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1 ) 如何在遇到你的时候停止精神投射运动
有一位朋友提到三个女生是真正主角，而男主角倒是次要配角，进而认为，女主角对应着或者说象征着男主角的三个自我或者说三种内心声音（不太记得原话了，如果转述有误的话非常抱歉哈）。
我也倾向于认为，在故事的深层结构上，三位女性的确呈现为“男主角自我的对应物”这种可能性。但是我很想说的一点是，侯麦没有像很多其他电影一样，使用隐喻或者象征的手法来实现这个结构。侯麦厉害的地方其实就在这里，而有趣的地方也是在这里。
所谓隐喻或象征的表现手法，在电影中最具代表性的就是两类，一类是高度类型化的电影，另一类是高度风格化的艺术电影。
前者譬如西部片，人物设置和场景使用无论怎么变化，都遵循正/邪，自由/司法，反体制/体制，反现代/现代这种结构上的象征对应关系。后者如伯格曼、塔可夫斯基等思辨与诗意的作品。在这些镜像系统中，隐喻比比皆是。
但是侯麦的电影跟前者类型片以及后者艺术片都不一样，他是不使用象征与隐喻的，但是他的电影达到了引发象征与隐喻联想的效果。正如那位朋友所提到的，我们从《夏》这个故事中可以抽象出“三位女性对应着男主角三种自我投射”。但是我们却是通过看一个像准人类学纪录片式的电影中得到了这个印象。
那侯麦是怎么做到这一点的？
显然他不可能真的完全脱离出类型片的模式。他可能只是将有形化成了无形。简单说来，他仍然会有“3个女性”这个设置，这就代表说，他没有脱离一个寓言型的或者说神话型的结构体，进而没有脱离一个单纯的讲故事讲道理的框架。但是，他没有像类型片一样，不给这三个女性（即配角）任何自我诠释的机会。相反，他有给：三个女性都是非常强势的“自我道德诉说者”，在道德上、在自由与选择的问题上，拥有比男主角明确得多的个人观点的。如此一来，这3个女性就在也许30-40%左右程度上，跳脱了刻板印象。可很有趣的是，侯麦又没有让她们真正跳脱出他的“画框”，跳脱出他所限定的“男主角眼中的她们”这个视点。
换言之，整个故事依旧是由男主角眼中看出去的；整个故事探讨的（或者说故事线索）是，他如何处置/选择“他眼中”的这三个女性与他之间的关系。
于是……（最妙的地方来了——）我们看侯麦电影的人，拥有的主题结构不是西部类型片式的一层或套层的封闭/半封闭的象征世界，也不是很多艺术电影中那种由喻体和喻体旁根错之起来的一个扩散性的诗意结构。侯麦电影结构往往是我中有你，你中有我的圆形交集结构。
每个角色都是一个圆，而这个圆是通过叠印在其他的圆上使自己显现出来的。简单说来，就是“女主角A是男主角看见的女主角A，男主角是女主角B看见的男主角，女主角C是女主角A看见的女主角C等等等等……”
在《夏》中，3个女性的圆看上去处于相互挤压的状态，之所以相互挤压，不是因为她们彼此真的是争锋相对的三个人，而是因为他们在男主角的圆圈中重叠了。换言之，男主角所看见的女主角ABC，他们在男主角头脑中被投射被安排的处境，使得男主角无从辨认与选择。她们所代表的这种投射对应了男主角自身的人格安排。
具体说来，男主角因为其自身对人群对一个更大的精神结构的回避，使得他无法接受一个和他重叠最多，但却大于他的“圆”（人种学预科女博士），于是他选择了和她做朋友。
而对第二个，那个主动追求他的女孩，因为他那种人性里的狡猾，他无从抵挡这个女孩的“选择题诱惑”，总是最后滑入一个他并不满心愿意的选择。这种在精神上的折中，最终又被第三个女性所代表的“更完美的更主动的追求”所替代，使得他又一次发生后悔。
这种精神投射运动，正是侯麦一生津津乐道的吧。
所以电影《夏》其实也在探讨另一个问题，就是通过呈现一个爱情故事来探讨一种典型化的精神结构。我觉得这种探讨只要深刻，就是普世的，很可能达到一种深度共鸣的效果。这种共鸣本身其实就是“类型片和艺术片”的共同追求。唯一不同的是，艺术片更适宜呈现分裂感，呈现多样性。正如《夏》它所呈现的这种男主角对“选择性/偶然性/多样性”这种精神课题的“无力”。他宁愿把自己交付给他所认为的偶然，让那个偶然带他离开这个他贫乏以对的精神课题。但事实上，这种偶然并不是真正的偶然，而是此岸的绝对（圆形封闭的精神结构），他的绝对里面无法产生爱，无法引渡到彼岸（小岛）。他所依靠的这种偶然性，貌似解决了难题，却无力实现他心中的完美境地（到达他的理想的小岛）。
这种精神结构是他自己给自己规定，并津津乐道其中的。爱情只是一个课题。这就太像是我们的生活了。所以说侯麦电影好看，不是好看在于它是个“梦”，而在于它们以最优雅的方式探讨了人类精致的大脑和内心图景这个较难呈现的现实。
那这个现实图景里面最重要的自然是道德。道德决定选择。而在《夏》这个男主角身上，他所具有的“柔弱感”，其实对应的不是他真正柔弱的脑力和性格，而是对应着他的“道德”。那另外3个女性也并不是性格强势，而是道德压力上的强势。
男主角的精神图景如果有一个强势的“点”，其实他都不会遭遇3方面的压力，而正是因为这种没有“固点”的无形的道德感，使得他面对“偶然、命运”显得如此捉襟见肘，满受质疑却自喜自恋。
涂抹了一些随性的想法，希望大家多批评。
2 ) 侯麦《夏天的故事》里的服装、色彩及其他
如果要我挑一部代表夏天的电影（且仅选择一部），不管是现在问我还是几十年以后问我，我的答案永远都是《夏天的故事》。这部电影绝不是将夏日元素如YouTube vlog般简简单单流水线式地罗列，尽管它拥有关于夏天的一切——海、沙滩、卷着阳光的风、湿热的夏夜，男男女女那五彩斑斓长短不一的泳衣……就像波提切利没有选择让繁花溢满整个《春》，侯麦对夏意的捕捉，明明白白地“藏”在青年拨动吉他弦的指尖或刚系起又散开的肩带或船头女孩唱错的音节里或脚踩在松软沙地上留下的一个一个脚印中，或只是一个简单的吻……她爱他，他爱她，她爱她，她他她她，一个人对另一个人的爱也许会飘散在风中，被浪卷入海底，甚至是消磨在沙滩上的你追我赶之间，情人会各自散开，而"夏天"永远在那儿……
p.s 服装的顺序，我按照电影里的顺序（即日期）排列，重复和类似的款式我没有排进去。ky勿扰，文明冲浪～
1.七月十七日
这部男主的服装变化不多，前前后后一只手数得过来，服装颜色基本也都是黑白灰，就像他本人一样，永远只是在三个女孩之间徘徊。我排除了（过于基本款的）优衣库和部分（摆明抢钱的）潮牌，选择了muji lab线，较之基础线，lab的版型和舒适度都要胜出不少，薄款卫衣春末夏初穿也是刚刚好。
2.七月十八日
第二天餐厅戏中男主穿了一件水泥蓝的衬衣，虽然蓝绿调，基调依然是灰色，不声不响把自己藏在了环境中较亮的黄色里，而背后最亮的绿（植物），似乎是“绿光”（侯麦另一部电影的一个象征物）一样的存在——女主要登场啦～衬衣我选择了lemaire的一件圆领衬衣，圆领算是lemaire的一个特色，较之其他圆领，在纽扣位置的摆放以及领口形状，它没有那么“放不开”。
3.七月十九日
侯麦是如何摆放颜色的？背景较粗的蓝白线条相间的帐篷和沙地上女主洗白条红色底的泳衣，一密一疏，剩下的空白就交给沙粒和阳光，令人过目难忘的和谐感。同时也毫不费力地点出了女孩在两个人关系里的位置，比起男主的犹犹豫豫，她显然要直接且诚实很多。因为我不太游泳，关于泳衣的选择我就选了以前有人给我安利过的一个牌子。下图里那种“对应”产生的整体和谐感，在上图也可以找到——白衬衫和白亚麻衬衣，黑色长裤和黑底印花短裤。我短裤很少，印花的更是没有，就按照关键词在网上翻到了向日葵印花的这条Prada，亚麻衬衣的话，mhl的永远是可以穿几年的选择。
4.七月二十一日
男主的一整套都是灰调，女主的服装整体也暗了一度。吊带不再是泳装的亮红色而是偏紫的红，半裙也是偏紫的群青色。我在网上搜了好多，没有发现一模一样的颜色（或者多半是内衣），就选择了mango这件，很橘很橘，所以搭配的裙子我也没有挑基本款，而是选了异形裙摆的Vivienne Westwood，颜色也更蓝。
5.七月二十二日
舞会上女主穿了一条红色吊带裙，这也是她最后一次穿红色调的衣服，仿佛她和男主关系和剧情（新的女孩出现）的一个转折点。舞会这里侯麦将女主放在光和阴影的中间，随着她身体的旋转，交换的不只是光和影，左边的男主和右边背景里的女二号也在她这里“交汇”。裙子我选了一条九十年代vogue上的topshop，光泽和颜色都和女主身上那件很像。
6.七月二十四日
女主的服装开始由红色调转向蓝色调，她把心事写在面上，男主却还是“无动于衷”。夹克和裤子我在Levis和mmm之间选择了后者，做旧感更明显，其次就是趣味性，mmm从来都是最有意思（趣味）的衣服；吊带裙肯定是ck啦，况且电影的背景也是九十年代，ck在九十年代就是吊带裙之王啊，简直就是“你想要的，ck都有”，一点点的小性感绝不会牺牲舒适，每一件都是流动的都市雕塑。卫衣我选了lemaire，比muji lab更上一层楼。
7.七月二十六日
这场戏女主一直是云淡风轻，浅灰蓝的衬衣加上灰白色的报童帽，整个人似乎要渗入背景了。帽子我直接上亚马逊搜了一顶盖茨比帽，颜色很像；短袖衬衣则来自zara（应该没有记错）。
8.七月二十七日
女主对于她和男主的关系要如何发展已经有了一个决定，这场戏她穿了一条紫色棉质连衣裙。找类似款的适合找了好久这种腰际可以系起来款式，最后只在优衣库发现了一条类似款。
9.七月二十八日
山坡戏中，背景一片郁郁葱葱，女主上衣保留了之前的紫色，下身的半裙则是白底碎花，在绿色的背景中很轻松地跳了出来，而她和男主的“距离”也显现了出来，这里也是两个人关系最后的过渡。我挑了国产品牌shushutong，印花乍一看真的像是一个模子刻出来啊～
10.七月二十九日
最后再贴一张女二号的裙子吧～一直很喜欢法国电影里密密的扣子，但没有找到宽肩带的，就挑了一条扣子比较密的细吊带吧～
FIN.
