斯以父母的身份面见维杰，他们希望维杰说出真相，他们自责、道歉、伤心欲绝，但一切都已太迟。维杰说，我只是一个四年级辍学人，我的家庭就是我所有的一切，但有一天一个不速之客想要破坏这一切，于是发生了悲剧，我想说无数次对不起，带给了你们痛苦，但事已至此，我会为了我的家庭不惜一切代价，那一刻，我分不清对错。

      
      

       近十年来，印度电影在国际上可谓是玩的风生水起，坦白说，作为一名关注印度电影近三年的影迷来说，我早已习惯了被印度电影的各种新气象刷新自己的认知，尤其是越演越烈的多元化趋势，让人不得不为印度电影人的创造力和野心而感叹，但即便如此，当一部印度犯罪悬疑片摆到我面前时，我还是被小小惊艳了一下，因为这类作品在印度电影中实属罕见，而且此片的起点甚高。
       故事讲述了一桩误杀案件，主角维杰为了让女儿、妻子免除牢狱之灾，打算制造出假的不在场证明。这位四年级就辍学的聪明人，是个电影爱好者，他从大量犯罪电影中汲取灵感，安排出精妙的布局，但是面对狡猾、精明的检察长，他能成功吗？一场智力游戏的较量就此开始。尽管具体细节，有诸多差异，但此片案件的结构，还是不由得让我想到日本经典本格推理小说《嫌疑犯X的献身》，这本小说曾被誉为本格推理的终极作品，这就是为什么我认为本片起点甚高，它突破了常见的凶案—侦探—破案的犯罪电影格局，悬疑点也从谁是凶手，转移到了谁将赢得这场智力游戏的胜利，新颖却不乏悬疑！
       除了一个出色的案件，影片还成功塑造了一个极具特色的人物，那就是主角维杰，虽然只接受过小学四年级的教育，但他在案件应对中表现出的智慧，足以讽刺那些相信课本教育高于一切的人，事实证明，学校之外，可以学到知识的地方很多，只要你真的用心，维杰对电影真挚热忱，最终回报了他，而这恰恰是检察长一上来就失策的地方，可见根据一个人的学历来判断一个人的能力，是相当不可靠的。
 


       这些年来，印度电影最大的进步就是在于电影内容开始关注印度社会现实，不管在什么类型的影片中都能得以管中窥豹，此片也不例外。案件的起因——视频敲诈案，就可以反映出印度女性的地位低下，男性对女性尊严那种近乎不屑的态度，真是让人看的牙痒痒，而片中的警察更是令人发指，平日里随意勒索民众，办案时仰赖暴力逼供，完全视司法为无物。社会现实元素的加入，让影片脱离了简单的犯罪片，而变得非常厚实，然而印度社会是否真如影片反映的如此黑暗呢？毕竟印度政府并没有干预这样摊自己台的作品上映，更没有因为所谓的“社会价值核心”考虑，而像国产片《心迷宫》那样，在影片结束后，打上一行“罪犯最终还是向司法机关自首”的扫兴字幕，不但如此，此片甚至还以一个极具讽刺意味的结尾嘲弄了司法机构。
 


       当然，此片的瑕疵也是显而易见的，近三小时的片长让人屁股都要坐疼了，在进入案件正题前的45分钟实在有些多余和冗长，尽管有些铺垫不无道理，但我相信，只要用心编排一下，应该可以缩减至15分钟以内，这样就不会太过考验观众的耐心了。
       熟悉印度电影的朋友应该都知道，其实这是一部翻拍作品，原版来自南印电影《较量》，南北印电影互相翻拍彼此经典作品的情形很多，但是大多数中国观众只知道北印电影，即宝莱坞影片，其实要说创作力和想象力，个人认为南印影片要远超北印作品，为人熟知的《功夫小蝇》、《宝莱坞机器人之恋》、《巴霍巴利王》等统统都是南印影片，而阿米尔·汗的代表作《未知死亡》同样是翻拍自南印，造成南北印电影差异的根本原因来自两个地区的巨大文化差异，而事实上，我认为印度电影能在近年呈现爆炸式的多元化现象，不仅仅是因为印度电影人与日俱增的野心，更因为印度内部自身的多元化现实在经济发展的带动下，逐步浮现的结果。
      我相信，总有一天，我们不会再为了印度电影出现了新的影片类型而感到吃惊，印度电影的多元化趋势已然不可阻挡，而我们则会渐渐将之视为常态。
 
