情陷夜巴黎

结尾是我没想到的。结构很对称，房屋中介保罗和女主妮娜见面，中间穿插昆汀这一条线，引出导演，相中妮娜出演朱丽叶，最后保罗和妮娜解决矛盾，妮娜上台。结尾引用的马太福音的一粒麦子，或许表面上是说，女主摆脱了昆汀的阴影，成功登台，而更进一步可能是说，导演离开，给女主留下艺术成长的空间。还有一种可能，女主和过去的自己道别，经历生活艰辛，沉淀下来之后，才会找到新的出路。

女主是个有艺术追求的人，虽然生活拮据，但并没有轻易放弃。昆汀是她的引路人，她对昆汀是有感情的，但或许上升不到爱情。她说爱昆汀，导演说那是因为他死了。昆汀从高峰跌落低谷，才华横溢、前途无量的演员失去了爱人，失去了一切，竟然去参加色清演出。他和女主的纠缠，更像是在寻求安全感，在两人这段关系里，他是个任性妄为的孩子（也或许从生活崩塌时，他的心智就停留在孩子或者说少年的层次了，始终没有成熟）。

保罗从第一眼见到女主，就爱上了她，随后为她安排住处，两人未完成的第一次sex，就可以看出，他对女主的珍视。后来保罗知道了女主和昆汀的关系，而昆汀也发觉了保罗对女主的爱，或许觉得自己是多余的，才选择自杀。保罗和女主在一起后，女主认识了来寻昆汀的导演，虽然心情混乱，但开始尝试出演朱丽叶，因为一次整夜未归，引起保罗的不满和猜疑，两人感情中断。保罗气不过，去找导演，本以为是抓奸夫，结果导演说把女主当女儿看，保罗悻悻离去。

女主找到保罗，试图通过肉体，拯救两人关系。她成功了，也失败了。保罗再迟钝，难道就一点都意识不到，他对女主的爱么？但他最后还是走了，还撕了女主给他的门票，推测两人应该是就此了断了。后面就只剩下，女主追求艺术的成果如何。临上台前，她那么紧张痛苦，甚至导演都放弃她离开了，只留她一个，脸上挂着未干的泪痕，隐身在乐团里，等待着未知的命运。

导演乘坐出租车走的时候，手随着没有中断的节奏打拍子，可见演出是正常进行了的。女主的演出，就算不是一鸣惊人，大获成功，也是摆脱了昆汀的阴影，迈出了重要的一步。一颗艺术之星从此出现在观众的视线中了。

“爱上一个人就像是创造一种宗教，而那种宗教所信奉的神是靠不住的。”——博尔赫斯《但丁九篇》

博尔赫斯一语道破了爱的玄机。爱一个人，就像信奉某种宗教，出自于我们的想象。我们崇敬对方，在经验上增添自己的念想。我们所爱上的人，有多少是他自己的形象，看来是要打折扣的。对于憧憬着壮烈而富有激情之爱的妮娜（朱丽叶·比诺什 饰）来说，昆汀（朗贝尔·维尔森 饰）的出现满足了她的幻想。忧郁帅气、爱走极端的昆汀虽然一开始吓到了她，但在激情的漩涡中，妮娜深陷其中。妮娜对昆汀的爱，是出自真心，还是为一种戏剧化的情境所引导？我想应该是后者占更多的份量。

千里迢迢来到巴黎，潜心于表演艺术的妮娜无疑会被昆汀表演型的人格俘获。初次照面，临窗指挥从听录机中流出的交响乐的昆汀一定给妮娜留下了深刻印象。要知道，当时围绕在她身边的是诸如保罗（Wadeck Stanczak 饰）之类的平庸男人，虽然他真心喜欢她，但木讷呆滞的保罗并不能给她带去应有的激情。因而，面对昆汀拿刀自戕的举动，妮娜陷入了自责与同情中，宛若在戏剧表演中，她已经踏进了昆汀建构起的爱情舞台。她爱上的不如说不是昆汀，而是自己想象中的影子。