3 ) 人间四季
终于看完了侯麦的人间四季，对于这样的片子总是既爱又怕。在侯麦的电影里，经典的三角关系总是如影随形，即便某一时刻你瞥见的只是杯中云影，甚至都难以确信它曾经存在。片中人物的对白总像是在自我反省，却往往找不到答案，我所能记忆的大多不是那些鲜活的人物形象，而是被对白概念化了的人物性格。
看片的顺序：夏天的故事，秋天的故事，春天的故事，冬天的故事。很奇怪自己为什么没有按照顺序来看，不过做事不一定都需要顺序，尤其是像看电影这种随心所欲之事，“随缘”应该是不错的选择。
自己的喜爱程度：夏天的故事，秋天的故事，冬天的故事，春天的故事。有些巧合，却也不尽然。似乎很多人更推崇秋天的故事，我并非只简单的喜欢年轻人，而是相比较而言夏天显得更真实，导演拿捏的分寸极好。还不曾体会中年恰到好处的绝妙，自然有些难以揣测，大概心中也怀着一种对现实的惧怕，感情也就生疏了些。
春天的恋情，来无影、去无踪；
夏天的恋情，三心两意、不知何去何从；
秋天的恋情，需要费心照料，才能等到瓜熟蒂落；
冬天的恋情，非得地老天荒、苦苦守候。
夏天的故事
男孩儿贾斯柏在夏日海边的度假小镇遇到了自己生命中的红玫瑰、白玫瑰与熏衣草：梦中情人琳娜是朵白玫瑰，优雅美好，却是可望不可及；野性的苏兰是灿烂热情的红玫瑰，绝佳的夏日恋情对象；聪明又善解的玛歌则是熏衣草，你会喜欢处处都见到她，插在裤袋里、洒在背包中，不时感受到她柔和的芬芳，但却绝不会想要把她别在宴会的礼服上。
随着贾斯柏在玛歌眼中的不断变化，从开始为情所困的年青人，到有些像个傻瓜，然后逐渐的奸猾起来，又有些调皮可爱，直至最后的得体大方但仍然有点狡猾。贾斯柏似乎总是搞不清楚自己需要什么，所谓的原则被一次次修正，不断地答应这个而又在另外的逼迫下同时答应别人，不过他还没有狡猾到要把同一首歌分别送给两个女孩儿的地步。大抵是出于一种对美好爱情的梦幻般的追求，心中总是向往更完美的，却又难以割舍其余的爱恋。忽然想到了《俄罗斯套娃》，里面的男主角也总是怀着同样的心思，在车站听了女主角即便明知道他有缺点还依然深爱着他，请求他留下的表白，男主角却没有动，而是火车动了，虽然他心里很明白：任何男人听了这话，都会主动去拥抱她。年青人都在小心翼翼的试探，试探对方也反省自我，大家为了避免处于万劫不复的尴尬境地，往往摆出一副小心谨慎又有些心不在焉的样子，感情就是如此微妙，在不经意的一颦一笑中流露，却又来去无踪影。
热情最会假装，而越是隐藏
则越是显露；正如最阴暗的天空
预兆最大的暴风雨，热情的活动
就从那徒然警戒着的眼睛中泄露，
不管它把自己打扮成什么模样，
它依然是一样的虚伪；
冷淡或是嗔怒，甚至于轻蔑或是憎恨，
是它常戴的假面具，但戴得还不见得及时。
——唐璜 第一歌 ７３
侯麦把年青人的小心思拿捏得极好，既有那种年轻气盛、不怕辜负时光的奔放大胆，又有自诩成年、不能自轻自贱的自尊和思虑。于是我们看到的就是不断地左摇右摆，像是不太优雅的华尔兹，有点幼稚，却让人可以理解和宽容。
于是我微笑着看完了夏天，也相信其中包含了部分的自己。
秋天的故事
故事里虽然没有出现明确的社会群体，但从片中的人物我们却可以想象到截然不同的背景。中年——像是极端的另一个代名词，这么说也许有失公平，因为被吓到的是我，而不是导演，所以就随我信口胡说好了。
如果说年青人的搜索是无所顾忌的，中年人的试探则显得小心翼翼，患得患失。所以故事里没有感情的大起大落，除了Isabelle在酒醉后说：“我当然要所有的男人都爱我，特别是我不爱的人”让我大大惊讶于这个女人的坦白，其余就多是些温温吞吞的情愫。
Magali一心守候着葡萄园，不愿参加任何社会交际却希望命中注定的男子可以从天而降，她是一个心思简单却又内心敏感的女人。对于预先知会的“巧遇”尴尬而又不自信，而不知情的邂逅却可以被她认为是一个不错的开始。我有些搞不清楚这二者的区别，大概有人会和我一样，若是事后明了这一切只不过是他人的安排，美好很容易大打折扣。而Magali并不这样想，即便是好友故意安排的，对她来说却是一个“自然”的开始。
相比Isabelle的酒后狂言，Gérald的观念转变更是结结实实的吓倒我了。忽然间对中年人的爱情观似有体味：寻找生活的另一半多是为了往后不太寂寞的生活而不是为了爱情。贴近实际的中年人啊，该是可悲还是沾沾自喜呢？忽然就有点木了，影片如此现实，却也如此吓人。故事在结尾处终于有了温馨的转机，勤奋耕耘，我已经看到了那果实之前的花朵。
记起一段曾经读到的对现实生活的评论，现在想想，确是很有道理了。“生活既不是悲剧，也不是喜剧，而是一场传奇剧。一场没有加工粉饰过的传奇剧。要是哪个剧作者胆敢把自己的传奇剧搬上舞台，一定会受到哄笑，作者本人也会被公众讥讽为江湖骗子。一切来的蹊跷，但又不可避免。每件事情发生时，你都可以清楚地窥见命运之手的捉弄。事情一开始我就做了抗争，我反对，我诅咒，我坚持要给一个说法。可是天神只是轻轻地说‘在劫难逃’，然后摆出一副目空一切的孤高样子，遁失在高高的云层之后。”
在劫难逃，呵呵，活着就是“在劫难逃”么？一个师弟曾如此记下自己的苦闷心情：“在这个世界上，倘若有真正让人惧怕的东西，那肯定是自己。自己是世界上最可怕的魔鬼，只有它才永远的拽住你不放。从某种意义上讲，死亡是一种诱惑，倘若死亡意味着新生的话，它是对魔鬼最直接的抹杀。凤凰涅槃的传说是诱人的，因为凤凰能够用最简单直接的方法获得新生。对于我们这些凡身肉体来讲，我们又该如何获得新生呢？倘若有人能够使我确信，死亡之后，你将会复活，那么我立刻就会选择死亡。不是对世界感到厌倦，恰好相反，是对世界充满了眷恋。”这些话引发了大家的一阵恐慌，我却清楚地知道他对生活有多么眷恋。能说出这一番话的人必定是清醒的，对自己还有信心，他需要的不是安慰而仅仅是一种自我的抒发。
中年人大概为了珍惜时光已经来不及思考生命的意义，活着，如何活着，对他们来说似乎已经是一种设定好的程序，需要的仅仅是无限靠近，而不讲究过程的方式。这样说有些偏激了，一定会刺激到很多人神经，但是浪漫对于“习惯”总是难以忍受的，所以会鸡蛋里挑骨头，有些自以为是了。
参考：http://202.38.93.9/intro.php?id=1079
4 ) 《夏天的故事》电影剧本
《夏天的故事》电影剧本
文/〔法国〕埃立克·罗麦尔
译/单万里
1.黄色衬底上出现大写字母书写的字幕：玛格丽特·梅内高丝、菱形影片公司、七艺影片公司出品（这些字幕及后面的所有字幕均在银幕下方）。与此同时，画外响起口哨吹奏的乐曲（曲名是“水手之歌”，由本片男主人公加斯巴尔作曲，我们以后还会听到）。
2.字幕继续：新频道电视台、SOFILMKA影片公司协助拍摄。
3.主要演员及剧中人名：梅尔维尔·布波饰加斯巴尔（这些字幕也是用大写字母书写的，但字号比上两个镜头中的稍小）。
4.阿芒达·朗日莱饰玛戈。
5.格威娜艾尔·西蒙饰索莱娜。
6.奥莱丽娅·诺兰饰莱娜。
7.其他演员及剧中人名：艾梅·勒福弗尔饰勒·戴尔一诺瓦丝，阿兰·格拉夫饰叔叔，艾芙丽娜·拉哈娜饰婶婶，伊夫·格兰饰手风琴演奏者，弗兰克·加波饰表兄弟。
8.导演（比上面的字幕更靠近银幕下方）：埃立克·罗麦尔；《四季故事》。
9.片名：《夏天的故事》。画面转黑。音乐止。
10。画面由黑色转成黄色，上方出现三条波浪形的蓝线，下方出现字幕：7月17日，星期一
画外开始传来环境声，人们的交谈声中夹杂着轮船的马达声。
大海·外景·日
11.镜头后拉，画面前景下方是一艘轮船的黑色栏杆。船尾泛起白色的浪花，一群海鸥在蓝天飞翔。后景是圣马罗海岸。
12.加斯巴尔的中景，他站在甲板上，身穿黑色上衣，背对镜头。逆光拍摄，他将目光转向画面左侧。一只海鸥鸣叫着从他前面飞向大海，后景是迪纳尔海岸。
13.画面右边是一个男人的背部中景，他身穿白色圆领衫和浅褐色裤子，头戴一顶红色的帽子，倚靠在甲板旁的白色栏杆上。一个女人在画面的另一边，身旁坐着一个身穿白色牛仔茄克的男子，我们看到的是他的侧面。后景是一些停泊在码头的轮船。
14.一个年轻女子的背部中景，她右肩挎着一个蓝色背包；另一女子的中景，她坐在甲板上，戴着太阳镜，身穿黄色高领背心，肩背红色背包。几只海鸥在海上飞翔，后景是停靠码头的轮船和海岸，轮船驶向画左。
15.中景，加斯巴尔站在甲板上的背影，他走向画面左边的混凝土浮桥，右边的白色地名牌上写着“Emeraude Lines”，后景是一些房屋。镜头稍微上摇，加斯巴尔拿着一把装在套子里的吉他，将黑色背包挎到右肩上。
码头·外景·日
16.中景，镜头右摇，拍摄加斯巴尔的右侧，他走在前来度假的人群中，时而迎面走来一些年轻人。镜头停止运动，前景右侧是船首。加斯巴尔的中全景，他随着度假的人群走向通往后景房子的白色台阶。
17.中景，加斯巴尔的背影，他登上左边的白色台阶，前景是蓝色的栅栏。
街道·外景·日
18.加斯巴尔的中全景，他沿着街道的右边行走，左边有一辆轿车驶过，从画面前景出画。画面前景左边是一家餐馆，右边是一家旅馆。
街道·外景·日
19.中景，加斯巴尔的背影，他走向后景左边的栅栏门，右边是一道爬满青藤的围墙，围墙里面有一座房子。
20.中景，加斯巴尔行走在一条石子路上，画面左侧和右侧都有房子。他环顾四周，镜头随着他的目光移向左侧。他来到栅栏门前，将吉他放在地上，取出钥匙，打开栅栏门，又拿起吉他，进入院子，关上栅栏门，从锁孔里抽出钥匙。然后，他走向房子，抬头看看二楼的阳台，阳台里面窗子是关着的。
房子·内景·日
21.房子大门的中景，前景左边是一辆自行车，右边是台阶。加斯巴尔的中景，他打开门，出现在后景左侧。镜头稍仰，加斯巴尔在阴影中爬上几级楼梯，然后镜头右移，框入加斯巴尔，他一边看着上方一边爬楼梯。加斯巴尔从左边出画。
22.中景，镜头上摇跟拍加斯巴尔上楼梯，然后镜头跟随他右移。加斯巴尔的右侧，他打开一个房间的门，进入房间，镜头的运动结束在前景的房门口。他将吉他放在画面右边的床旁，将背包放在床上，走向房间左边的桌子和椅子，蓝色的卫生间位于房间的一角。他通过右边的窗户看了看外面，然后将钥匙放在身旁的电话桌上，走向后景的墙壁，出画。
23.齐肩镜头，左移跟拍，加斯巴尔走向房间里的壁橱，将衣架上的衣服推向左边，将物品放在搁板上。壁橱上方的搁板上摆放着一个船模。加斯巴尔弯腰拿起床上的背包，打开后取出一件灰色背心放到壁橱的搁板上。
海滩·外景·日
24.海滩的中景，前景是一排排的蓝色条纹帐篷，加斯巴尔从左边入画，镜头右移跟拍他的侧面。他沿着海滩行走，身穿灰色背心，肩背黑色背包。一个女人朝着相反的方向走去，几个孩子在画面左边的过山车上玩耍，过山车在一圈白色的栅栏中间。加斯巴尔走向后景的咖啡亭，镜头停止运动，傍晚时分的光线映照着白色的海滩。