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印度电影不看评分是绝不会看的，印象中只有《百万富翁》、《PK》、《巴霍巴利王》，印度的名声不太好（你懂的），很难得其电影很少带有暴力、血腥、恐怖等极端的色彩，相反更多的是表现善良、正义、喜感，当然都有一个共同点——电影长，电影很长，电影特别长。。。因为其无孔不入的音乐和舞蹈。就连本片表现愧疚、死亡都能用音乐来表达（居然没舞蹈），我也是醉了。影片前半个小时全程表现男主良好的人际关系、家庭的和谐、小镇居民的淳朴、小警察的腐败，前奏很长，直至女儿挥起木棍的那一刻，大雨倾盆而下，好戏上演！本片无意去讨论对错、道德，将平民与警察（主要是坏警察）的斗智斗勇演绎到极致。你看到的生不一定是生，你看到的灭不一定是灭，你听到的不是真的，你看到的因你听到的而成了假象，而你浑然不知，男主巧妙的用说教的形式将今天发生的事变成了昨天发生的事。人都有一个记忆期，三天熟知，七天有印象，过时不候，同时人对日常生活中出现的人和事是没什么记忆的，因此只要有人引起你的注意，便记得妥妥的。男主紧紧抓住二次见面的机会去帮毫无戒心的人回忆他们身上不曾发生的事，成功伪造了2天不在场的证明，因相信，而成了事实。至少在我看来男主的做法是可行的，要说BUG的话就是妻女尤其小女儿能配合到底，同时男主居然留了逆天的一招，转移尸体，这个比装的我给101分！！！印度电影都挺生活化，虽然有点漫长但漏了就失去了看头，学学男主，多看电影，多学习。

初看此片，很容易让人误以为这是一部普通的亲情片，然后中间强势插入60分钟的歌舞（别告诉我你看印度电影没被它的歌舞洗脑过）
但是在导演的巧妙设置下，观众很快进入了情境当中。（ps，40分钟的铺垫实在太长了，让人忍不住快进）
富二代兼权二代low到爆偷拍女生换衣服，以此要挟满足兽欲。然后母女求情未果，失手杀之。试想一下，作为一家之主的你，你会怎么办？
这就开始显出功力了。男主回到家中以最快的速度弄清情况，安慰家人。他的第一感觉不是大祸临头，不是惊慌失措，如丧考妣。从一开始，他的目的就很明确：我的家人就是我的一切，为了他们，我什么事都敢做，什么苦都能吃，只要我的家人好，我愿意不惜一切代价。<图片1>
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其后他以最快的速度设想好了行动方案，发动了一切的社会关系、人脉。穷尽手段只为护得家人周全。于是观众的心也跟着起起伏伏，高潮叠起。他设置了四重骗局，第一手是骗了警察，伪造口供。然后第二手是以最快的速度制造不在场证据，从银行到宾馆，到ATM机，手机号；旅店老板，餐厅老板，司机，电器商，打杂店员，每一个人都被他无形”洗脑“，制造不在场口供。但他明白，这还远远不够，他靠着看电影得来的知识，不断训练家人怎么应对警察询问，怎么做到串供的同时又不引起怀疑。整整26天，这个男人用尽自己所有的智谋和心血与整个执法系统赛跑。正如他所说，尽管我只念到四年级就辍学，但我知道真正的知识在于书本之外。当女儿面对警察不能自持而紧张时，他及时出现，游刃有余地化解怀疑。我想，在那个时候女儿的心里，父爱如山吧。（这个女儿是他捡来养的）
一次次的被警察怀疑，询问，甚至殴打。观众的心情也随之起伏，波澜。这不只是对弱者的同情，更是对整个法律公正的回溯与思考。
导演毫不留情地将矛头直指印度的基层司法腐败，吃拿卡要，贪污横行。简直是某国镜像。执法机关暴虐蛮横，欺软怕硬，司法机关形同虚设。此时，程序正义遥不可及。男主能够利用的也就只是脑中知识，以及能够利用的民意。
剧情再一次推进，富二代的母亲是司法系统高层，对男主一家的迫害愈发严重。最终，小女儿终于忍不住折磨说出了真相。瞬间，观众的心提到了嗓子眼。男主的第四个后手接踵而至：他压根就不敢赌自己的家人能应对老道的警察，所有的苦，他都一个人抗——他将尸体掉包了。放在了水泥搅拌机里，浇筑进了砼中，建成了新的警察局。——所谓新的正义，必将建立于旧罪恶的尸体上。
至此，所有的嫌疑都只是臆测，如沸水融雪，不攻自破。被鼓动的民意在媒体的怂恿下揭竿而起，形势逆转。男主一字一句地问女儿，刚才他打你了？（指施暴的协警）
女儿后怕地抽泣答道，是。于是男主暗中推动群众，将施暴者痛殴。眼神里仿佛写着，打我，我能忍；打我女儿，必不容之。

这是民意的胜利，也是法律的悲哀。

程序正义遥遥无期，社会直男癌观点弥漫，因为女生的一点偷拍视频就能毁了这个女孩，而不是去谴责偷拍者。以至于阶级对立，官商勾结，如此等等。导演能借一喻三，殊为难得。同时能够上映，也给印度广电部门点个赞。

ps，提供一个有趣的现象，真正的警察不打人也不算腐败，打人的反而是个类似于临时工的协警。古人有云，恶吏猛于虎，诚不我欺啊。吏治崩坏，赵国更甚。