1 ) 渣男无罪
吴大伟那么帅 拥有2个女人很合理 2个女人却太自私 想独占吴大伟,非要挣个你死我活 现在好了吧 都成鬼了!其实吴大伟并不垃圾,家有娇妻,外面玩个妓女,有什么不可以 大奶青山为何要把自己的工作和感情混在一起呢,妓女千人操,男人怎么可能爱她?她靠卖身赚钱,却又想独占别人老公,这真的有点贪婪了,绝美幽怨的女人啊,希望你下辈子能遇良人,生生死死都有人为你打伞🌂
2 ) 各安其所,求仁得仁
今天有朋友重温了这部戏,然后跟我说觉得那个情妇很讨厌,同情方茵。
我说我都不同情,两个女的都有病。
她说总不能是方茵自找的吧,小三那样就合理吧。
我觉得
首先男主不论是行为还是言论都明明白白地告诉方茵他不是个好男人(在结婚前),是方茵主动找上男主,自信认为自己有那个魅力能让浪子回头,甚至在发现男主出轨后,用自残还是假自杀(太久忘记了)这种方式来挽回男主,最后落个被误杀的结局。
第二,别总说情妇是小三,男主在没认识方茵前就已经是个流连花丛的人,只不过方茵行了六礼上了花轿有了原配妻子这个名分罢了,从男主娶方茵那天,情妇的出现就可以看出她绝不是婚后才认识的,只不过婚后情妇不愿意断,男主又容易受诱惑,本性难改。
朋友说从电影最后撑伞的画面可以看出男主更爱方茵,我倒觉得是礼教造成“左妻右妾,妻前妾后”的画面,至于撑伞的手势,难道不能是男主习惯用那边手吗?
从男主说过的“不能一妻一妾吗”就可以看出,这个男人最爱的是自己,他要一个拿得出手的妻,也要一个玩得尽兴的妾。方茵所受的教育让他和她从本质上就有了区别,如此不同世界的人才让方茵不可自拔地被他吸引(当然前提也要男的长得好),男主起初也可能是因为方茵与众不同的气质所吸引,进而生爱而娶。
但要说最爱还不至于,不然也不会有情妇的事,虽然有情妇的勾引和后来各种极端行为,但一个巴掌拍不响,也可以说男的是下半身思考的动物,但如果要这样说的话,那他干嘛不娶情妇,反而娶方茵,真的把下了床理智就上线了表现无话可说,所以方茵是妻,她是妾,就像古人常说娶妻娶贤,纳妾纳色。
究竟哪个是因哪个是果,谁又说得清尼,两个女人为了这样一个男人值或不值,也只有她们心里清楚。
剧尾有尼姑说“两个是缘,三个是孽。”
我觉得缘也好,孽也罢,不过是各安其所,各得其乐;求仁得仁,又何怨乎。
3 ) 两个是缘,三个是孽——大闹广昌隆
习惯了晚睡,枕头边上总放着本书,最近的读物是《聊斋》。
很少看鬼片却极喜欢鬼故事,而看《大闹广昌隆》也不算专心,一边整理褪季的衣物,一边看。
片子里甚少有惊吓的镜头,倒是ml的情色镜头不断。
做妓女的日本演员硕大的双乳看的我自惭形秽——
故事里,3个人纠缠着不放,从活着争到死,死了还不放过,仍然要争下去。
2个女人谁都容不下对方,为了一个自己都明白自己是个坏男人的男人。
有必要吗?
男人是贱的,就是摆脱不了情欲的挑逗,就算不是那个妓女也会有其他的女人。
“你们闹够了没有,为什么总是要争,为什么不能一个做妻一个做妾,政府都批准了!……”男人是不是都那么想?
想想算了,女人的妒嫉和报复很恐怖的。
爱有多深,恨就会有多深。
女鬼说:“我为什么我钟意的男人不是你?”老实本分的男主角,傻傻的,不够帅,不懂得情趣——三十年的处男。很稀少吧!兴许博物馆才会钟意。
结局惨烈——妓女拿着2颗子弹,第一颗打死了男人,男人死前说对她说:“你走吧,我从来没有爱过你。”
妓女凑近男人,凄凄的说:“可我爱你。”
第二颗穿过自己的脑袋,穿过男人的脑子,穿过女鬼的——
死了都要纠结,都要争。
若你是鬼,那我也陪着吧。
是爱?是债!