25.加斯巴尔的中景，他从左边入画，来到前景的一张桌前坐下。一对情侣背对镜头坐在一张白色塑料桌旁。后景是搭建在海滩上的条纹布帐篷，远处是大海。加斯巴尔坐在画左，将背包放在对面的椅子上。一个女人牵着一条狗沿着海滩散步，走向画左，她身后跟着两个小女孩。加斯巴尔右手拿着食物放进口中。一个戴帽子的穿短裤的男孩跟着几个女孩走向画左，他们看着远处。
26.加斯巴尔的近景，他在吃三明治，桌上放着一杯啤酒，他望着前面，又看了看自己的右边。
海滩·外景·夜
27.中景，镜头左移跟拍加斯巴尔，然后转成近景拍摄他在海滩上散步的左侧。稍后，他背对镜头走向后景的咖啡亭，消失在人群中。镜头停止运动。
28.中景，镜头左移跟拍加斯巴尔，他沿着咖啡亭旁的海滩散步，亭里坐满了人。
房间·内景·夜
29.加斯巴尔的近景，他坐在左边的窗前，右边是桌子。桌上的台灯亮着，电话机就在台灯旁边。加斯巴尔拿着几盒录音带，又从画外右边的背包里取出几盒放在桌上，然后站起来，拿起这些磁带走向壁炉。镜头上摇跟拍加斯巴尔，他将磁带放在壁炉台上，壁炉上方是一面大镜子。壁炉右边的墙壁上挂着一幅画，画上是一艘轮船。加斯巴尔将磁带码放整齐。镜头摇向右下方，加斯巴尔坐在椅子上，拿起放在壁炉旁边的吉他，开始弹奏。
30.插入字幕（同镜头10）：7月18日，星期二
房间·内景·夜
31.加斯巴尔的左侧，中近景，他身穿圆领衫和短裤，坐在敞开的窗前弹吉他，面前的小桌上摆着一只黄碗和没有吃完的早餐。前景是凌乱的床铺。
海滩·外景·日
32.镜头右移，跟拍加斯巴尔的右侧，中景渐成近景，他一边沿着海滩散步一边吃着蛋卷冰淇淋。他戴着墨镜，背着黑色背包，身穿白色圆领衫和黑色牛仔裤，注视着画面右边。全景镜头跟拍，他一边吃蛋卷冰淇淋一边在人流如织的海滩上散步。白色围栏的后边，两个身穿黄色背心的小女孩看着他走过。中景，跟拍加斯巴尔，他继续在海滩上散步。
33.镜头右移，前景是海滩低处的白色围栏，这里人很多，有些人打排球，其他人晒太阳或凭栏观海。
34.近景，镜头跟拍加斯巴尔的右侧，他沿着海滩散步，这时他已吃完蛋卷冰淇淋。他停下脚步，转身向左，手扶围栏，看着海滩。过了一会，他离开围栏，朝相反方向走去，全景镜头拍摄他在海滩上的背影。
35.加斯巴尔的中景，他在看画面左边咖啡亭后面一家饭馆的菜单，后景是几只停泊在码头的轮船。他身穿黑色高领背心，外罩一件衬衫。有一对情侣正沿着堤岸远去（背影）。画面右下方的海滩低处有一排拴船用的缆桩。镜头右移跟拍，加斯巴尔两手插在裤子后面的口袋里，沿着一条停放汽车的小路走向后景中的一座建筑物，这座建筑物的正面挂着一个蓝色的布告牌。
36.加斯巴尔的近景，他从前景左边入画，走向这座建筑物的门口。中景镜头下摇，加斯巴尔注视着挂在右边白色围栏上的布告牌，上面是用粉笔书写的菜单。然后，他登上左边的几级台阶，出画。
37.插入镜头：挂在这座建筑物正面墙壁上的蓝色布告牌，上面是用大写字母书写的排成弧形的店名“月光餐厅”。
月光餐厅·内景·日
38.加斯巴尔的34/右侧，近景，他坐在桌旁，背后的一面大镜子映出他的背影。后景是一扇玻璃门，门右侧的小桌子上放着一个盆景。正在咀嚼食物的加斯巴尔，将刀叉放在面前的空盘子里。然后，他用已经皱巴巴的蓝色餐巾纸抹抹嘴，擦擦手。白色塑料桌上还有一碗苹果酒，碗旁边有一个烟灰缸。加斯巴尔右手托腮，左臂放在腹部。从镜子里看到一对年轻情侣入画，他们来到画面右边的一张桌旁坐下。加斯巴尔两臂交叉放在胸前，神情专注。录音机里播放的一首水手歌曲，与餐馆里的环境声交织在一起。加斯巴尔喝了一口苹果酒，然后将碗放在桌上，接着用手指抹了抹嘴，看着前方。
39.中景，镜头逆光拍摄玛戈，她微笑着快步走进餐馆。她留着短发，身穿白衬衫和黑裙子。中景是坐在餐馆外面露台上的顾客，后景是透过露台的廊柱所能看到的公路和大海。
一个顾客（画外）：玛戈？
玛戈：来了！（镜头右移，玛戈走向一对年轻情侣的餐桌，站在他们中间，微笑地看着坐在左边的年轻男子；年轻男子的3/4右侧，年轻女子背对镜头，其他顾客在后景）你选好了么？
顾客：好了，请来一罐巧克力奶昔。
玛戈：搀点姜汁吗？
顾客：不用了（这对情侣微笑着，玛戈的目光看着画外左边）。
玛戈：马上就好！（镜头右移跟拍玛戈，她来到餐具柜旁，取下一份菜单。餐具柜上层的搁板上摆放着一只船模。玛戈从前景左侧出画）。
40.玛戈的中景，她背对镜头从前景右侧入画，刚才看到的那对年轻情侣在画右。玛戈将菜单递给后景中的另外一对情侣。镜头左移，玛戈来到加斯巴尔桌前，加斯巴尔依然坐在桌旁，双臂抱在胸前。
玛戈；您用好了吗（收拾加斯巴尔的桌子，他漫不经心地看着她）？
加斯巴尔：好了。
玛戈：您要咖啡吗？
加斯巴尔：不要。
玛戈：结帐吗？
加斯巴尔耸耸肩，玛戈离开加斯巴尔的桌子，从左边出画。加斯巴尔继续听录音机播放的水手歌曲。过了一会，他低下了头。
41.插入字幕（同镜头30）：7月19日，星期三
海滩·外景·日
42.海滩的中景。加斯巴尔身穿黑色泳裤，与其他度假者一起走在海滩上。前景左侧是一个男子坐在遮阳伞旁的躺椅上，右侧是另一男子坐在浴巾上读报。近景镜头右摇，加斯巴尔遇到迎面走来的玛戈，玛戈身穿红色泳装。加斯巴尔的背影，他两手叉在腰间，后景是大海。
玛戈：你好！
加斯巴尔：你好！（转身看着玛戈）我们认识吗？
玛戈：您不认识我了？
加斯巴尔（向前景右侧后退了几步）：我们是在雷恩见过吗？
玛戈（头发湿流滚的，微笑着）：不，就在这里，昨天晚上，在餐厅。
加斯巴尔：噢！……您是昨晚的那位女招待？（他边说边比划着）你的头发湿了，我都认不出来了！
玛戈：对（用手理了理头发），头发让我变了样，可是我没意识到。
加斯巴尔（双手交叉在胸前）：嗯，我要走了。
他用手指了指海水。玛戈耸耸肩表示同意，从前景左侧出画。加斯巴尔走向海边。
43.角度稍仰的中景镜头，玛戈走向前景铺在沙滩上的浴巾。镜头向下摇，玛戈跪在沙滩上，拣起浴巾右边的太阳镜戴上，又拣起自己面前的帽子戴上。然后，她背对镜头坐到浴巾上，看着后景中的大海。
44.加斯巴尔的中景，他从海水里跑出来，边跑边用手将持湿淋淋的头发，从前景左侧出画。后景中有些人继续在海水里游泳，右侧远处还有些人玩帆船。
45.海滩的全景，加斯巴尔边走边整理头发。近景镜头左移跟拍，他一直走到海滩上的人群里。
46.加斯巴尔在海滩上的中景。稍微左移跟拍，他拣起沙滩上的蓝色浴巾，擦了擦身上的水，然后将浴巾放下，环顾四周。镜头右移跟拍，他在人群中行走。镜头停止运动，他从右侧出画。
47.（接镜头43）玛戈的中近景，她背对镜头坐在前景左侧，看着大海。加斯巴尔从中景左侧入画，镜头右移跟拍，他走在沙滩上。随着镜头的右移，玛戈出画。加斯巴尔的背影，他将两只手放在额上朝远处望去。镜头左移跟拍，加斯巴尔又沿着来时的路线走回去，不停地持着头发。
48.玛戈的近景，她坐在前景，戴着太阳镜和帽子。后景是一排条纹布搭建的帐篷，一个女人坐在帐篷前面的折叠式帆布躺椅上看书。玛戈抬头看了看右边。
玛戈：还好吗？
49.加斯巴尔的左侧，近景，他走到玛戈身边停下脚步，看着玛戈。
50.（接48）玛戈的近景，她摘下太阳镜和帽子，看着加斯巴尔。
51.（接49）加斯巴尔的近景。
加斯巴尔：你是说水吗？（摸摸耳朵）有点凉。
玛戈（画外）：我喜欢。
加斯巴尔：少见（他转为正面，看着画右边的远处）。
52.（接50）玛戈的近景。她看着加斯巴尔，双手交叉放在膝盖上。
玛戈：您是第一次来这儿吗？
53.（接51）加斯巴尔的近景，他又看了看玛戈，两手叉腰。
加斯巴尔：迪纳尔是第一次来。可是我对布列塔尼挺熟的，我是雷恩人。
54.（接52）玛戈的近景，她看着加斯巴尔。
玛戈：我是圣布列克人……（垂下眼睑，然后重又看着加斯巴尔）您是在等人吗？
55.（接53）加斯巴尔的近景，他看着玛戈。
加斯巴尔：这会儿没有。不完全是在等人。
56.（接54）玛戈的近景，她看着加斯巴尔。
玛戈：您请坐吧（示意加斯巴尔坐在左边）。
57.（接55）加斯巴尔的近景，他用手指着左边。
加斯巴尔：我的东西还在那边呢。
58.（接56）玛戈的近景，她微笑地看着加斯巴尔。
玛戈：去拿过来。
59.（接57）加斯巴尔的近景，他看着玛戈，然后从画左侧出画，去取东西。
60.（接58）玛戈的近景，她微笑着，目光跟随着加斯巴尔。她低下头，擦了擦膝盖，理了理头发。然后，又重新注视着加斯巴尔。
61.加斯巴尔的中景，他微笑着走在沙滩上，手里拿着浴巾和背包，从画面前景左侧出画。
62.加斯巴尔从前景右侧入画，来到玛戈的左边坐下。
玛戈（在画右）：就你一人在这儿吗？
加斯巴尔：是，暂时是这样（边说边摆弄着浴巾）。
玛戈：来度假？
加斯巴尔：是。
玛戈：我是说，你不是来工作的？我是在这儿工乍的，这你知道。
加斯巴尔：不，不……（将目光转向玛戈）我只是一般的度假。（重又看着手里的浴巾）可是，从8月15号开始我就要工作了。
玛戈（看着加斯巴尔）：哪儿？这儿吗？
加斯巴尔：不……（看着玛戈）在南特，一家研究所。我刚刚拿到数学硕士学位。
玛戈（抚弄着沾在小腿上的沙子）：是吗？我拿到了人种学博士学位。
加斯巴尔：人种学？
玛戈：是啊，你觉得非常惊讶是吗？你还以为我是女招待呐。
加斯巴尔（不停地摆弄着浴巾）：没有，我没那样以为。（玛戈把手放在小腿上）好多学生都在暑假打工。
玛戈：你呢？你打工吗？
加斯巴尔：没有，好在我学的是数学，能很容易地找到教课……（看了看右边）或者到一些公司当临时雇员（看着玛戈拿起右边的白衬衫）。
玛戈：你想当工程师吗（站起来）？
加斯巴尔：不想（镜头摇向右上方，仰拍玛戈，她在穿衬衫）。
玛戈：信息员？
加斯巴尔（画外）：不，我喜欢教书……（镜头稍下摇，玛戈拿起裙子）也许挣钱少些，可是我能有很多空闲时间。
玛戈（微笑地看着左边的加斯巴尔）：是啊，这样挺好。
加斯巴尔（画外）：也许吧。我从来都不想让金钱左右我的人生。
玛戈：要是为钱的话，我的生活肯定会非常糟糕。
海滩·外景·日
63.中景，正面跟拍，加斯巴尔在左边，玛戈在右边，两人在沙滩上散步。
加斯巴尔：确切地说，你想做什么工作？你的博士学位会让你得到什么呢（镜头右移，框入玛戈的中景）？
玛戈：什么也没得到，甚至连做研究的权利都没得到。我有个打算，可是……现在说出来为时过早。（看着画外的加斯巴尔，然后垂下眼睑，边走边说）我中学毕业后就想出国，于是就去了越南和马来西亚。（微笑地看着加斯巴尔）我在国内的时候，曾经爱上过一个小伙子，（再次微笑地看着加斯巴尔）我们甚至都打算结婚了。这件事让我不再想出国。
64.近景镜头框入走在玛戈身边的加斯巴尔。
玛戈（画外）：那时我开始意识到……（加斯巴尔的目光转向玛戈）我对布列塔尼的感情远远胜过对印度尼西亚，（加斯巴尔低下头，轻轻地咬着嘴唇）所以我决定，我的论文应该研究本地人……尤其是研究那些以捕捞鳄鱼为生的渔民的后裔。（加斯巴尔点点头）很多人都做过关于至今仍然“保留着布列塔尼语言和传统习惯”的论文，可是很少有人研究高卢……
