马柔本宅秘事

也不知道啥时候开始流行人格分裂的方式来造悬疑。

本片里的人格分裂1来在推进剧情上没起到什么用。那些分裂的人格目标基本一致，既不阻碍也没有给主角带来力量。

2来在塑造主角的上也没有益处。好的同类电影，看完之后，观众能认可诸多人格是主角的多面，他们或者交战或者相辅，都是主角精神世界里一小段小传。他们必须在最后整合丰满主角。本片最后观感，主角还是分裂里的一员，分裂出的其他人格没有任何加分。

编剧的弱还在女主的设定上看出来。可怜我最喜欢的女演员，演了不知道什么样的一个角色。

第一次出现这种想法是两兄弟在关于外出的事吵架后 简说的花

结合之前简抱着Sam看地图 出现危险是第一时间想Sam 以及躲在阁楼里时一直抱着Sam的行为 都更加让我觉得是母亲对孩子下意识的表现

也许是受过伤害的简对待弟弟更加爱护也有可能

当然也不能排除三个人在同一水平线上 拍摄构图效果更好的可能

看的过程中 我对此深信不疑 原以为电影最后会提及 但是最后好像也并没有明确的表明

只是一个猜测

上次看到类似心碎的故事还是《小岛惊魂》，你永远不会知道整个故事会是谁的执念过深。美若大片的风景里处处呈现着一种渴望不被打扰的孤寂美感，荒凉野草之内有着玩偶和小屋点缀。尽管我们从一开始就知道这是一间鬼屋，但最后的结局还是令人难以接受。

故事要从一家人搬进老宅开始，为了逃避抢劫杀人虐童无所不用其极的恶人父亲，母亲带着四个孩子逃回了母家老宅，来不及将祖宅办好法律文件母亲便心力交瘁而亡。死前嘱咐大儿子，务必要将三个孩子保护到他年满21岁，这样其余的孩子便不会被领养，他们一家人便不会分离。而故事的悲剧，也是源于这个承诺。

影片的父亲可以说是个彻头彻尾的恶魔角色，虐童（第一条线索——从新闻单独提起虐待女儿、最小的兄弟年级和大儿子相差甚远来看，他很可能是强暴了女儿乱伦生下了孩子；第二条线索——大儿子会和女主角说父亲做了些难以启齿的事；第三条线索，简在安慰杰克的时候会说我有山姆你有艾丽，比利什么都没有）、抢劫（两万英镑）、杀人（出现在新闻里的人还不少），特别是狂殴杰克那段活活就是要将其折磨而死。所以有个BUG不是很理解：三个孩子的尸体竟然还盖了毯子，而父亲饿到吃浣熊老鼠也没吃了三个孩子的尸体就很不真实了，毕竟你不能从他身上找到一点人性的存在，当然可以理解是为了制造悬念所在，但用黑暗遮挡要比用毯子更符合角色设定。

杰克的角色实在太过悲情，毁了对亡母的承诺、作为长子无法保护弟妹的压力，更有很大部分原因是因为他认为是他害死了弟妹们。因为善良，他一开始选择相信父亲，以为只要还钱就能获得自由生活；后来他选择砌墙，也是因为无法亲手弑父不得已而为之。

其实故事的结尾不必这么阳光，三个弟妹也在杰克的幻觉里获得安全没有毛病，毕竟杰克终于亲手结束了这场与父亲的对决，但是派一个优秀的女人自愿出现在荒宅里承担照顾精神分裂杰克的重任就很过分了，连鬼故事里都要说教女人的职责就是成为拯救男人的天使也太过分了。

涉及剧透！涉及剧透！涉及剧透！

影片主要人物：一家五口：Rose（母）, Jack（大儿子）, Billy（二儿子）, Jane（女儿）, Sam（小儿子）；畜生父亲；Allie；Tom（律师or房产中介？）。

1. 关于Allie是不是Jack分裂出的一个人格，显然不是，首先Tom毫无疑问是个真实存在的正常人，而Jack和Allie有同时出现在Tom的面前，表明Allie是真实存在的，影片最后揭秘环节也能够说明Allie是真实存在的。

2. 同样地，影片前期的父亲也不可能是Jack分裂出的人格，报纸上刊登的所有信息都表明确有其人。影片最后阁楼内的父亲也不是Jack分裂出的人格，否则Allie是不可能能看见的，应该就是父亲靠着吃生肉和喝雨水（影片中有特意给水桶的特写）活下来了，但是喉部被Jack所伤，所以失声了。

3. Jack并非整部影片都处于人格分裂的状态，Billy, Jane, Sam前期也是真实存在的，不过是存在在回忆里，Allie也是真实和兄弟姐妹四人认识过的。

4. 影片开始时Jack在写日记，这本日记是Jack人格分裂以后开始写的，其中通过Jack的口吻叙述到关于Billy, Jane和Sam的场景是真实发生过的，只不过都是回忆罢了，后期日记也有通过Jane的口吻来写，这也只是Jack的Jane人格。