昆汀的爱是戏剧性的，因为他将现实生活当成了上演爱的舞台。扮演《罗密欧与朱丽叶》的经历，让他和已经死去的女友陷入了“模拟欲望”中。“模拟欲望”是法国学者勒内•基拉尔提出来的，认为欲望并不是主体与客体单线连接的，其间有一个欲望他者，而“欲望实际上是对他者的模拟，是被中介化的。”（《欲望几何学》）这样看来，昆汀与前女友的爱情，无疑在模拟罗密欧与朱丽叶间旷世之爱的过程中不断深化，以至于最后以殉情告终。但可惜，昆汀只身从车祸中活了下来，带着对爱的失望，他将爪子伸向了妮娜，多少也是因为妮娜形似他的前女友。如此，罗密欧与朱丽叶的模拟之爱才能在现实生活中继续搬演下去。

那位老人（让·路易·特兰蒂尼昂 饰），也就是昆汀前女友的父亲，是一手将两人推向死亡的罪魁祸首。他让他们两个人一个饰演罗密欧，一个饰演朱丽叶，因而陷进爱的漩涡中。但我们能说，妮娜对昆汀的爱，不也是基于同样一种“模拟欲望”吗？她后来想要扮演朱丽叶，其实质不正是为了继续体验与昆汀（将化身罗密欧）的激情。因为昆汀的离世，这种爱现在就只能在舞台上虚拟体验，而他的身影不断出现在妮娜的日常生活中。既然老人已经将自己的女儿和昆汀一通推入死亡的深渊，他不会不清楚让妮娜饰演朱丽叶的危险。他对妮娜说，“你爱他，是因为你失去了他。”妮娜爱上的只是昆汀的影子，将她想象中的昆汀奉上了爱之神坛。老人对此深知肚明，帮助妮娜唯一的办法就是在系下心结的舞台解开症结。她需要登上舞台，直接面对虚幻中的昆汀（罗密欧）。最后，她成功了。昆汀的幻觉对她说，“你不必再害怕我了”。她遂解开心结，也懂得了爱情。

真正爱妮娜是保罗。这种爱如此残弱，以至于被被妮娜一次次地忽视。它是真实的，而非出自“模拟欲望”。保罗是真正关心妮娜的唯一一人，但可能这种爱太过平凡，无法给予妮娜应有的激情。她只是感谢保罗，能够一直陪伴在她身边，却从未想过两人可能发展出爱人关系。经历让妮娜认识到真相。电影最后，妮娜醒悟了，她懂得了保罗对自己的爱才是真实的，自己应该和他在一起。但为时已晚，不断遭受折磨的保罗对妮娜的爱已经消退得差不多了，面对妮娜送来的怀抱，保罗一边亲吻她的脸颊一边吐唾沫，他在报复妮娜对自己爱意的玷污，同时也在表示虽然他还爱着妮娜，但知道两人已经不能在一起了。最后，保罗撕毁了妮娜送给他的票，转身离去。

妮娜失去了一切，保罗、昆汀和戏剧。以此为代价，她懂得了什么是爱。电影里出现了三种爱情，一种是妮娜与同事间纯粹的肉体慰藉，一种是妮娜与昆汀间充满激情的“模拟欲望”，还是一种是妮娜与保罗之间的最朴实真挚的现实之爱。妮娜需要带着遍体鳞伤不断去经历，才能明白何者才是真正的爱情。《新约全书·约翰福音》中说，“一粒麦子不落在地里死掉了，仍旧是一粒；若是死了，就结出许多子粒来。”只有在爱逝去后，我们才明白它长出了什么样的种子。可以说，安德列·泰西内的《情陷夜巴黎》是谈论爱的杰作。

片子太短，剧情发展的有些过于突兀，以至于看起来显得有点儿戏，爱情真就来的像龙卷风还带着热烈的气息，如果将剧情补全，哪怕时长翻倍，那么不失为一部好剧。（看的83分钟版，看简介还有87分钟的，应该也不会详尽太多）