65.（接63）行走中的玛戈的近景。
玛戈：我对自己的论文非常感兴趣，（转向加斯巴尔）以至于我在跟男友分手之后（低下头）也不想出国了。（转向加斯巴尔）而且……更加不可思议的是，后来我认识了一个现在生活在地球另一端的小伙子，名副其实的地球的另一端，他是法国政府派往波利尼西亚工作的技术人员。我本来可以跟他一起去的，可是我没有去！我一心一意地等他回来，就像海员的妻子那样。我有机会跟我婶婶一起在一家餐厅打工挣些钱。所以日子还是很轻松的。明天……
66.（接64）接近景，镜头后拉，框入行走中的加斯巴尔，他看着右边的玛戈。
玛戈（画外）：我要去看一位老水手……（加斯巴尔看着左上方）他曾经在纽芬兰捕捞鳕鱼，现在住在兰斯附近。（加斯巴尔咬着嘴唇）不知你想不想去（加斯巴尔看着玛戈）。你有车吗？
加斯巴尔：没有。
玛戈（画外）：我有。那人的家离这儿只有20公里，不远。
加斯巴尔（微笑着）：好吧。
67.字幕（同镜头41）：7月20日，星期四
公路·外景·日
68.镜头跟拍玛戈的汽车，这是一辆白色的小型带篷运货车，行驶在一条双车道的公路上。玛戈驾车，加斯巴尔坐在她右边的座位上。
69.玛戈的右3/4背影，近景，她驾驶汽车，行驶在绿色牧场中的小路上。
加斯巴尔（画外）：我对民俗学并不感兴趣（玛戈看了一眼右边的加斯巴尔）。
70.从汽车后面拍摄加斯巴尔的左3/4背部近景。
加斯巴尔：我更擅长……我自认为是这样……比起演奏乐器，我更擅长作曲。可是，人们从来就没有创造过任何东西。美国摇滚源于布鲁斯和乡村音乐，而乡村音乐又来自古老的爱尔兰民谣……
71.（接69）正在驾车的玛戈的右3/4背影，近景。
加斯巴尔（画外）：布列塔尼也有非常丰富的文化传统，你了解吗？
玛戈：知道得很少……我不是很喜欢。（转过脸，微笑着看了加斯巴尔一眼）风笛听起来老是一个调儿，我觉得很乏味。
加斯巴尔（画外）：不，不是这样，那里有非常好的东西，比方说古代凯尔特族人歌颂英雄的吟游曲。
玛戈（看着加斯巴尔）：啊，这个我可不知道。
加斯巴尔（画外）：还有水手歌曲……就是在餐馆里听到的。
玛戈（微笑地看着加斯巴尔）：你留意了？
72.（接70）加斯巴尔的左3/4侧面，近景，他的右手放在车门上。
加斯巴尔：是的，我对音乐总是很留意，那些歌曲是你选的吗？
玛戈（画外）：是的，我买的磁带都是为了搞人种学研究用的……它让你产生什么灵感了吗？
加斯巴尔：现在的流行音乐中，有一种是凯尔特摇滚乐，另一种是水手摇滚乐，我更想朝这个方面发展……（看了看玛戈，然后转向前方的道路）我想写一首类似《瓦尔帕莱索》的歌曲……（看着玛戈）你知道吗？
玛戈（画外）：知道（她开始唱这首歌，过了一会，加斯巴尔也跟着她唱起来）。
73.（接71）正在驾车的玛戈的右3/4背影，近景，她和加斯巴尔继续一起唱歌。汽车沿着一排房子前面的道路行驶。歌声停止，玛戈笑。
捕鳍鱼的渔民家里·内景·日
74.房子内部的近景镜头，后景的窗台上摆放着一些盆景，前景左侧的阴影中有一把扶手椅，窗前的桌子上有一些纸张，桌子右边摆放着一只闹钟，闹钟旁边有一个盆景。
渔民（画外）：好多人都在甲板上唱歌，可是……
75.插入镜头，挂在墙上的几幅画。
渔民：他们唱的多是消遣歌曲……76.（渔民的近景，他是一位老人，身穿蓝灰色翻领运动衫，坐在大壁炉旁，说话时注视着画面右侧，边说边做手势，前景左侧是盆景里的花，焦点不实）说实在的，这些歌曲不是劳动号子。与商船相反，跑长途的船，也就是那些长期在海上跑运输的帆船，这些船上的水手唱歌是为了干活步调一致，在起锚或者扯帆的时候，（镜头后拉，框入渔民，他微笑着）用我们的行话来说就是“转帆”，我们平常说的“扯帆”，不过是将船上的旗子升起来。而且……这样的事……差不多……都是过去的事了，我们（镜头停止后拉，固定，他的近景）渔民喊的劳动号子现在已经没人唱了。相反，为了“清槽”……我得给你们解释一下什么是“清槽”……（他边说边用手在桌上比划着）就是在轮船底舱的盐池子里开槽腌制鳕鱼，把鳕鱼洗净以后切成片，放到底舱的盐池子里摊平，一条挨一条地摊平……这样就行了。为了给新捕捞的鳕鱼腾地方，就要……“清槽”……
77.加斯巴尔和玛戈的中景，他们坐在桌旁，看着画面左侧。玛戈身穿红衬衫，手里拿着一支笔和一个打开的小笔记本。加斯巴尔身穿白色圆领衫，轻轻地咬着右手的手指。画面右侧是盆景里的几朵黄色的花。
渔民（画外）：这时候我们就唱歌，为了干活和谐一致——首先是一起铲，也是为了数铲了多少下，每唱一句必须铲多少下，都是有数的。
玛戈（看了一眼笔记本，然后微笑地看着水手）：我听说您唱得非常好。（边说边挥舞着双手，晃动着肩膀）您能不能给我们唱点什么？
78.（接76）渔民的近景，他向桌子靠近一些。
渔民：有一首最流行歌曲……（垂下眼睑，看着自己的右臂，又向桌子靠近一些，双手比划着）这是一首嘲讽人的歌曲……一首嘲笑人的歌曲（看着加斯巴尔和玛戈），嘲笑一个瘸腿船长，人们总是爱给那些……（看了一眼左下方）有点儿生理缺陷的人取外号，拿他们取乐，我们管那个船长叫“拉后腿”（边说边模仿），因为他拖着腿走路嘛，而“拖”这个词……（两手比划着）用水手的行话来说就是“拉”。那首歌是这么唱的（唱起来）：“如果你继续拉后腿，你的水手就剩不下几个了。如果你继续拉后腿，你的水手就要跑光了。你认识拉后腿吗，他是在大浅滩捕捞鳕鱼的了不起的水手”……（停止唱歌，齐肩镜头，边说边比划）大浅滩是加拿大附近的一个海滩……在圣皮埃尔一密克隆群岛和加拿大之间……我唱到哪儿啦？（接着唱，微笑着）“你认识拉后腿吗，他是在大浅滩捕捞鳕鱼的了不起的水手，一天到晚责骂他的水手。（79.接77，加斯巴尔和玛戈微笑地看着他）如果你继续拉后腿，你的水手就剩不下几个了。如果你继续拉后腿，你的水手就要跑光了”（加斯巴尔一手托腮，垂下眼睑）。
月光餐厅前面的停车场·外景·日
80.玛戈的汽车的中景，汽车转向公路左侧。镜头右移，玛戈的汽车停在前景的停车场上。她熄灭发动机，与加斯巴尔同时打开车门。镜头稍右移，玛戈下车，随手关上车门。中景镜头左移跟拍，她从汽车前经过，手里拿着浅灰褐色背包，画外传来加斯巴尔关车门的声音。
玛戈：晚上来吃饭吧，我请客。（傍晚时分的一抹阳光照在她脸上，她一边背上背包一边看着左边的加斯巴尔）我不能每天请你，那样我婶婶不会同意的，可是偶尔请一顿还是可以的。
加斯巴尔：不了……（左手放在汽车的前挡风玻璃上）请别为我费心了，谢谢你，目前……我住在朋友家里，那家人都到外地去了，我可以自己做饭（镜头右移，加斯巴尔走到汽车和玛戈中间，从左边绕到右边）。
玛戈：噢……晚上一个人呆着多没意思呀。
加斯巴尔（再次倚靠在汽车上）：我马上就不孤独了，我的几个朋友明后天就来了。
玛戈（微笑，看着加斯巴尔，双臂抱在胸前）：那你刚好今晚来吃饭呀。
加斯巴尔：不了，今晚我想作曲……（一只手放在耳边）而且还要等电话。
玛戈：好吧……（走近加斯巴尔）那就（他们相互轻吻对方的面颊）……明天下午见吧……（镜头左移）要是你有空儿的话。
加斯巴尔：我要是没空的话，就给你打电话（出画，玛戈向他挥手告别）。
玛戈：再见（看着加斯巴尔远去的背影，然后朝着月光餐厅走去，快速登上门前的台阶，从左边出画）。
卧室·内景·傍晚
81.加斯巴尔的中景，他身穿V字领黑色背心和灰色裤子，坐在卧室的窗前弹吉他。他试着弹奏了几段和弦，然后一边弹奏一边轻声地吟唱，试图连成一首曲子。镜头右移，加斯巴尔来到右边搁板旁的桌子边，将一盒磁带放人桌上的小录音机里。接着，他坐到桌旁的椅子上，按下录音机的录音键，开始演奏刚才的那几段和弦。过了一会，他停止录音，在乐谱纸上记谱。电话铃响起，他将吉他放在左边。镜头向右摇，加斯巴尔起身，弯腰拿起电话——
加斯巴尔：喂！……（镜头左移，他一手拿听筒，另一只手拿电话机，重新直起身）妈，你好吗？……（他将椅子往后拉拉，坐在椅子上，将电话机放在桌子上）是的，可是我出去了，跟几个朋友一起到兰斯河边散步去了……（挠挠耳朵，翘起二郎腿）是……没有我的信吗？……好（挠挠脖子）……
82.字幕（同镜头67）：7月21日，星期五
沙滩·外景·日
83.加斯巴尔和玛戈的中景，加斯巴尔身穿灰色圆领衫和灰色裤子，手里拎着背包，玛戈身穿红色上衣和深蓝色裙子。他们沿着沙滩散步，注视着左边的大海。镜头左移，玛戈走在前面。玛戈的近景镜头，她沿着围栏走，转过身来看画外的加斯巴尔。镜头右移，框入加斯巴尔的背影，他的一只手放在额上，正在看海滩。镜头左移，加斯巴尔靠近玛戈。
玛戈（画外）：那个女孩挺漂亮！
加斯巴尔（走到玛戈前面停下，玛戈冲他微笑）：哪一个（镜头左移，他们又向前走）？
玛戈：就是你刚才看的那一个呀。
加斯巴尔：不是，我刚才没看那些女孩！
玛戈：你应该看，因为你单身一人。
加斯巴尔（走在前面，转身看跟在后面的玛戈）：我也许看那个女孩了，可是我看她的原因不是你想像的那样（他们已经远离沙滩，来到礁石旁边。一个小孩子在右边低处的礁石上玩，后景右边的大海远处有一个人在玩帆板）……
防护大堤·外景·日
84.中全景，跟拍加斯巴尔和玛戈，他们沿着海边的防护大堤并肩散步。
加斯巴尔：你知道吗，我其实是来见一个人的。
玛戈：你跟我说过（中景，他们继续散步，在他们身后不远的地方有一对身穿泳装的情侣也在散步）。
加斯巴尔：是的，可我说的是等几个朋友。其实……
玛戈：是一个女孩吗？
加斯巴尔：什么都瞒不过你（镜头左移，跟拍加斯巴尔和玛戈散步的左侧近景。）
玛戈：是你女朋友吗？
加斯巴尔：就算是吧，也不完全是（镜头停止运动，拍摄他们远去的背影）。
玛戈：她应该什么时候到？
加斯巴尔：20号左右。
玛戈：就是今天嘛！
加斯巴尔：应该是今天。
85.中全景，玛戈和加斯巴尔继续沿着防护大堤的散步，他们并肩而行。
玛戈：我想她是来找你做伴的，对吗？
加斯巴尔：不，不如说是我……其实，这事挺复杂的。我得从头说起（三个年轻女人从画面左侧入画，走向右边的防护大堤）。
玛戈：那就说吧。
加斯巴尔：不是很有意思。
玛戈：会有意思的（玛戈和加斯巴尔的中景，越来越靠近镜头）。
加斯巴尔：好吧，我只简单说说……（镜头左移，加斯巴尔和玛戈散步的左侧近景）我们是几个月前认识的，她是个挺聪明的女孩，可以说非常聪明（他们的近景，镜头停止移动，拍摄他们沿着左边的大礁石逐渐远去的背影，前面的路越来越窄）。她本来已经报考了外交学院，可是现在又不感兴趣了，她不喜欢这个圈子。我们有不少共同之处（他们逐渐远去的背影，加斯巴尔走在前面）。
玛戈：因为你是音乐家吗？
加斯巴尔（目光转向玛戈）：这是其中的一个原因……
沙滩·外景·日
86.中全景，拍摄靠近海边的沙滩，加斯巴尔和玛戈沿着右边的礁石散步。镜头右移，他们一前一后地走在沙滩上，加斯巴尔在前面，两只手插在裤袋里。