5. 通过摩斯电码约Allie到骷髅石并把日记放在那里的应该不是Jack人格，而是Jane人格，在fortress里面也是Jane人格拜托Allie照顾Jack的，Jane人格说Jack要自杀，事实上也正是在Jack要自杀的时候分裂出了其他三个人格。

6. 害怕镜子的不是Sam，而是Jack的Sam人格，说白了其实就是Jack自己。在他们父亲找上门的那一晚，也就是Jack开始人格分裂的那一晚，Jack在内心坚定地相信自己信守了守护弟弟妹妹的承诺，然后把镜子打碎了，其他的都收在了母亲的房间盖起来了，是因为通过镜子就会意识到只有自己一个人的真相，就没法再麻痹自己。Sam人格自己进母亲房间的时候，不小心撞见镜子，这个时候Sam用一块白布把自己裹起来了，这个时候镜头切到了一个身形高大的人被白布裹着，这里其实就已经在暗示人格分裂了，Sam人格经常说从镜子里看到了鬼，其实看到的只不过是Jack自己。

7. 暗示人格分裂的情节还有很多，例如在观影过程中我经常有个疑问就是，为什么每次Billy要去做危险的事情的时候都是一个人，起初以为是一个bug，其实是因为去干这些事情的人从来都是Jack，只不过是他的不同人格罢了。除此之外，在正常人，例如Tom面前，四个人格从来没有同时出现过，尤其是Tom第一次登门拜访签合同的时候，准备招待食物的时候大家都在，Tom视角下除了Jack所有人却都消失了，而模仿母亲字迹签名的也不过是Jack的Jane人格。

8. Jack分裂出的人格都各自担当着以往的角色，只不过都各自承担着Jack的一些心理，Billy人格和生前一样，勇敢也有些鲁莽，Jack把自己的一些取巧的坏心思都投射在了Billy身上，所以每次提出用“赃钱”救济自己并付诸行动的都是Billy人格；Jane人格和以往一样温婉细腻，Jack的正义感都寄托在她的身上；而Sam人格上则投射了Jack的恋母和恐惧；Jack人格一直以来则是一边信守对母亲的承诺，一边在Allie身上寻求精神寄托。

9. 阁楼里的父亲最终是被Billy人格杀死的，Billy人格最终提起了枪并对Jack人格说他来解决畜生父亲，要是最开始就是如此，结局或许能够走向不同的地步。

10. 影片结尾Allie并没有给Jack吃治疗药物，弟弟妹妹人格的存在能让Jack免于过度地愧疚自责，这或许是Allie不想让Jack好转的原因。

11. 时间线梳理：

1）畜生父亲弑杀犯罪，存得赃款一万英镑，家暴妻儿，小儿子（应该是Billy）告发父亲，致其入狱；

2）畜生父亲越狱（时间不详，可能是离英前，可能是离英后，较大可能是一家人离开英国之前就越狱了）；

3）马柔本一家五口迫于逃离越狱的父亲，忘记过往的悲惨经历，从英国漂洋过海来到美国深山的荒宅定居，希望能够开始新的生活；

4）兄弟姐妹四人结识了Allie，Jack和Allie产生情愫（也可能是之后，具体时间不得而知）；

5）母亲去世，Jack受母亲之托守护弟弟妹妹，为避免四人被拆散，母亲之死对外隐瞒；

6）畜生父亲找上门，弟弟妹妹三人藏身阁楼，Jack拿“赃款”与之交涉，落得下风，跌落崖边昏迷不醒，一万英镑遗落；

7）Jack醒后发现父亲已经把阁楼的弟弟妹妹残杀，遂想自杀，自杀未遂，人格分裂，将阁楼封死；

8）Jack与分裂出的三个人格共处，各人格对阁楼里封着的人心知肚明，所以各自感到不安；

9）Jack和以往一样每周出门采购（中间停了一周应该就是父亲上门那一次），和Allie感情升温；

10）Tom上门催讨房债，欲解燃眉之急，Billy人格将“赃款”取回，后又因内心不安将其扔到阁楼；

11）Tom事业受阻，一番调查得知真相后打上“赃款”主意，遂上门讨要；

12）Billy人格欲从阁楼取回“赃款”，被畜生父亲袭击受伤；

13）Jane人格（或是Sam？）与Allie通信，约其到骷髅石并将日记放在其中；

14）次日，Tom上门讨要“赃款”，未果，锤开阁楼，被畜生父亲袭击暴毙；

15）Allie读过日记，了解真相后上门寻找Jack，发现阁楼里的畜生父亲，一番对峙后，Billy人格将父亲枪杀；

16）Jack和Allie定居马柔本宅。

结语

一直都不怎么爱看恐怖片，最近过完Hitchcock的片单，大部分恐怖惊悚程度还算在能接受的范围内。偶然翻到这一部，不知道是我看过的恐怖片太少了还是豆瓣ers的口味太挑，个人认为这部电影各方面而言都算得上精良才是，个人评价8.5分以上。

