风流艳妇

"while it is my misfortune to live in an age of men, I will never belong to any man ever again"

我留意到这部电影，主要还是我很喜欢那一段历史所发生的事情，喜欢他们的穿着、喜欢他们的建筑、喜欢他们的生活方式、喜欢他们的说话方式还有喜欢那个地方，只要是相关题材的电影，我一般都会去留意和下载。在下载完后，我浏览了一下内容，发现里面竟让有最喜欢的演员之一——娜塔莉·多摩尔。这个演员，是我在《基本演绎法》的时候认识到的，在那部电视剧里面，她演的是Irene和Moriaty的合体，甚是惊艳。


抛开其他一切不说，英格兰南部的风光，还是令我觉得无限怀念。那时候留学的时候，一心想去欧洲看看，没有太留心身边的现在很艳羡的一切，在离开后，才发现自己很怀念那个地方和那些风光。不得不说，在我看来，电影的画面很美，可能部分是因为导演的原因，而部分不得不说归功于英格兰这个美丽的地方。



我觉得Lady W是一个很有魅力的女人。若果，Lady W生活在现在，她有27个情人的事迹，也许并不算得是什么，不幸的是，她生活在一个“age of men”，而就如电影一开始所说的那样“A time when a man's wife was considered to be his property, much like his home, his land or his cattel”，女人生来就是男人的附属财产，在嫁过去夫家的时候，她自己连同自己的所有财产，也归于夫家。在这种不公平已经成为一种意识形态的时代里，像Lady W这种有着追寻自己幸福和快乐想法的女人显然显得格格不入。在电影中有一个小的细节，Lady W回忆自己和Richard结婚时候，Lady W感谢Richard成为她的丈夫（becoming my husband），然而Richard强行更正了她的说法：是我娶了你（taking you as wife），然后还很认真地补充了一句“Seymour, I made a vow to love and cherish, you made a vow to love, cherish and obey”，男人只需要承诺我爱你，而女人需要做的是爱、痛爱和服从。所以，这个故事真的在说一个"风流"的故事吗?对不起，让你们失望了，这是一个关于平权，关于一个女人在一个男人主宰的世界里，争取自己爱和自由权利的故事。Lady W风流吗？我并不觉得，至少，故事告诉我们，她爱他，但是这一段畸形的婚姻和世俗的规矩把她逼成大家口中的“艳妇”，正如Lord Deerhurst所说“your husband is a damn fool”。

不得不说，故事看似Lady W很光彩地赢得了官司的胜利，只是象征性地赔偿一先令给Richard，但是却输了George的心，她以为，她对他的爱和牺牲，能换来日后一起幸福的生活，但是她错了，她忘记了这场面对世俗的抗争里，并不是所有人都能像她那样坚强，尽管那个男人每天都睡在身边，他依然会被未知的职责吓怕，但是他错了吗？虽然故事里曾经多次提及到“Live as moderns”，就算在二十一世纪这个多元化的现代里，又有多少人可以承受这种压力呢，只能说，Lady W是一个很勇敢的女人。但是能说她完全输了吗，我觉得也是不能的。在故事最后，Lady W被George遗弃，又被Richard流放到法国，似乎失去了所有东西的她在离开Richard的住所的时候，她脸上露出了似笑似哭的表情，那个表情， 一方面表现出她的坚毅，另一方面也表现出她作为女人所有的脆弱，但似乎也让我看到她对新的生活的期待。

“when Richard died Seymour reclaimed what remained of her dowry and her maiden name, Fleming. She married again, a musician twenty one years her junior, but she didn't take his name. He took her.”

在这电影里，我还留意到一个细节，就是每个人的发音。电影里大部分角色发音都是标准的女皇腔，语音吐字清晰，语调不紧不慢，用词严谨，说话的整个节奏都控制得很好，听起来非常舒服，能给观众一种高贵的感觉；相反，女佣等人说的大多都是地方性口音，如果没听错就是Newcastle口音和York的口音，用词都是比较生活化和粗俗，而洗澡女佣也在电影里说道“Titled folk and skip around what they can and can't be expected to say, for the sake of manners”。这些设定，让我看到导演的细心，也是我很喜欢这电影的其中一个原因。

就电影本身，我觉得过于碎片化，有些东西还没明白就跳到另外一个与主线不相关的场景上去，有时候让我甚是费解，但总体来说，我还是很喜欢这部电影的。

I belong to no man. And it`s my misfortune to live in an age of man,I will never belong to anyone ever again.