老尼说的是:“两个是缘,三个是孽。”——而人世间的情缘孽缘,又岂是说就说的清楚的。
还是聊斋好!
女鬼、狐狸、女人~皆大欢喜——一家亲。
可能这是男人臆想的美好世界吧。
——Amanda 5月13日 于饭后小息
4 ) 主角都未大红大紫,却亦是一部佳片。
无意间在B站搜到的片子,估计是搜吴大维搜到的,前两日看了多年前看过的“富贵开心鬼”,很好奇吴大维靓仔却不红,遂想多看几部他的片子,就找到了这部“大闹广昌隆”。实话说,我是快进看的,最近在备考,总是享受偷偷玩乐的快感,很不好,忍不住。
说回这部戏,讲的是两广地区的鬼故事,看的时候想起关锦鹏的“胭脂扣”,但到底吴大维不是张国荣,陶君薇亦不是梅艳芳,郑丹瑞也不是万梓良,这片也未红,几位主角也未大红大紫,但剧情以俗之又俗的我看竟有几分好片的味道,最后结局亦是赚足观众眼泪,三人一起死,两个女人死都要拽着那个坏男人。
这部片同样是陈果导演的处女作,百度后才发现,听说当年嘉禾并不满这部电影,压3年才上映,未知真假。不过他很面熟,查之才发现多部影片年客串过,“表姐你好嘢续集”、“富贵开心鬼”、“神探马如龙”、“逃学威龙2”等,怪不得那么面熟,之后再无生产直至香港回归。而本片中的吴大维可谓靓到无节操,很喜欢那句话“谁敢说,一见钟情与色相无关。”大小姐第一眼见到他,便偷偷恋上他,到底与他色相有关,而我最佩服的却是本片女二号的妓女戴梦小姐——青山知可子。
虽说她在日本也无甚名气(对日本演艺圈不了解,如误请指正),来香港也就拍了屈指可数的几部戏,其中还有三级片(女机械人),但一查百度百科,见以下小字:
“1989年,青山知可子在电影《ウンタマギルー》饰演出道。1999年,青山知可子在英国取得色彩心理疗法顾问及教师资格,并在日本有色彩调配师、JAA芳香疗法师等资格,但现在以色彩心理学治疗师活跃于日本。目前为Orega株式会社旗下艺人。”
虽拍过三级片,裸露写真,一时脱星,但她亦很聪明,知道仅靠色相,难以终身事人,考取职业资格总好过未来人老色衰没有市场,有些人厌倦演艺圈生活或收入与付出不成正比,转行,如向海岚、谭小环等人。作为“无知”的我,心生一丝敬佩。想到昔日影视剧里多有“波大冇脑”之靓女,实是一丑化误区,波大多有脑。如利智、叶子楣等。
有时,以证取人仲好过以貌取人,好了我也该继续备考考证了。
5 ) 爱情铁三角
很多看过《大闹广昌隆》的人会纠结男主更爱谁,其实我觉得在这部电影里讨论的爱不仅仅是爱一个人更是爱(沉迷)一种感受,谁能提供这种感受就离不开谁,我想这也是他们三个纠缠到死的原因。
男主马光燊在爱情中的核心需求是“女人们紧张我、争我”,所以他的爱情里注定不会只有一个女人,更要在两个女人之间反复横跳故意制造激化矛盾以实现“被争抢”的目的。所以被方茵划伤脸他在笑,被戴梦酒瓶砸头他没还击,两个女人扭打在一起他也看得津津有味,眼看危及生命才去拉上一拉。
而他对方茵和戴梦两个人的态度差异,我想主要不是因为爱的多少,而是因为一个是温婉广昌隆饭店的女继承人,一个是泼辣的妓女。
马光燊如此女一女二为什么不离开?除了爱,还因为女一相信自己,女二相信马光燊。
