欲无罪

下雨的天气

很容易使人忧伤

其实更容易使人睿智

阳光下

    人们单纯而快乐，头脑似乎很容易的被夺去思考的能力

这就是为什么睿智的人 都喜欢雨天了吧
    这样一个故事，带着大雨的味道在这样一个雨天出现，忽然让烦躁的我就这样沉静，沉静到不想哭，不想笑，像一个历经沧桑的老人开始审视自己的生活。
   那是在波兰或者法国，雨就这样一直的下啊下，灰蒙蒙的天，灰蒙蒙的人，一切是这样优雅而无奈，轻声细语伴着钢琴的缓缓流动，美丽而寂静。 寂寞，那些轻轻笑着的人是寂寞的，那些热烈亲吻吻的人是寂寞的，甚至那些纠缠着的身体也是寂寞的。

那个男人，寂寞到让人痛惜，他扣动扳机的一刻，寂寞化做鲜艳的血滴喷涌而出，成为了这雨一样冷漠的画面里最热烈的颜色，然而这热烈却比寂寞更加寂寞。
  那个女人，如此迷人，连轻轻咬着手指的动作也优雅到让人窒息。

 偷偷幻想， 如果我也有那样的面容，那样的身姿，是不是也可以就那样冷傲的扬着头，却让人永远无法忘记。

 宽大的毛衣露着迷人而萧索的锁骨，倔强的嘴唇带着微微扬起的弧度，她抱着臂将他拖进深渊，然后消失在蒙蒙大雨之中。。。 他写到：她来自我的国家，说着我的语言，突然闯进了我的生活，而且她无意离开。很难说清究竟是她缠上了他，还是他纠扰着她，又或者他们本就相爱，却相遇在了错误的时间，错误的地点。
其实又有什么时间和地点是正确的呢。
 面对着窗外的雨，我心里没有想起谁，属于我的生活太过嘈杂完全没有那种优雅，那是在阳光明媚的日子里发生的低俗的闹剧，在这深邃的雨中显得苍白幼稚，只想手捧一杯咖啡审视雨中匆匆的过客，或许会有某个背影装饰了我的风景。

然而，我没有这种优雅。。。
突然想要长大，再大一点，去法国或者波兰，用相机拍下那些高挑的女子，用文字记下那些忧郁的男子，用思想猜猜他们的故事。而我将永远做个旁白，只是看着，只是说着。。。

导演Roberto Andò，最辉煌的经历是1990年任教父3的摄影师。自己当导演拍的片子不多，感觉拍片时不自信，有点无所适从。
 
值得一提的是主演Daniel Auteuil，我非常喜欢的法国演员（实际上国籍是阿尔及利亚），以前看过他的“玛歌皇后”，“萨德”，最近作有碟卖的是“36总局”。冷峻，面无表情型，就是哪儿看着有点象于荣光？呵呵
 
又一出中产家庭的悲剧，法国人对中产似乎很困惑的样子。不同于美国，主流文化非常中产，少了这类反思型的片子。随便报告一下法国中产阶级的常用车：没想到都不开国产车：）丈夫是作家，开audi A4。妻子是BMW3，街上跑得也多数是passat和golf。
 