一、自己的生活

那一天终于到来的时候

我收拾了行李 搭上最早的一班火车

到达奥兹特里兹车站的那天 是我生命中最美好的日子

但是你为什么来这里呢？

为了做一个演员吗？

不光是这样

为了过我自己的生活

其实我挺希望剧里能多讲讲这方面的故事，个人喜好，但好像影片只是挖了这个坑，后面也就没怎么填上，只是在没完没了的讲他那愚蠢的爱情。

女主一个人逃离家乡梦想过自己的生活，再又寻租公寓找“一个属于我自己的地方”，“我受够了廉价旅馆和男人们睡觉”，可以看出女主对俗事纷扰的厌烦，想要寻找属于自己内心的宁静。但剧情总是喋喋不休，喧嚣的男人与爱情。当然其实爱情也并无不可，只是描写的过于草率。

二、性与爱情

法国巴黎，浪漫之都，早有耳闻，当然剧里也没有让我们失望，尺度令人满意。

我挺喜欢剧情里不经意间带着性的方式，那会让我感觉很真实。虽然生活中对性我们惯于遮遮掩掩，但从上帝视角来看，人类的性行为就和吃喝拉撒一样稀疏平常，而在电影里，我们就在尝试以一种上帝视角的方式观察一段“故事”。

在看的过程中，总觉得剧情太过于强调性而不够走心，以至于作于动作片爱好者的我在心里呼吁少做点爱多讲点故事。

性是爱情的一部分，我甚至相信没有性的爱情，而剧中几乎把性当成爱情唯一表达方式的做法有些难以接受。如果巴黎的性观念真如剧中所书，那么我不觉得这是一种开放得表现，甚至显得狭隘。

三、爱情

保罗我爱你，你是我唯一爱的人

有你在我身边，我会感觉好很多

你爱过任何人吗？

我爱过昆汀

我一点都不理解这剧，为什么他们会爱上彼此，为什么她会爱罗密哦

这就是剧里让我很迷得地方，爱得很随意，无论是对保罗还是对昆汀，爱上的过程都简单的令人觉得离谱。勉强接受了这样的设定，毕竟爱啊爱的真的说不清楚，然后快末尾的时候又将女主写成不懂爱，不会爱别人的感角，对要演的剧本没有一点感悟。叫啥《情陷夜巴黎》啊，《约炮夜巴黎》不久更准确。

我根本一点都不在意你演不演朱丽叶！

你的朱丽叶怎样了

我想你可能不会想聊这个

现在已经不重要了

说实话剧里到底是讲爱情还是讲馋身子的事情真看不懂了，就不较真了。

想想自己的爱情观是物质的爱情观，或许这就是唯物主义爱情观？？？哈哈哈

在我看来，爱情是互相慰藉，在孤独世界里互相给予欢愉的一种形式。当彼此不能互相满足便是爱情破裂的时候。烦了，不多讲了。

故事的年代已经很久了，那时的朱丽叶没经过美颜的美颜，是真美颜。

电影其实还有更有“代表性”的画面，但好像不太适合，还是放一张中规中矩的吧。

想明白法国人的“爱情”，其实还是有一定难度的。

故事即便是放到现在，受“文化侵害”这么多年，对故事中的“爱情”还是稀里糊涂。

大概，光顾着看朱丽叶的“精彩表演”了。

故事当得起“激情”，但好像当不起“密约”。

毕竟人家，也根本没想着“秘密”，一切都很大方的。

该表露“感情”的时候，绝不含糊。

这位，放到现在来说，就是“超级备胎”

可是亲眼“见证”了朱丽叶的各种表演，而且自己的“好哥们”睡了自己的女神，这“经典桥段”也是集大成者。

如果强行“提升”的话，或许，故事还包含着对“爱情”的探索。

但是，真的，这一点都不重要。

重要的是，当时的版本画质实在是渣了点，复刻版如果能提高点画质，那是再好不过的了。

戏说而已，电影还是很尊重“艺术”的，还是得用艺术的眼光去看待，否则就俗了。