女一方茵的情感需求是马光燊只爱她,但却明知道马光燊跟女二戴梦纠缠不清还是反向求婚,这种执着的爱里面有很大一部分是好胜心,或者说是能够获胜的自信心,她是广昌隆饭店的女继承人,财富地位不止比女二戴梦,比男主也高上一大截。
电影中有一段戴梦来广昌隆寻马光燊,马光燊回她说:“我喜欢她(方茵)关你什么事?”,方茵听见笑了,她觉得自己跟戴梦比是有十足胜算的,婚后马光燊夜不归宿被她堵在妓院,她想到的也不是离开,而是佯装自杀再争一次。可惜她搞错敌人了,她的敌人不是戴梦,而是马光燊的情感需求(要女人争)。
女二戴梦的情感诉求是马光燊不抛弃她,所以她不怕马光燊有别的女人,只怕那个女人要吃独食。有趣的是,戴梦的身份是一个妓女,一个一般男人都不会付出真心的对象,跟方茵之间的差距更是云泥之别,但是她面对方茵的时候也自带一股不输阵的自信,每次被撞破奸情不是骄傲地挺着胸脯就是嚣张地说:“你老公请我来的”,而这份自信就来自于她对马光燊这个人以及其情感需求的了解,对男主狗改不了吃屎的笃定。
方茵和戴梦的情感需求都明确地指向了马光燊,那马光燊是不是非她俩不可呢。我想更是的,毕竟方茵和戴梦已经将“争男人”上升到命都不要,做鬼也要争的境界,这按照男主的标准来说不就是爱的极致体验么。
马光燊对变成鬼的方茵说“为什么不能一个做我妻一个做我妾,政府都允许纳妾。”这话在我听来绝对要比“我其实很爱你,只是不专一”更不值得信,若方茵是一个宽容的妻,戴梦是一个乖巧的妾,那他的快乐可就真没了。
不是一家人不进一家门,两个为了争男人丢了命,一个为了被女人争丢了命,也只有他们三个才能把三角恋谈出这样轰轰烈烈的滋味,结局也算圆满,一颗子弹继续三人作伴。
真的很喜欢这个电影,若只是以渣男怨女小三的角度看就可惜了。
6 ) 没想到我居然第一个评
入手一套陈果的作品集到现在才开始看,按照时间顺序先看广昌隆,看完了没什么特别的感觉,不过不由自主地想起了哥哥和梅艳芳的《胭脂扣》,都是那种没什么感觉的片子
大体搜索了一下,网上关于这部的评价也找不到多少,看样子大家的评价和WG都差不多,没什么感觉
把仅仅的一段找到的文字拿过来吧:
难从梦里抹掉他影踪,好比一块化石刻上往事内容……
——《大闹广昌隆》,主题曲
1991年,陈果协助欧丁平拍摄的《何日君再来》因演员档期问题而停拍,电影公司让他利用该片的现成布景,执导《大闹广昌隆》。拍完之后,《大闹广昌隆》被放在仓底足足三年。它讲述的是这样一个故事——
郑丹瑞乃当年“丽的呼声”街行情主持人,在一次意外中跌落海中,被一把偶然飘来的美丽雨伞救起……附在雨伞中的鬼魂陶君微现身,忆述当年广昌隆爱恨。原来,陶君微到香港接收广昌隆旅馆生意,巧遇浪子吴大维不能自拔,某夜,吴大维乘陶君微不在,与妓女往来,被返回来的陶君微撞破,撕扯扭打之中,陶君微被推下楼,死后鬼魂附于伞中。陶君微要求郑带她回去找她的负心的丈夫报仇。郑丹瑞在广播剧中讲述其坎坷遭遇,大受欢迎,获上司赞赏。郑丹瑞与陶君微人鬼之间由互相试探、关怀,变成知交,但一切又成为不可能……
《大闹广昌隆》并不是陈果最好的作品,但与其他作品相比,超现实、寓言化的影像空间给了陈果进行自我表白的机会,女鬼复仇的故事中自然包含了陈果的爱与恨,且片中不乏露骨的情色场面。
差的可以,很难想象是陈果拍的~青山的菠萝胸可真够让大老爷们儿们上劲儿的!