整部电影看下来，着实被这句话所震撼。我相信在今天这个时代，也不是所有女性都有勇气说出这样的话。

中文译名极具误导性，当室友问我在看什么电影时，我回答“风流艳妇”，得到的是意味深长的一瞥。

在男权时代，妻子是丈夫的物件，与其说妻子要“爱”丈夫，不如说妻子服从丈夫。因为丈夫richard的偷窥癖，她先后和27个情人发生“及其亲密的关系”，而她的丈夫，躲在门外，透过锁眼偷窥室内的旖旎春光。每一次媾和，seymour都望着锁眼，那是没有生气、没有爱欲的眼神。直到第27位情人的出现，让seymour有了被爱护的感觉，她爱上了他，生下了他的女儿，想要和他们过一家三口的生活。尽管我从不认为seymour有多爱他。女人太容易把感动当成爱，这是通病。

反转庭审戏应该是全剧高潮，然而拍的太平淡乏味。致使剧末seymour和richard的对峙勉强算是高点。

说说庭审。richard状告情夫george，要求2w英镑的赔偿。注意，这2w英镑赔偿一定得是建立在richard不知情的基础上，才可能兑现。也就是说，seymour是他的所有物，别人在他不知情下，享用了seymour，就是对他的财产进行了侵犯。seymour和george有没有关系不重要，richard知不知情才重要。再换句话说，如果richard知情并允许，seymour和谁都能滚。床。单。

所以seymour才说，她根本不值2w英镑。而庭审结果，赔偿金是1先令—— 她只值1先令。一个女人，她的价值是被男人用金钱来衡量的，我想不到有什么比这更悲哀。

seymour以杀敌八百自损三千的方法，逼退了richard。为了彻底和丈夫脱离，她写书出书，同时也把自己彻彻底底暴露在社会舆论之下，成了街头巷尾茶余饭后的谈资。她疯狂消费，在账单上签下丈夫的名字，richard书桌上的到处飘着雪白的纸张。

她以为自己离幸福很近很近了。却不知道，在庭审之后，情夫george不可置信地说“but seymour,27?”时，她就已经失去自己以为的爱人。尽管他知道你是被逼和前26个男人发生关系，尽管你为他怀胎十月生下骨血，尽管他知道你为他赔上了自己的一切、失去了女儿的探视权……在他的意识里，你也是个荡妇。他不可能忍受身后的议论，不可能不在意你的过去，不可能爱你如初。因为你就是他的耻辱，只要和你在一起一天，他就一直处于耻辱之中。因为那个时代，是男人的时代。

娜塔莉多默最后7分钟的表演实在太精妙。她用眼神在演戏，从不可置信、极力忍泪，到彷徨无助，再到坚毅决绝。她没有流一滴眼泪。她再也不会为男人流泪。

她再也不想成为男人的附属品。


说些不相关的，剧中seymour疯狂购物给richard寄账单的情节，让我想到当今社会的一些所谓女权主义者——叫嚣着男女不公，为自己争取更多权利，同时却不愿意承担更多义务，当真是婊到不行。我并不认为女权是争取更多权利，而是平衡权利和责任。享有的权利越多，承担的责任就越多；享有的权利越少，承担的责任也越少。这样才能叫公平。当今社会，女人想要和男人同权，那就得担负起和男人等同的责任。如果担不起那么多责任，那就请让出等同的权利。

译名太渣，简介是18世纪一名贵妇与27名情人的故事，实则完全是一部惊心动魄又大快人心的女权奋斗史。

女主被有偷窥癖的渣老公所迫与其他男人行房，最终不忍压迫，自我意识觉醒，奋力反抗追寻自由。

越想要纯粹的爱情，越会被伤得体无完肤。

女人在真正面对危机的时候永远表现得比男人更加坚韧与刚强。

以及，我们在任何时候永远都不该成为任何男人的附属。

剧终，女主事后嫁给小她二十多岁的音乐家，并不再冠以夫姓，小鲜肉随她姓。

自己强大，才有幸福的能力，才有能力获取真正想要的生活。

她，也曾是个幻想着为爱情结婚的纯真姑娘。
在她的认知中，为爱结婚、服从丈夫——哪怕丈夫没有钱财和社会地位——是她天性的一部分。

后来她结婚了。丈夫声称很爱她。
"To have and to hold from this day forward, for better, for worse, for richer, for poorer, in sickness and in health, to love and to cherish, till death do us apart."

他向她坦言了自己有些疯狂的幻想：希望能从锁眼里偷看她脱衣服的样子。

尽管心中感觉有些奇怪，有些不情愿，但她觉得：
“爱丈夫，就是服从他的任何意愿。”
她所认可的世俗的法则这样教导她，于是，她服从了。青涩却乐于讨好地，向门另一侧偷窥的丈夫展现她美好曼妙的身体。
当上帝允许他们结合到一起的这个男人终于被激起欲望，性急地扑向她时，她或许还不懂自己是什么。

是人呢？
还是一件物品？
但她看到丈夫开心的样子，还是接受了这一切。

丈夫对不谙世事的她说：这一切闺房之乐，这夫妻间的小秘密，没有必要让他人知道。
她懵懂天真地点了头。把它看做自己为夫妻之间爱情做出的牺牲。

然而，这并不是故事的结束。
单纯偷窥她脱衣，早已满足不了丈夫食髓知味的欲求……他以丈夫的特权，命令她接纳除了他以外的其他男人。
她自然是不愿的。于是丈夫辛辣地讽刺她说，没想到自己娶到的，竟是一个假正经的老婆！