加斯巴尔：可是她并不爱我……（玛戈跟在他后面，手里拿着鞋子）我觉得她……我觉得她不太把我当回事儿……（加斯巴尔的侧面镜头，他看了一眼身后的玛戈）起码目前是这样……我们本来说好一起度假的，她却自己走掉了……跟她姐姐一块儿……（他们停下，转过身来面对面地站着，玛戈在左边）去西班牙了……（角度稍仰的近景镜头，继续跟拍加斯巴尔，他走在礁石上）而在回来的路上，她们还要去看表兄弟，她们的表兄弟在附近有一座别墅，（玛戈入画，跟在加斯巴尔后边，背对镜头继续走在礁石上）就在圣卢奈尔附近。她说挺讨厌那个地方，却建议我去那里看她（中景，他们远去的背影，他们一前一后地走在画面下方的礁石上，画面上方是防护大堤）。
玛戈：多有意思呀！
87.加斯巴尔的中景，他停下脚步，转身看着画外的玛戈。
加斯巴尔：她甚至要我……（他放下包，玛戈从右边入画）带她去布列塔尼的海角散步，（玛戈走到他面前）还要到一个叫维桑的地方。（镜头向下摇，他蹲在地上。前景是玛戈的右侧近景）我不认识那地方，她也不认识。
玛戈：我也不认识。（他抬头看着她）不过我这几天得去一趟。（海面上传来轮船的雾笛声，加斯巴尔看着右边，玛戈从海水里走出来，将右脚伸向一块礁石）要是她不想去的话，你就找我，好吗（过了一会，加斯巴尔又抬头看着她，她的右脚仍然放在右边的那块礁石上）？
加斯巴尔（过了一会）：行，行，行。
玛戈：能知道她大概什么时候来吗？
88.角度稍仰的中景，镜头右移，跟拍走在岩石上的玛戈。
玛戈：你去过她表兄弟家吗（走到加斯巴尔的前面，停下，坐在地上，镜头拍摄她的左侧，同时向左下方摇，框入坐在地上的加斯巴尔右侧，镜头停止运动，刚好框入玛戈的小腿）？
加斯巴尔：你会笑话我的，我甚至不知道他们住在哪儿，只知道在圣卢奈尔附近，她只对我说了这么多。我不知道他们的名字，也不知道电话号码。我们分别的时候她没带在身边……
89.角度稍仰的近景，玛戈的左3/4侧影，她看着画外左边的加斯巴尔。
加斯巴尔（画外）：她应该写信告诉我的，可是直到现在也没给我写一个字。
玛戈：可你还是来了？
90.（接88）加斯巴尔的近景，他坐在玛戈脚旁边，玛戈在画面右边。
加斯巴尔：你认为我不正常，是吗（他看了一眼玛戈，她摇晃着小腿）？
玛戈：不，相反……我觉得这事儿挺有意思。
加斯巴尔（低下头）：更糟糕的是，我并不怎么爱她。
91.（接89）玛戈的近景。
玛戈：噢！
加斯巴尔（画外）：不是如痴如醉的……（92.接90，加斯巴尔坐在玛戈脚旁边，玛戈在画面右边）要是她不写信来，倒也无关紧要。在雷恩的时候，我们就从来没有特意地约会过，总是不期而遇（他抬头看着玛戈，然后转向左边）我们已经习惯这样了。
93.（接91）角度稍仰的近景镜头拍摄的玛戈，她微笑着。
玛戈：不期而遇，美妙的方式（她轻轻地笑起来）！
海边·外景·日
94.加斯巴尔和玛戈的中景，他们向前景走来。
加斯巴尔：好了，我得走了。
玛戈：好吧，来吃晚饭吗（几个小孩子跑着登上后景左边的台阶）？
加斯巴尔：今晚不行，我要回去作曲（他们相视而笑）。
玛戈：而且还要等电话！好吧，明天见，如果你有空的话。（加斯巴尔稍微后退）明天是星期六，但我会抽出时间见你（镜头左移，加斯巴尔快步走向台阶，玛戈向他挥手告别，从左边出画，加斯巴尔冲着她微笑，然后登上台阶）。
95.插入字幕（同镜头82）：7月22日，星期六
月光餐厅·内景·夜
96.加斯巴尔的中景，他坐在一张桌旁喝咖啡。后景右边的一张餐桌上柳条筐里有一些水果，旁边是一扇敞开的门，门里面好像是存放抹布的地方。加斯巴尔身穿黑色背心，外罩绿色衬衫，摆弄着一张皱巴巴的蓝色餐巾纸。餐桌右侧有一碗苹果酒，左侧有一只烟灰缸。加斯巴尔看看画面右侧，画外传来人们的谈话声。
97.一群年轻人的中景，他们围坐在一张大餐桌旁，后景右边是餐厅里的帘子，他们在商量着什么。玛戈身穿服务员的制服，站在他们左边，面前是一个身穿红色圆领衫的年轻男子和一个身穿褐色圆领衫的长发姑娘。玛戈向加斯巴尔做了个手势，示意他到大餐桌旁边来，加斯巴尔没有过去。玛戈走向前景，从画面左侧出画。
98.加斯巴尔坐在餐桌旁的近景，玛戈从画面右侧入画，她的左侧影。
玛戈：到我们这边来吧？
加斯巴尔：不了，我想睡觉去了（他低下头）。
玛戈：来吧……今天星期六。
加斯巴尔：不，不。
玛戈：我们要去“茅屋”。
加斯巴尔（抬头看着冲他微笑的玛戈）：那是什么地方？
玛戈圣：卢奈尔的一家迪厅。
加斯巴尔：好吧（他站起来，手里仍然拿着那张餐巾纸，他们从右边出画）。
茅屋迪厅·内景·夜
99.中景镜头，几个年轻人在五彩斑斓的旋转灯光下跳舞。加斯巴尔坐在画面右边，端着一杯葡萄酒，玛戈在画面中间，身穿红色连衣裙，右边是棕色长发的女孩索莱娜，她在跳舞。
100.角度稍仰的近景镜头，加斯巴尔的右侧面，他喝了一口杯子里的葡萄酒，看着画面右方。然后，他微笑着低头看前景的玛戈。镜头右移，索莱娜独自跳舞，另一个身穿棕色衣服的短发女孩在她旁边跳舞，索莱娜移动舞步出画。
101.加斯巴尔跳舞的近景镜头。
102.索莱娜跳舞的近景，她背后有一高个子棕发男子在看她。玛戈出现在前景，然后移出画面。
103.（接99）几个年轻人跳舞的中景。一曲结束，另一曲开始。在舞池的中央，玛戈跟一个高个金发男子跳舞，她用双臂搂着他的脖子，而站在她左边的加斯巴尔在看右边的索莱娜。刚才在她背后看她的棕发高个男子正邀请她跳舞。加斯巴尔端着酒杯，站在跳舞的一对对舞伴中间。过了一会，加斯巴尔从画面前景左侧出画，而正在舞池中央搂着舞伴脖子跳舞的索莱娜将目光投向加斯巴尔。
104.加斯巴尔的近景，他坐在阴影中的一张椅子上，两臂交叉在胸前，看着画面右边。
105.玛戈的背影，近景，她跟舞伴一起随着节拍跳舞。
106.索莱娜的近景，她的双臂搂着舞伴的脖子，一边跳舞一边看着左边的加斯巴尔。
107.（接104）加斯巴尔的近景，他依然坐在阴影中的一张椅子上，垂下眼睑，两臂抱在胸前。过了一会，他摆弄自己的手指。
108.插入字幕（同镜头95）：7月24日，星期一
码头·外景·日
109.玛戈和加斯巴尔的中景，他们沿着码头散步，船坞里停泊着一些船只。玛戈身穿深色上衣和黑色裙子，加斯巴尔身穿套头衫和灰裤子，手里拿着一件黑色上衣，肩上挎着黑色背包。
加斯巴尔：我不明白，你怎么会跟那些家伙处得来呢！
玛戈：我跟什么人都处得来，这是一种职业的癖好（镜头左移，以正面的角度拍摄他们，随着他们向摄影机走来，他们的景别逐渐从中景变成近景）。
加斯巴尔：作为女招待？
玛戈：不，傻瓜，作为人种学家！
加斯巴尔：噢！
玛戈：我对人好奇。没有人是索然无味的。
加斯巴尔：如果你说的是个体的人，而不是作为群体的人，我同意。但我总是害怕群体。首先，我不想加入人群中去……再说，就算想参加，我也做不到（镜头左移并持续后拉，变成玛戈和加斯巴尔的全景）。
玛戈：你的朋友多吗？
加斯巴尔：有一些……要好的朋友，可是我们都是单独会面。
玛戈：是小伙子吗？
加斯巴尔：是的，目前交往的女孩只有莱娜。
玛戈：你没有女性朋友（镜头随着他们右移）？
加斯巴尔：有，现在是你。
玛戈：是第一个吗？
加斯巴尔：差不多是（中全景镜头，他们的右侧）。
玛戈：你好像不大相信男孩和女孩之间的友谊？
加斯巴尔：为什么不相信呢？可是总的来说，我寻求的交往对象主要是恋人，而不是女朋友（玛戈停下脚步，加斯巴尔转过身来看她）。
玛戈：可是如果恋人不在呢（镜头稍左移）？
加斯巴尔：不能这么说，要是恋人不在身边，我是容不下女朋友的（镜头右移，他们继续散步）。
玛戈：这么说，你能容下我仅仅是因为你的……你的什么来着？莱娜。
加斯巴尔：对，莱娜。
玛戈：我想知道她长什么样，你有她的照片吗（他们走向码头的尽头，那里是一道红白两色相间的围栏）？
加斯巴尔：有，在我包里，待会儿拿给你看。
海岸·外景·日
110.镜头右移，加斯巴尔和玛戈的背影，中景，他们走在草地上。左边有一丛丛植物，右边有一条长椅。他们停下脚步，看着后景的另一处海岸，玛戈用手指了指——
玛戈：看，那边可以看到餐厅。你看见了吗？
加斯巴尔：看见了。
镜头右移，他们从长椅后面经过，沿着海岸走，海岸低处停泊着一些船只。他们来到一片灌木丛前停下脚步，他们的背影，玛戈指着远处海面上的一片岛屿——
玛戈：那边是塞泽布尔岛……（镜头右移，他们又走起来）小贝岛……大贝岛……（他们经过另一条长椅）圣马洛岛……（玛戈举起一只手）这两个岛的后边……（他们背对镜头停下脚步，加斯巴尔在画面左边，一只手放在长椅靠背上，玛戈在画面中间，继续向加斯巴尔介绍对岸的风景，而且时不时地指指点点）那边是圣塞尔旺，索利多塔就在那里。
加斯巴尔：啊，索利多？真有意思，我父母有过一张苏西·索利多的唱片。
玛戈：是吗？
加斯巴尔：上面的歌曲是水手的劳动号子，那张唱片的名字应该就是以这座塔的名字命名的。
玛戈：肯定是。真有意思。你说的照片呢（近景镜头左移）？
加斯巴尔：啊，对！
加斯巴尔坐到长椅上，将上衣搭在椅背上，玛戈坐到长椅右边。加斯巴尔的上衣掉在地上，他将上衣拣起来。然后，他将黑色背包放在大腿上，玛戈看着他打开背包。加斯巴尔取出一张照片递给玛戈。
玛戈：嘿，我认识她呀！她跟一帮人来这里打过排球。
112.玛戈的近景，她看着手里的照片，一抹阳光照在照片上。
玛戈：有意思，看不出来你们俩会是一对儿（加斯巴尔的右手入画，从玛戈手里取回照片）。
加斯巴尔（画外）：依你看我该跟谁呢？跟谁都不行？
玛戈（看着加斯巴尔，耀眼的阳光使她眨了眨眼）：不，不是，（她低下头，看着地面）我看你跟那天晚上的那个女孩挺般配。
113.加斯巴尔的近景，看着右边的玛戈。
加斯巴尔：哪个女孩？
114.（接112）玛戈的近景，她看着左边的加斯巴尔。
玛戈：你心里清楚。
加斯巴尔（画外）：你是说那个……穿浅灰褐色裙子的棕发女孩……（115.接113.加斯巴尔的近景，他微笑着将背包放在长椅的左边）你在说疯话吧！
玛戈（画外）：怎么了？她很漂亮，你还想什么！
加斯巴尔（耀眼的阳光使他眨了眨眼，转向右边的玛戈）：也许是这样，可是她不是我喜欢的那类女孩。
116.（接114）玛戈的近景，她看了看加斯巴尔，然后低下头。
玛戈：不管怎么说，我敢肯定你是她喜欢的那类男孩。（她转向加斯巴尔）她一直盯着你看。
117.（接115）加斯巴尔的近景，他微笑地看着玛戈。
加斯巴尔：她没看我。（他摇摇头，然后转向玛戈）是你拉我上船的。（他看着地面）她一点都不是我喜欢的那种女孩。（重新转向玛戈）你看到跟她在一起的那帮人了吗？
118.（接116）玛戈的近景，她摇摇头。
玛戈：我看到的是她想把那帮人打发走（微笑地看着加斯巴尔）。
119.（接117）加斯巴尔的近景，他看着地面，若有所思的神情，然后转向玛戈。
120.（接118）玛戈的近景，她微笑着。
加斯巴尔（画外）：怎么了？