奇幻猎奇自有吸睛点,两位女主可塑性妥实也很强,这是全然要仿当时已经大火的《胭脂扣》套路,如果不是非得要上如此色情的格调。起码也算是个合格的狗血三角恋负心渣男艳情鬼故事。5.8
故事仿若胭脂扣,但是更有世俗味道。 女主角比起梅艳芳是另外一个味道,而陶君薇的昙花一现如今看起来正契合了片子的气氛,到底是戏里还是戏外啊。三星给陈果的处女作,一星给这个找不到资料的陶君薇
陈果导演处女作,人鬼孽缘、渣男和痴情女的故事,刻意模仿了此前大红的《胭脂扣》,顺带贩卖点情色,可惜画虎不成反类犬,拍成了一出闹剧,只有音乐还不错。
复杂的情感与欲望关系是这部电影最吸引人的地方,成功跳脱出俗套的冤魂复仇故事类型。更难能可贵的是吴大维、陶君薇和青山知可子三个纠缠不清的角色每一个都塑造得复杂、立体,演员诠释到位,给故事的结局添加了一份无尽的唏嘘。
故事欠奉新意,不过镜头的感觉不错,这是导演陈果的处女作,我喜欢的导演。
在戏曲和怪谈的基础上,就戏剧结构做了更适合揭露悬念的处理,但三角恋奇情成了最大的噱头,尾声的高潮戏也闹腾过了头,类型风格的混搭变得不伦不类。
爱上本就不值得爱的男人。两人不是缘,三人只是孽。实际拍摄于1991年,跟风爱情鬼片热。日本女演员青山知可子大方裸露。梁家辉客串纯路人级别的无关人员。广昌隆是广东民间故事,以此题材改编的影视剧有六部之多。
故事就像街头小报里艳俗传奇,简单而有张力。所有人物都坦然地活着自己的人生,罪恶也好,痴情也好,痛苦也好……不纠结,在当下,倒有些莫名的禅意了。推荐,有些趣味。
蓝光修复版。两个美女争爱渣男,孽缘啊。青山知可子真是美,美得不可方物。感谢知可子在此片为艺术献身,让我等可能三十岁还是处男的人大饱眼福。让我也遇到一个美丽的女鬼吧,谈一场可悲可泣的凄美爱情。
剧情很散 内容很牵强 正常打分不及格的,但是,这部电影我依旧给满分的原因是电影看完总觉得有种说不清道不明的奇异美感。尤其是最后一个画面,是最后这个画面让我直接给这部电影满分。不过这部电影明显是一部商业片,而且也不是圈钱的商业片,艺术价值和内容也是堪忧,很明显他是失败的。但是最后那个画面和他的对结局的处理,让我觉得他还算配得上五星。两个人是缘 三个人是孽,不知道男主角真的爱谁,可能那句话很对,爱不一定要占有。最后三个人撑伞,面朝大海响起那首迷幻的歌,整个电影升华了,不管前面有多俗套,多水都不重要了。最后一看导演是陈果,有点小意外....不过陈果没有让我失望,他拍的故事往往残酷到残忍,具有真实的力量感。陈果也是个很有个性的导演。他的“回归三部曲”“妓女三部曲”真的可以使他在中国导演界有一席之地
两个人的是缘,三个人的是孽。而这冤孽都是自己召来的,与人无尤。
陈果的处女作。虽然名字俗不可耐,但电影其实拍得相当不错。陈果故意跟常规较劲,嘻嘻哈哈、打打闹闹地拍完了一部恐怖片。陶君薇从侧面看很像张艾嘉呀。PS.原来小时候看的都是删减版啊。
两人是缘,三人成孽;满好,情至深处鬼同人
#1080p# “喜欢一个人就是自虐狂”演员很好,可惜未能物尽其用。浪费了青山知可子哀婉幽怨的动人气质,姐姐怎么不多演几部港片啊,总觉得日本片不太会拍美女,泽口靖子那么漂亮都被拍成傻白甜柴火妞。
渣男通用思维:我很爱你,只是不专一,所有男人都一样,为什么你不能同意呢。一个做妻子,一个做妾,政府都批准了,为什么你不能接受?大结局有点酷。香港风华绝代的女人真多,还问日本借了一个。
非常棒,其实不是谈爱情和专一的问题,所以没有道德批判,顶多同情一下,这是个权力问题,“政府都批准的”,为什么不能一个做我丈夫一个做我情人呢?奇情有奇处,女人(弱权者)的互相攻击和强烈的情感,女主角还有可爱之处,都表现得很好。摄影也很美,非常棒
故事虽然变了,实际上还是讲痴心女负心男,广昌隆还是那个广昌隆,倒是那句政府都批准了一语道破权力倾斜的残酷真相。陶君薇刚开始那一点对爱情的天真和好奇大概是张小娴的手笔,结尾那一枪是真的猛。所有女角色都太美了,可惜用错了吴大维,明明片子里现成摆着梁家辉。
吴大维的美色是被低估了的,他有一种性张力,肉欲而难得的不油腻。
陈果导演处女作,算是对《胭脂扣》的戏仿,日本女神青山知可子的加入让本片别有一番情欲旖旎,整部影片哀婉幽怨,但郑丹瑞走私药品的朋友那条线,却又是很闹腾喜剧,和影片气氛截然不同,不过那时候的港片就是各种类型大杂烩,见怪不怪咯。