“你丈夫就是个笨蛋，可有什么办法呢？他是你的丈夫。”
她的第一个情夫——姑且称他为情夫一号好了——怜惜无比地对她说。
她咬着牙接受了他。

既然是情夫一号，也就是说这样的事情后来发生了不止一回、不止一个人。
一个又一个男人，经由她丈夫的介绍，走向她，玩弄她，蹂躏她……她无法反抗、无力回避，还必须利用这些玩弄和蹂躏，维系婚姻，讨好丈夫。
终于，她早已记不清自己有过多少个情夫。

讽刺的事终究还是发生了。
或许她已经不爱丈夫，或许她已经睡过了不计其数的男人……然而有个男人终究还是成了她爱情中的“唯一”，或者说，是她想让他成为自己“唯一”的男人。

为了同“情夫”相区别，我愿意称他为“情人”。
因为在情人身上，她赌上了她的心。

明目张胆的偷情于她丈夫早已不奇怪：一个新的男人上她的床，他们之间的亲密关系得以维系。
可这对她却不一样。
她同情人有了孩子，她想同情人长长久久厮守在一起。
“这样有什么必要吗？我们三个人不是一直很愉快吗？”情人说。
“不，同他在一起，我一天都忍受不了。”她说道。不知她这样形容丈夫时，是否回想起他们曾经恩爱的模样？

她同情人私奔了。
并且，她向丈夫要求离婚。

丈夫的心情是复杂的，或许他根本不理解她为什么要离婚：锦衣玉食、社会地位、数不清的情夫……这些自由他不都给她了吗！？她究竟还想要什么！？
于是他决定报复这对背叛了他友谊和爱情的男女。

他请律师雇人骗到证据，继而起诉她的情人：
丈夫声称，她是他的妻子，妻子在法律上等同于财产；而情人胆敢同她偷情，就是侵犯了他身为丈夫的财产权。
索赔两万英镑。
一旦丈夫胜诉，情人便会身败名裂，一文不名，还将在监狱里为自己的过错赎罪。

情人面对丈夫的围追堵截，一筹莫展。
而她却说道：“那只要证明我不值两万英镑就好了。”
她背水一战时的表情，轻松得就像只是去赴一场宴会，或者到常去的剧院听一场歌剧。

丈夫物化她。
那么好吧，请一直物化下去吧，她干脆把自己扔到法庭上，变成一件彻头彻尾可以被估价的商品。
一个个曾同她有过关系，身份高贵，地位体面的绅士情夫走上证人席，
按照辩护律师的策略，用暧昧的法律用语，将她的身价从昂贵的两万英镑，贬低到区区一先令。
从第一个，到第二十六个……她的情夫们忠诚度极高，即便声名有损，却还是乐意到法庭上为她奔走，帮她砍价。

法庭宣判。
情人的确犯法了，丈夫胜诉。
但他不用赔两万英镑，只赔偿一先令就可以了——这就是男人组成的法庭对她的身体下的最终估值。

她的丈夫垂死挣扎，就算败诉也不同意离婚。不是都说丈夫要对妻子负有经济义务吗？
那么好，她继续花丈夫的钱，大肆挥霍，纸醉金迷，同情人出双入对败他名声；而身为丈夫的，只能在接到巨额账单时按额支付——这是法律规定的，你向法律诉求什么，法律就约束你什么！
不拿女性当人的时代，男性就要负担双倍的责任！
一性不自由，两性岂独完！？

赔了夫人又折兵，伤了名誉又损命……丈夫终于妥协，交还了她的财产，连同她的自由。
她用男人们制定的游戏法则，拯救了情人的未来，也拯救了自己。

有时候，我真想说这世界上最侠义的人往往都是女性。她们豁出声誉乃至生命，为的是感情和信仰。
《羊脂球》里的风尘女子，可以牺牲自己的肉体和尊严，以换取素不相识的同行者的安全——即使他们并不值得她这样做。
她的情人同样不值得她牺牲这样多。

伤敌一千，自损八百。坏了丈夫的名誉地位，自己也成了荡妇淫娃。这些她都忍了下来。
可当她满怀柔情地对情人说，她终于可以同他双宿双飞时，这个曾发誓“无论她变成什么样都会一直爱她”的情人却变心了。
她在法庭上动用了二十六位情夫，来护这唯一一位情人的周全；
情人全身而退，可他心中却永远留下了她那二十六位情夫的阴影。

于是他说：他不再爱她。

然而这不是故事的结束……故事的结束是她自由地走完一生。
她爱过，她恨过，她获得自由，她为情所伤，但她仍旧能昂起头、微笑着面对在一个男权社会，自己所能面对的有所限制的未来。
她还是再婚了，再婚对象是小鲜肉，比她小21岁，她不冠夫姓，做派激进，想笑便笑，想哭便哭，继续风华绝代仪态万方地选择她想要的生活。

离婚前，她遵从上帝和世俗的法则生活；离婚后，她只遵从自身的意愿生活。
最重要的，这是“她想要的”生活。

“生在一个属于男性的时代是我的不幸，但我，从来不属于任何男人！”

她最出名的肖像由乔舒亚·雷诺兹绘制，至今，仍挂在海尔伍德庄园中阅尽世间繁华，看惯月白风清。