玛戈（向加斯巴尔伸开一只手臂）：恋爱真好（她站起身，从画面左前方出画）！
121.插入字幕（同镜头108）：7月26日，星期三
公路·外景·日
122.从汽车里面拍摄的通往圣卢奈尔的双车道公路，画面右边是矗立在这座城市的入口处的路标，一个骑着红色低座小摩托车的年轻男人和两个孩子看着汽车经过。
海滩·外景·日
123.加斯巴尔和玛戈的近景，加斯巴尔在画左，身穿灰色运动衫，玛戈在画右，身穿蓝色衬衫，头戴浅灰褐色帽子。他们沿着海滩的围栏散步，看着海边的沙滩。
124.角度稍俯的镜头，沿着围栏移动拍摄，低处的沙滩上有些人在游泳。
沙滩·外景·日
125.近景，镜头左移跟拍加斯巴尔和玛戈，他们沿着海滩散步。
玛戈：你知道的，她晚了一个星期了。
加斯巴尔：我跟你说过，她这个人时间观念比较差（他们并肩散步的近景，海风吹拂着他们的衣服和湿漉漉的头发）。
玛戈：甚至连一张明信片都不寄。我知道，确实有这样的人。
加斯巴尔：你在取笑我吧？可是你知道，我一方面是在等待，另一方面也是觉得这儿挺好的。我遇见了你，所以没觉得自己是在浪费时间。
玛戈（微笑着碰碰加斯巴尔的肩膀）：谢谢！要是没遇上我，你会怎么样？
力嘶巴尔：不知道……反正，我不喜欢假设（镜头右移，正面拍摄他们）。
玛戈：准确地说她去哪儿了？
加斯巴尔：西班牙，我不知道确切的地方。
玛戈：开车去的？
加斯巴尔：是。
玛戈：你说是跟她姐姐一起去的？
加斯巴尔：是，还有她姐姐的男朋友。
玛戈：就这些？
加斯巴尔：开车去的……
玛戈：一辆车，起码有四个座位（镜头右移，加斯巴尔走到玛戈前面）。
加斯巴尔：我知道，我甚至想过……（他看了一眼走在自己身后的画外左侧的玛戈）她们要是带了另一个男人去，我会感到惊讶的……（加斯巴尔的右侧，玛戈重新走到加斯巴尔身边）再说，我已经作了各种打算，甚至最坏的打算，谈这个干么（镜头始终跟随着他们，拍摄他们在沙滩上快速行走的右侧，走向画面右方）。
玛戈：你挺理智的。
加斯巴尔：是的。
玛戈：还是爱得不痴情。
加斯巴尔：我跟你说过这样的话……如果她不爱我，那就活该。我不认为我能爱上一个不爱我的女孩。既然没人爱我，我也就不爱任何人。
他们从右边出画，后景是一些停靠在海边浅滩上的船只。
126.玛戈的近景，她倚靠在大堤的围栏上，看着右边的加斯巴尔，后景的蓝天上飘浮着几朵白云。
玛戈：你想知道我是怎么想的吗？我觉得她不爱你，而你也不爱她，我甚至怀疑她这个人是否存在。
127.加斯巴尔的近景，他垂下眼睑——
加斯巴尔：你不是看到她的照片了吗（抬头看着左边的玛戈）？
玛戈（画外）：照片说明不了什么。（加斯巴尔转过头，看着右边的地面）她也许是存在的，可是你们彼此缺乏了解，你来这儿并不完全是为了她。
加斯巴尔转过脸，看着玛戈，镜头摇向左上方，仰拍加斯巴尔。
加斯巴尔：你认为，（走到玛戈前面）这种情况下，我是一个十足的傻瓜了？（仰拍加斯巴尔，他转成右侧，走向右边，来到玛戈面前，镜头始终随他移动）是，我是傻瓜……现在，我不知道你有没有明白我的意思。（他转成左侧，俯下身，将两只胳膊倚在围栏上）总的来说，我这个人不想不惜一切代价地去征服别人，不想追求偶然，而是喜欢让偶然来追求我。（128.接126.玛戈的近景，她看着画右的加斯巴尔。画外）你明白吗？
玛戈：比如（她的目光跟随着加斯巴尔，他离开围栏）？
加斯巴尔（画外）：比如，（再次走到左边的玛戈面前），那天她对我说……（加斯巴尔出画，画外）她将在20号来迪纳尔，（从相反的方向穿过画面）我偶然……（现在他又在画外）遇到了家在这里的一个朋友，他把房子借给我度假。这样的事让我兴奋。（129.接127.加斯巴尔的左侧近景，他再次俯身倚在围栏上）这样做可能惹出事来，也可能什么事都没有……（他抬头看着玛戈）你觉得这荒唐吗？
130.（接128）玛戈的近景，她看着地面。
玛戈：一点儿都不荒唐。说心里话，我也喜欢这样，（看着左边）我也有过这样的经历。我对布列塔尼感兴趣，是因为这里有机会……（看着加斯巴尔）有合适的机会……（她再次转向左边）在爱情方面……我的事情总是不顺利，可是最后的结果也还算不错。（她看了一眼地上）这些经历让我意识到，要珍视自己的独立性。（她看着加斯巴尔）我最近交往的男友是考古学家，（她再次看着加斯巴尔）我不想陪同他工作，他也不想陪同我工作（她看着加斯巴尔）。
加斯巴尔（画外）：你们总是见不着面？
玛戈（微笑着轻轻地摇摇头）：也不总是这样，（垂下眼睑）很少见面……（微笑地看着加斯巴尔）这样也不错。
加斯巴尔（画外）：你爱他吗？
玛戈：当然。（看着画面左边）可是我对他了解得还不够。（看着加斯巴尔）我不想陷得太深……（看着地面）总之，等他回来，（看着加斯巴尔）我们会在法国渡过一段美好时光。走着瞧吧……（她微笑着，将头轻轻倚在加斯巴尔肩上）可是，你的问题跟我的不一样。
131.插入字幕（同镜头121）：7月27日，星期四
沙滩·外景·日
132.中全景，镜头右移，加斯巴尔和玛戈的右侧，他们在沙滩上散步。玛戈身穿蓝色裙子，戴着帽子，加斯巴尔身穿灰色上衣和黑色牛仔裤。
玛戈：我要是你的话，与其漫无目标的等待，不如干脆找个女孩一块来消夏（后景有几个小孩在排球网旁边玩耍）。
加斯巴尔：首先我对这样的事情不感兴趣，就算我想的话，也找不到女孩。
玛戈：为什么？
加斯巴尔：我这是命中注定。我不相信的事绝对做不成。
摄影机旋转180度，景别变成中近景，跟拍加斯巴尔和玛戈，他们从两个女人的后面经过，这两个女人在画面前景，躺在浴巾上。
玛戈：你相信莱娜吗？
加斯巴尔：我也在问自己。
玛戈：你想得太多了……你看，这里有很多漂亮女孩。
玛戈的目光转向左边，看着画外的女人，后景有几个孩子在沙滩上玩耍。
加斯巴尔：也许吧，但我不认识她……我不习惯跟陌生人说话。
他们背对镜头远去，沿着沙滩散步，玛戈在画面左边，左手拿着浴巾，加斯巴尔在画面右边，拎着黑色背包。
土路·外景·日
133.玛戈的中全景，她走在加斯巴尔前面，加斯巴尔跟在她后面，他们走在草地里的土路上，草地右边是白色的围栏，后景是几座房屋。
玛戈：可是那天晚上的那个女孩呢？你已经认识她了。你要是见到她的话，会跟她打招呼吗（他们离摄影机越来越近）？
加斯巴尔：会的，如果她看我的话。然后呢（镜头稍微后拉和左摇）？
玛戈：不人虎穴，焉得虎子！
中景镜头跟拍他们的左侧，他们并肩向左走，后景远处是沙滩和大海。
加斯巴尔：我不太相信这样的说法，至少我经历的事情不是这样。如果我跟某个女孩相处，一开始就不顺利，以后的事情我就越搞越糟。
玛戈：我是刚好相反。（停下脚步，转身朝着右边的加斯巴尔）刚开始交往第一个男友的时候，我并不太喜欢他，如果他不付出一些努力的话，我就不会跟他交往了。
加斯巴尔：可是你们没持续下去呀（镜头左移，玛戈又开始走起来，她在前面，加斯巴尔跟在她身后）！
玛戈：持续了三年（他们背对镜头，沿着画面右侧小树林边的土路走）。
134.玛戈和加斯巴尔的中景，他们一前一后地走着，路的右边是一堵墙。玛戈转过来看加斯巴尔，加斯巴尔微笑着。他们继续默默地散步。
135.玛戈和加斯巴尔的背影，中景，他们沿着左边的墙根走，右边有一块坡地。
136.仰拍镜头，画面前景是树枝，加斯巴尔从画面左上方的树枝后面入画。中近景镜头向右下方移动拍摄，加斯巴尔走下墙边的台阶，身后跟着玛戈。
玛戈：跟另一个男友交往的时候，是我付出了一些努力（加斯巴尔的嘴里叼着一枝小树枝，从前景左侧出画，玛戈走下最后一级台阶）这样更好，我喜欢主动一些。
角度稍俯的镜头迅速左移，框入加斯巴尔的背部，他继续沿着墙边的土路走向左边。后景右边是礁石和大海。加斯巴尔转身看着玛戈——
加斯巴尔：我也是这样。
玛戈的背影从前景的右侧入画，跳下最后一个台阶，向加斯巴尔走去。
玛戈：你说的是什么意思？（加斯巴尔在画面左边，将一只手靠在左边的墙上，玛戈在画右，左侧影，摘下帽子，气喘吁吁地）你刚才还说你不是这样呢。
加斯巴尔：不，我喜欢主动……（他轻轻地咬着树枝，玛戈用手理了理头发）我会付出努力的……只要我觉得有可能，哪怕这种可能性非常小。（他又向前走，他的背影）可是这无法阻止我的一个梦想，像很多男人一样能够轻而易举地让女人倾心（玛戈跟随着加斯巴尔，他们沿着夹在墙壁和一段爬满青藤的矮墙之间的小路走向画面右边，逐渐远离摄影机）。
玛戈：相信我，男人们是要付出努力的，尽管表面上看不是这样（加斯巴尔将刚才在咬着的树枝扔向右边）。
137.加斯巴尔和玛戈的中景，他们沿着右侧墙边的土路散步，加斯巴尔走在前面，后景是一座孤零零的房子。
加斯巴尔：有一种努力我是拒绝付出的（镜头稍微后拉）。
玛戈：什么样的努力？
加斯巴尔：加入群体（他们继续散步，越来越靠近摄影机）。
玛戈：可是你知道，索莱娜是个非常独立的女孩。
加斯巴尔：索莱娜？对了，就是那天晚上的那个姑娘！（中景镜头，玛戈在左边，加斯巴尔在右边）你认识她吗（他们出画）？
玛戈：算是认识吧。（镜头右移）她跟我一样，也是圣布里克人（画左是玛戈的背影，她赶上加斯巴尔，画面右边是加斯巴尔的右侧影，他的目光看着画面右边。画面左边的墙随着土路一直延伸到远处）。
加斯巴尔：我在沙滩上没有再见到她（玛戈的近景，她从加斯巴尔右边超过他，前景是加斯巴尔的侧影）。
玛戈：你当然见不到她了，她在那边的一家银行当临时雇员。她只是星期六才来这里，她的男友在这边，不过我估计他们可能已经吹了。
加斯巴尔（继续前行）：她想要找个男人度假吗？
玛戈（看着走过自己身边的加斯巴尔，耸耸肩膀）：我想是吧。
加斯巴尔（沿着土路远去）：让我惊讶的是，她怎么还没找到。
玛戈（赶上加斯巴尔）：因为她是个很难相处的女孩，可是跟你不成问题（他们并肩走向远处）。
加斯巴尔：当然不成问题，我总是跟那些难处的女孩有缘。
玛戈：莱娜？
加斯巴尔（目光转向右边的玛戈）：对，我是想打个比方……如果可以这样说的话。
138.加斯巴尔和玛戈的中景，他们沿着土路爬上一段斜坡，右边仍是那堵墙。加斯巴尔跟在玛戈的左后方，玛戈面带微笑。
玛戈：你在想什么？
加斯巴尔：什么也没想……（镜头上移，他们朝摄影机走来）其实这不是实话，我完全可以告诉你我在想什么。就像你猜的那样，（加斯巴尔的近景，他走在玛戈的右后方）莱娜不过是个借口，我只是想找个女孩度假……（加斯巴尔走回到左边）我本来准备带我遇到的第一个女孩来，（加斯巴尔走到玛戈前面）可是由于没有女孩跟我来……（加斯巴尔从右边出画，玛戈微笑地看着他，画外）我就安慰自己说，会遇到更漂亮的女孩（镜头右移，玛戈向加斯巴尔走去）。
玛戈：别耍厚脸皮，这可和你不相称。
加斯巴尔（画外）：我开玩笑呢（加斯巴尔的近景，他转过身，微笑地看着走在自己身后的玛戈）！
玛戈：其实，还不止这些（镜头继续跟拍，他们沿着墙边的下坡路走）。
加斯巴尔：什么意思呢？
玛戈：天知地知，你知我知。