不过我不喜欢本片故事性太重，在电影语言上了无新意。

我来评论一下，这部影片看完后要回看一下前面的细节才能发现问题。
1、一开始丹尼尔参加完他自己的书评会后到他父亲家里，看见他父亲在把玩一直笔，还有一封信，信里的照片上一男一女，男的和后面对比就是集体照上右边那个人，女的脸被划去了，丹尼尔看见这张照片表情很不自然，这时候他父亲说了一个笑话，两个火星人一起在出租车上相遇，一个说我叫4432，一个说我叫3342，你怎么长的不像犹太人？这里已经隐喻了丹尼尔有可能和保罗的身份互换。
2、蜜拉（也就是爱娃）和丹尼尔在房间里的时候，蜜拉问起丹尼尔在第一部处女作里主人公母亲逃离集中营却最后死于难产是不是丹尼尔自己的真实故事，丹尼尔否认此事，并说是一个朋友告诉他的，还说这个朋友是他最好的朋友，20岁时就自杀了。此段是蜜拉在试探丹尼尔，而丹尼尔也没有完全说真话，他的表情显示他还有秘密。
3、丹尼尔和私人侦探到爱娃的老家找她母亲，却得知其生母已死，新住客告知丹尼尔一个秘密，爱娃是一个作家的女儿（事实上，我不认为存在乱伦一说，那个死去的20岁的“保罗”也是作家，他在写《冬之旅》的时候就开始使用“保罗”这个名字。）
4、丹尼尔和私人侦探回老宅，期间有一段旁白，很明显，是《冬之旅》中的一段情节，丹尼尔在车上在回忆这段描写，其中提到老宅是贵族父亲留下的，事实上，这间房子就是丹尼尔（或者说就是保罗）本人的。
5、乱伦之说的否定理由出现在剧中那段丹尼尔收到激情照片还有一张保罗和老婆的照片那里，他去问他经济人照片上的女人是谁，说明他并不认识爱娃的母亲。
6、本片最重要的细节出现在丹尼尔去墓地纪念他的好朋友保罗，那个墓碑是圆的，最后爱娃先给一个新墓碑压了块石头，却把署有丹尼尔名字的稿子放在了圆的旧墓碑上，大家前面应该看到了，旧墓碑上的名字是保罗，也就是说，爱娃已经明白了保罗和丹尼尔身份的互换。
7、集体照细节，最后警察拿出一张集体照给爱娃看，左边那个是丹尼尔，右边那个是保罗，但是爱娃翻过照片，左边的名字却写的保罗，右边是丹尼尔，这时候爱娃才明白，他们两个人互换了人生。真正的保罗就是男主人公自己，是一个贵族后裔，有一幢老宅，而真正的丹尼尔20岁时在那幢老宅里自杀了，并且是写完《冬之旅》这本书并以“保罗”署名赠送给保罗的，因为书里的主人公原形就是保罗，保罗为了纪念丹尼尔，代替了他的人生。
8、保罗的死是自杀还是爱娃杀的已经不重要了，他知道自己要死，因为他一开始并不知道自己上的是好友的女儿，直到私人侦探把最终调查资料给他，这使他有了深深的负罪感。

我们的故事总是等人诉说，等一个了解并能传情达意的人。我们从未彻底消失，隐身而行令人疲惫，就像是暗中偷窥别人，要保持秘密，记忆必须准确。秘密通常不是出于恶意，秘密只是我们内在的旋律，使我们成为别人生命的见证者；若无秘密，我将无法开始写作，这就是述说故事，就像一条契约，一道魔法，用一条看不见的线绑住回忆，让那些人事物阴魂不散。当我们从魔法中解脱的那一天，终于想说出事实的真相，我们亦成为一个回忆或幻影。

这是片尾的一段话，是这部电影打动我的地方，似乎也可看做电影名的解释。
他偷了好友的故事写成书，却没有出版，将书交付给好友后自杀；他出版了好友写的书，并以此为起点写了一系列的书，却努力隐藏自己的真实身份，在面对好友之女的勒索时，明明可以拒之不理却依然付了钱；他让好友之女了解一切，却早做好迎接死亡的准备……
这两个人，对彼此理解如此之深，却又是如此哀伤。
另外提一点的是，电影的配乐很不错。

　“我们的故事总是等人诉说，等一个了解并能传情达意的人。 我们从未彻底消失，隐身而行令人疲惫，就像是暗中偷窥别人。 要保持秘密，记忆必须准确。 秘密通常不是出于恶意，秘密只是我们内在的旋律，使我们成为别人生命的见证者。 若无秘密，我将无法开始写作。”
   一个作家总是喜欢偷取别人的人生，包括自己的人生；而一个导演总是汇聚所有的人生让声色来诉说这些故事。
   看完了这个片子，出奇的冷静。而大多数故事的主人公终将厌倦现实的骨干，用死亡解决梦想的丰满。渐渐习惯借别人的人生书写自己的灵魂的孤单。
   除了那一次次相拥的温暖和激情的肉体摩擦之外，两个人都是孤单的游魂，而现实给予的只是存在感的所谓正常不过的家庭，那个机械的例行公事的我爱你的床头另一半，还有日渐长大心却各异的儿子。在了解和被了解中小心翼翼的过活。
“这就是述说故事，就像一条契约、一道魔法，用一条看不见的线绑住回忆，让那些人事物阴魂不散。 当我们从魔法中解脱的那一天，终于想说出事实的真相，我们亦成为一个回忆或幻影。”