他们来到土路的一个转弯处，画面右下方是礁石和大海。加斯巴尔微笑着向玛戈转过身来。
139.插入字幕（同镜头131）：7月28日，星期五
土路·外景·日
140.镜头左移跟拍，玛戈和加斯巴尔行走在峭壁上的草地里。玛戈身穿蓝色上衣和白底素花裙子，加斯巴尔走在她身后，身穿黑色圆领衫和灰裤子。
加斯巴尔：你看，我唯一的问题……（稍俯的角度拍摄他们行走的左侧影）尤其是当我面对一群人的时候，不是人们通常说的交流问题……而是存在问题。
玛戈（在画左，微笑着转过身来，看着加斯巴尔）：存在还是不存在（她从前景左侧出画）……
加斯巴尔：是的，这是一个问题，（加斯巴尔的中景，他将双手插在裤子口袋里）这么说也许有些迂腐，但这是真的。
玛戈（画外）：这对每一个人来说都是真的。（加斯巴尔抬起头看玛戈）个体在群体面前是微不足道的（镜头稍微左移，跟拍加斯巴尔，后景是大海和蓝天）。
加斯巴尔：不，我认识一些人，他们能很好地融入人群，而且活得很好……可是我呢，我能感觉到自己周围的每一个人的存在，就是感觉不到自己的存在……（他在一片干草地上原地踏步）我不存在，我是透明的，无形的。我看得见别人，而别人却看不见我（他抬头看着玛戈，目光随着画外左侧的玛戈移动）。
玛戈（画外）：你很幸运，有时我还巴不得这样呢。
加斯巴尔：可是我跟你不一样，我对谁都不好奇……（他从左边出画）。
140A.中近景镜头右移跟拍玛戈的右侧，她行走在一段坡路上，加斯巴尔从前景右边背对镜头入画。
加斯巴尔：我不想观察什么。（画面左侧是加斯巴尔的背影，用两只手整理头发）我甚至不是一个观察家，我什么都不是。
玛戈（向画面右边走，转过来看着加斯巴尔，加斯巴尔向前走，双手插在裤子口袋里）：事实并非如此！
141.角度稍仰的中景镜头拍摄加斯巴尔，镜头开始时玛戈从画面前景左侧出画。镜头上摇，框入正在斜坡上走的加斯巴尔。
加斯巴尔：你看，我即使是跟一个最坏的……最没有意思的家伙呆在一起，（加斯巴尔的近景，他停止攀登斜坡，看着左边的玛戈）女孩们都会注意那个家伙……而不是注意我。（镜头随着加斯巴尔左移，他走向玛戈）不是因为我没有努力争取，而是因为我越是努力争取事情就越糟糕（加斯巴尔走到玛戈身边停下脚步，垂着头，玛戈的布侧影，她站在画面左边，微笑地看着加斯巴尔）。
玛戈：然后你就一走了之？这样做可没什么值得骄傲的（加斯巴尔绕到玛戈左边，玛戈转向他，一只手摸着自己的脖子）！
加斯巴尔：不，你听我说，人们并不讨厌我……或者觉得我脆弱。（他再次从玛戈面前经过，走向画右，玛戈将放在脖子上的手放下来）问题是人们很难把我归类。（他的一只手捂在胸前）比如，我这人看起来年轻……（他又一次从玛戈面前经过，走向画左，边走边摆弄自己的手）人们就觉得我应该非常温和，非常可爱，实际上他们却发现我不是这样的人……（他停下脚步，朝大海那边望去，听见海浪的声音。然后，他又一次从玛戈面前经过，快速走向画面右边）他们跟你一样，说我这人非常乖戾。
玛戈：不是这样！
加斯巴尔（侧身，稍微靠近微笑地看着他的玛戈）：是这样……说实话，你是唯一能容忍我的女孩，莱娜甚至都……
玛戈：别说了！（镜头跟随玛戈右移，她离开加斯巴尔）要是再这样下去的话，你就真要变成那种人了！（玛戈的背部中景，她在斜坡上散步，然后转身看着左边的加斯巴尔）你说你看起来年轻……确实是这样……（加斯巴尔从前景右侧背对镜头入画）所以就耐心点儿吧……（加斯巴尔跟随玛戈向斜坡下方走去）你的好日子会来的。
加斯巴尔：你真这样想吗？
玛戈（与加斯巴尔并肩而行，走在他的右边，微笑着看他，加斯巴尔两手插在裤子口袋里）：当然……有些人会随着年龄的增长而衰老（他们离开摄影机远去）。
142.镜头下摇，跟拍他们走下斜坡。
玛戈：而你这种类型的人却是越老越有活力（中全景镜头左移，跟拍他们的左侧影）。
加斯巴尔：你怎么知道的？
玛戈：直觉……女人的直觉，也许不是。
中景，镜头拍摄他们的背影，他们沿着峭壁走了几步。后景是大海，右边是一面长满青草的山坡。加斯巴尔停下脚步，转身，看着右边的玛戈。
加斯巴尔：你知道，有人对我说过，不是一个女孩，而是一个星相学家……
143.加斯巴尔右侧的近景，他看着玛戈。后景下方是一片夹在峭壁和海岸之间的沙滩，海岸边停泊着两?
5 ) Margot, je sais pas...
maîtrise pour passer ses vacances avec sa petite amie Léna. En attendant que Léna le rejoigne, Gaspard fait la musique et il rencontre Margot et Solène. Margot, charmante et intelligente, est une étudiante en thèse et une serveuse dans une crêperie locale pendant l'été. Solène, fille séduisante, cherche un garçon pour l'été. Gaspard se perd entre Solène et Margot, il aime aller se promener avec Margot, il aime également être séduit par Solène. Un jour, il tombe sur Léna en cherchant Solène à la plage. Trois filles à la fois, il est confus. Il n'est pas sûr qu'il aime Léna, il trouve que Solène est très sympa mais il sait que il ne l'aime pas, et c'est avec Margot qu'il est le plus à l'aise, il est simplement lui-même quand il est avec elle. Il promet à ces trois filles, l'une après l'une autre involontairement, de voyager à Wissant, et il ne peut pas décider avec la quelle y aller. Finalement, il reçoit un coup de fils d'un producteur de musique, laisse les trois filles et part pour sa musique.
Comme beaucoup d'autres films de Rohmer, ce film met l'accent sur le dialogue, la séduction par les paroles, et très peu d'action physique, c'est-à-dire, le sexe. Dans ce film, c'est plutôt les filles qui lancent la communication. C'est bien Margot qui commence à parler avec Gaspard à la plage et l'invite à droite à gauche. Il en va de même pour la situation avec Solène, c'est elle qui invite Gaspard chez son oncle, dans un bateau, etc. Ce n'est pas le cas avec Léna, elle n'a pas contacté Gaspard au début du film, d'ailleurs c'est peut-être pour ça que Gaspard pense qu'il l'aime. Ce qui est difficile à atteindre est toujours plus séduisant que ce qui est facile à obtenir. C'est une caractéristique typique de l'amour chez les jeunes. C'est pour ça que Rohmer a ensuite réalisé Conte d'automne sur l'amour des gens un peu plus âgés.
Rohmer est un des réalisateurs français que je préfère. Dans Les Contes des quatre saisons, il n'y a jamais une vraie histoire. Les films parlent toujours des relations entre homme et femme, garçon et fille, l'amour et la séduction. Le dialogue est intéressant et très bien écrit. Rohmer est un des réalisateurs majeurs de la nouvelle vague. Il fait une série de contes de moraux qui comprend six ou sept films. Parmi eux, Une nuit chez Maud et Le genou de Claire font de lui une figure de cinéma international. Puis Rohmer fait les proverbes dans les années 80s et Les Contes des quatre saisons pendant les années 90.
Quelques phrases de Margot:
-Habitude du hasard, c'est jolie comme formule.
-Il n'y a personne qui ne soit sans aucun intérêt.
-Si tu continues, tu finis par le devenir.
Quand Gaspard part en bateau, on entend la musique qui chante: Margot...
6 ) 有一种男孩这样长大
影片是关于男孩加斯帕德（Gaspard）与玛戈（Margot）、莉娜（Lena）和苏莲（Solene）三个女孩发生在夏天的法国布列塔尼海滨发生的一段情爱纠葛。加斯帕德独自乘坐渡轮来到度假小镇，原本是为了等待“不确定的女友”莉娜，却在空窗期邂逅了温柔聪明、善解人意的餐厅女招待玛戈，在多次散步聊天之后，两个人的感情慢慢升温，似乎跨越了友谊的边界；几天后加斯帕德在舞会上偶遇的苏莲是一个热情性感却对感情有着坚定原则的女孩，主动的她很快攻占了加斯帕德的心，两个人甚至相约去加斯帕德原本计划和莉娜同去的岛屿游玩；然而莉娜突然从西班牙旅行回来，加斯帕德决意放下玛戈和苏莲打定主意和莉娜同赴岛屿之约时，莉娜的敏感多变阴晴不定又带给加斯帕德巨大的挫折。正当加斯帕德为几段关系所困几乎无法全身而退的时候，一通朋友的电话向深陷感情泥沼的他伸出了援手——为了得到心仪已久的录音器材，加斯帕德匆匆踏上了离去的渡轮，把三个女孩和一段回忆留在了碧海蓝天的夏日里。
《纽约时报》（The New York Times）的电影评论家史蒂芬·霍尔登（Stephen Holden）曾写道，“……侯麦本人几乎如同他电影中的主人公们一样严肃地对待其所处的恋爱困境，却始终保持着礼貌的距离……”一个显著的例子就是加斯帕德和玛戈的多次散步和对谈，这些段落贯穿全片，毫无疑问是影片的精髓所在。侯麦却几乎没有使用任何复杂的镜头语言或剪辑技巧，絮絮叨叨的对话，暧昧不明的神情和时而做作时而随性的身姿，都被侯麦以旁观者的视角，不加过滤地赤裸地展现在观众眼前。从另一个侯麦热衷的题材“道德“的角度来看，男主人公面对爱情时的等待，被动，优柔寡断甚至朝三暮四必然会受到传统观念的批判；而影片尾声加斯帕德自身的软弱导致他与苏莲和莉娜的约会被安排在同一天的同一时段，此时男主人公的一筹莫展和他所面对的必须做出选择的绝境，似乎也符合了观众的心理预期与好奇心。一向在电影中给人“无为而治”印象的侯麦，却令人感到意外地停止了此前的礼貌旁观，安排了对加斯帕德而言救命稻草一般的电话，给了他“绝处逢生”的机会和继续将选择拖延下去的借口。
观众们在分析侯麦设计这一戏剧性转折的原因时，被提及最多的原因还是他对人性的脆弱的宽容和怜悯。我虽然认同这样的观点，但是如果追问下去，为什么侯麦选择在这个时候表现他的宽容和怜悯？为什么这种突如其来的改变显得如此合理而被观众接受？在我看来，这所谓的救赎恰恰是在侯麦看到（导演）了加斯帕德的长大后，给予他的赞扬和褒奖，给予观众的鼓励和希望。
加斯帕德承诺为莉娜写一首歌，好不容易完成之后却盼不来莉娜，又架不住苏莲的热情攻势，竟然将它送给了苏莲；几天后莉娜意外现身，提起加斯帕德曾经许诺的那首歌时，加斯帕德只能搪塞说还没有写完。 有趣的是如同加斯帕德自己在剧中所说的那样，“我讨厌说谎”，他令人欣慰地没有把同一首歌送给两个女人；于是在影片日记式结构的最后几天，可以看到加斯帕德在夜深人静时还抱着吉他冥思苦唱，试图履行诺言为莉娜写一首新歌——但直到他乘船离开，也没能将断续的音符编织成流畅的旋律。新歌没有写成，但是加斯帕德在面对自己失约在先造成的被动时，没有自暴自弃，而是做出了更好的选择，体现了他对莉娜和苏莲的尊重 ，这是一种长大。
加斯帕德和玛戈的两段对话也值得玩味。一幕发生在加斯帕德安抚生气的玛戈并为自己辩解时，
加斯帕德：“我不会同时叫两个女孩去的。”
玛戈：“叫两个女孩去？是三个，你忘了我。”
另一幕发生在影片的结尾，玛戈在码头上送别加斯帕德，在谈到他和另两个女孩的关系时，
加斯帕德：“第三个呢？”
玛戈：“现在你算上我了？”
十多天的兜兜转转，加斯帕德终于有勇气面对自己的真实想法和站在对面的玛戈，坦诚内心超越友谊的爱恋。从起初的怯懦回避到临别时的敞开心扉，这同样是一种长大。
长大后的加斯帕德最终依旧孤身一人，为了钟爱的音乐选择离开。影片末尾的长镜头中加斯帕德乘坐的渡船倒离码头，转向，加速，变小，最终几乎消失在茫茫海天之中。此前一直聚焦在四个青年男女身上的视野突然开阔了，海滨小镇对于无垠的大海如此渺小，十几天的旅程对于人的一生如此短暂，还有太多的未知和可能性在等待着加斯帕德，玛戈，莉娜和苏莲，等待着其他的青年男女——这个远景镜头就是侯麦给予观众的希望。另一个值得注意的细节来自声音——加斯帕德在片中完成的那首歌。这首水手歌与他忧郁伤感的气质大相径庭，名为情歌却唱出了一个海盗女儿对远航的向往和无畏，“我想到世界的尽头，看看地球是不是圆的”，节奏轻快充满激情，透露了加斯帕德内心不为人知的坚定和勇敢的另一面，为观众对男孩未来的信心提供了重要的来源。
借由描摹男孩在面对不同女孩的行为和心理来表现青春期的骚动、迷茫和成长的例子在文学作品中也屡见不鲜。侯麦对男主人公的厚爱和折磨使我想到了钱钟书在《围城》前段是如何对待软弱迂腐的方鸿渐的。虽然将方鸿渐这一旧时知识分子同男孩的形象联系起来太过勉强，但是谁知道方鸿渐 “在回家的路上走，蓄心要待柔嘉好”的时候，有没有想起曾经的他和高冷优雅的苏小姐，火辣性感的鲍小姐，温柔聪明的唐小姐的点点滴滴？另一个更为恰当的例子是作家冯唐的《万物生长》，秋水正是在与初恋，前女友和柳青的相处中扎实用力地“生长”。冯唐将《万物生长》“献给老妈”，因为“许多母亲可能不知道有些孩子这样长大”。侯麦一生极为行事低调，甚至他的母亲离世之际还不知道自己的儿子 Jean-Marie Maurice Schérer（让-马里·莫里斯·舍热） 就是战后法国New Wave（新浪潮）的标志性人物导演侯麦。我时常怀疑《夏天的故事》是不是侯麦拍给当时早已不在人世的母亲，告诉她有一种男孩曾经这样长大。
影片的拍摄地位于法国西北部布列塔尼半岛的迪尔纳，这里是著名的避暑胜地，夏季的平均气温只有21摄氏度。片名叫《夏天的故事》，而侯麦选择了这样一个“非典型性”的夏天海滨，在我看来能够更好地表达年过七旬的他对于青春对于成长的独到思考和态度。侯麦讨论的重点不是青春期里像法国南部海岸的骄阳一样似火的热情，不燥热不粘滞，也不是青年男女的冲动和渴望；他站在人生边上，感受到的是青春的懵懂，是成长的阵痛，是不舍伴随着释然;他坐在监视器后面，拍的是海面的薄雾，是海水的微凉，是海风的淡淡的咸腥——英国《每日电讯报》（The Daily Telegraph）曾发表文章评价侯麦对于生活的见解随着年龄增大却越来越年轻，而观众们最终看到的夏天就是他将年轻心态和岁月积淀融合而成的“侯麦式”夏天——薄如蝉翼，透明而美丽。
当时在戏院里看着加斯帕德乘坐的渡船卷起的白色的浪花翻涌绵延，最终在蓝色的大海中消融不见，心也渐渐归于平静。但有一个信念延续至今——男孩终会写完那一首歌，遇到那一个人。
Rachel花了整整十季的时间才发现Ross最适合自己，卡斯巴想用短暂的夏天作出取舍也不太可能。年轻人的姿态被捕捉得不错，我们总是既大胆奔放又畏手畏脚，想奋起逐爱又摇摆不定，真是个可爱又美好的夏天。
贾斯伯是寻找爱的小王子，玛戈是狐狸，教会了小王子爱的意义和如何去爱，并且爱上了小王子，却得不到爱；琳娜是玫瑰，自负地总在伤小王子的心，小王子却始终爱她。
“人间四季”之夏侯麦一直如此：在看似无止境的唠叨中，探寻男女关系的真相。三个女人中，女店员温婉如水、“海盗之女”热情似火，但当那个像风一样自由的女子突然出现时，刮乱了夏日乐章上的每一个音符，随命运逃离是抚平这乐章的唯一方法。P.S.那个永远被动的贾斯伯与我的性格太像。
男主最喜欢的是性格、人品、相貌、大脑最差的一个，另外两个，一个真聪明，一个真性情，以他的心理成熟程度，确实没那个智慧能力爱上她们……这种男生比话多浮夸男还容易吸引女孩，虽然约会、恋爱本该是先轻松后慎重的多项选择，但他根本搞不清楚爱是个啥子，一如在座的各位年轻仔。
侯麦人间四季第二部。必须五星，这故事讲得太妙了。虽然只有一个少年、三个叫雷娜、玛戈、苏莲的姑娘。但当船开走时，我突然明白，这竟是我们所有人的青春故事。那片海岸，就是我们的青春，卡斯巴，是所有少年曾经的模样。恋人、情人和友人，你曾辜负了谁？那个叫威松的岛，年轻的时候，我们怕是到不了
我和大家一样非常喜欢玛戈，真的太迷人了，我甚至觉得她脸上的那些雀斑都是那么美好。然后我想说小伙纸贾斯伯的时间管理能力太差了吧，应该好好找罗志祥哥哥学习一下，哈哈，另外说自己不会犹豫，但是明明可以改名叫“纠结伦”了好哇。其实苏兰也蛮好，挺cool的，直接了当。侯麦真的有毒，在本片中对这类青涩文艺男青年的挖苦讽刺简直绝了！非常精准，惟妙惟肖，有太多台词适合截图当表情包的哇。我游进了哥哥的鱼塘，没想到哥哥是个海王，Oh，没有关系，因为我也是个海后，哈哈哈哈。法国人是人均脚踏三只船是吗？所以理论上全法国人都在互相谈恋爱呀。用绿茶、PUA、渣男这些概念来形容侯麦的电影可能不一定合适，主要是画面的调色着实太美了，美到可以不去计较那些混乱的男女关系罢。最后想说这么帅的帅哥会担心没姑娘喜欢，太凡尔赛了！请往死里打！
水手之歌，夏日感觉。这大概是看过被动的渣男，想玩弄女孩但一直被一堆女孩玩来玩去。从来不感觉侯麦拍的是爱情片，反而觉得是反爱情片，他压根不相信爱情，只是喜欢一堆青春的肉体走来走去。
看侯麦讲爱情，就像高中时独自坐在堤坝上看河水。无可言喻，无法形容。
玛戈其实没有交谈时那么淡然，苏兰也没有外在那么奔放，琳娜实如男主所说的性情多变，谈一场恋爱的话夏天还是太短了。
前半部时间溜得快略显琐碎，随之略发入味，侯麦式的人物一直来都很有趣，所以电影中的矛盾处理很有意思（至少从“路人”视角而言，电影前半小时时我竟还有点觉得：“这人挺像我的”，然而后来发现，根本不是一回事...... aha）。
纽约夏日露天法国电影第二弹，部部精彩啊！到了90年代的侯麦，在“爱情你我他”这个话题里更加炉火纯青，圆润丰满的人物、悠闲自在的节奏，让人觉得2小时里读了一本酣畅的小说。电影里几个女孩就像代表了蓝白红三种不同的颜色一样，迥异且各有特色。法国的年轻人呀
阳光，海滩，轻风，游艇，贝壳，碧浪，白帆，木屋，沙排，吉他，露天咖啡馆……侯麦恬淡悠闲的气调与宁谧的夏日小镇浑然一体。在养眼赏心的同时，爱情的本质也在影片中缓缓展露出来。一位英俊男子脚踏三只船，在徘徊犹豫间不知何去何从，三位女性各有自己的爱情观，性格也恰成互补：有坚持谈心但至终友达以上恋人未满的，有热烈主动但要求双方都一心一意的，还有不断放鸽子飘忽善变的。兴许，我们不应该放弃永恒的真爱这一理想，但现实中的大部分爱情确乎是不断游移、难于久长的罢。侯麦运用了不少长镜头，雅致而耐心地聆听一场场暧昧而细碎的对话，几无画外配乐（男主的吉他弹奏或歌唱作为调剂），夏日的微风、鸟啼与虫鸣声贯穿全片。（8.5/10）
男猪脚天秤,玛戈双鱼,苏兰射手,琳娜天蝎
#重看#可能“友情以上恋人未达”的状态是最完美的两性关系---既拥有倾慕的向往，又兼有客观审视的独立，与马戈似有若无的情愫的确如“仿佛并无故事”，在漫行的运动长镜中建构起关乎情感的深层探讨。色调从明媚转入阴霾，结尾时再度明媚，三段关系结构折射出的性格完满成型，患得患失优柔寡断的蠢萌男孩或许藉此契机走向成熟。
那个叫威松的岛，我们在还年轻的时候是到达不了的吧
摇摆不定，一个天秤男的夏天。
敘事節奏，紀實表演，小動作，氣氛營造，細節……哇不得了阿……這樣一部隨時可能變成鬧劇的戲竟然能拍出這種味道！非常牛逼！
题外话：男主的美貌在2005年达到了巅峰！
#侯麦展#我选玛戈，以及，遇到男主这样的男人请打死他。
观感比《春天的故事》好一些：卡斯巴与玛戈各种散步对话联想到1995年的《爱在黎明破晓前》；与莲在房间里弹吉他唱歌联想到2004年的《爱在黄昏日落时》；与蕾娜吵嘴时联想到2013年的《爱在午夜降临前》；然而《夏天的故事》还是不及后三部电影让我心仪和享受。P.S.：<Definitely Maybe>的封面→小惊喜。