剧情方面，故事情节还是很扣人的，除了涉及Tom的这条线稍显刻意，剧情层层递进毫不突兀，节奏把握绝佳，前后呼应，细节铺垫得也恰到好处，反转揭秘也很丝滑，最终结局实在是太悲了。

演员方面，男女主都是我私心非常喜欢的年轻演员，一众演员颜值在线且不说，演技也没得说，都分别贡献了各自的高光镜头，小Sam实在是可怜又可爱。

镜头和调度算得上精致，恐怖氛围拉满，起码把我吓得不轻，环境拍得绝美，抛开恐怖不说，这个地方绝对是我梦想中的养老地。

综上，影片完成度还是颇高的，个人以为算是一部佳作。

我有段时间很喜欢国产恐怖片，因为槽点很多，而且角色结局简单粗暴，不是生的快乐就是死的憋屈，让人过目即忘。《马柔本宅秘事》是很难给人这种“快感”的，就电影本身来说也有前半段节奏迟缓、故事情节破碎的问题，甚至我认为电影对杰克和艾莉的感情交代不足，导致结尾艾莉的选择会被很多人诟病“圣母”。

但《马柔本宅秘事》有件事做得还不错，就是调动出了人的情绪。这点擅长一惊一乍的国产恐怖片就很难做到，他们可以叙事节奏很快，却连基础的情感都表达不清楚。

我看评论都说这部电影令人心碎，我可能没有到心碎的程度，但看完电影后还是感到有些“说不清的忧伤”。这“说不清”细琢磨起来还挺特别的，因为感到悲伤是有很多特定场景的，比如艾莉和向她求爱的汤姆说“我从未考虑过你”，比如悬念揭晓时杰克的状态、比如当艾莉看到杰克在避难所的那一刻，我那种心头涌起的悲伤都是有具体出处的。

但最特别的是看完电影后涌起的“说不清的悲伤”，我想大概源自于大家都没有获得真正的救赎吧？他们来到这栋房子是为了开始新生活的，画一道线忘掉过去的方法也是为了拥抱新生，结果这个方法却变成了逃避伤痛的悲伤选择。

发生这种事大家都不想的，坏人消失之前总会带走些什么，这部电影他带走的比较彻底，都是未来、希望、幸福的可能这些美好的东西。

至于电影结局的设定让我想起那个经典的“女友和老妈掉水里你救谁？”的问题，只是这一次变成了“你想女友和弟弟妹妹谁消失”。然而本片的女主也给出了自己的答案——就是她选择不让杰克做出选择，从而以两边都存在着的这个结果，换取了杰克的happy ending。

只是这happy ending真得有够悲伤。

最终，只要在这房子待满21岁就能光明正大走出去的男主永远地待在了房子里；可以有更好未来的女主也因为爱选择了留在这里，这是大家（角色）原本都不会想到的结局，没有恐惧或者欢喜那样强烈的情绪，看完后给人留下的就只是些说不清的悲伤罢了。

2017年，曾以《孤堡惊情》获得第22届西班牙戈雅奖提名的编剧塞尔希奥首执导筒，交出了导演处女作《马柔本宅秘事》，并凭借着此片获得了第32届戈雅奖最佳新人导演的提名。这部影片在西班牙境内广受好评，其好莱坞班底式的制作和安雅·泰勒等欧美新生代演员的参与无不体现出西班牙本土电影的商业化和国际化发展倾向。

影片以男主人公杰克口述他的日记《我们的故事》作为开篇。故事发生在一片宁静而阴郁的田园风光中，杰克和他的家人在法庭上指认了自己的亲生父亲是杀人凶手，父亲越狱后，母亲为了躲避父亲的追杀，带着四个孩子横跨大洋回到她年幼时的住所。在这座老旧的房子里，生活平静而美好，虽然贫苦，但母亲仍然想尽办法买下了这所住宅。在森林里玩耍时，杰克与温柔甜美的小镇女孩艾莉相识并相恋。好景不长，不久后母亲身体日渐衰弱，离开人世，只剩下兄弟姐妹四人相依为命。直到某一天，一枚子弹打破了这份宁静。

西班牙电影向来习惯描绘浓墨重彩的场景和热情奔放的故事，但在《马柔本宅秘事》中恰恰相反。影片没有出现太多恐怖片常见的血肉横飞的场面，惊悚和恐怖感并非源于直接的视觉冲击。塞尔希奥用一种不易被察觉的方式将主角和观众浸在不安的氛围里，这份不安如同天花板上不知何时长出的霉菌，抑或是无声无息地从镜子上掉落的幕布，恐惧像是钻进骨头缝隙里的寒气，即使是主角身处阳光明媚的园林中，观众仍然会感到阵阵寒意。

影片在中国大陆以外的地区使用了另一个译名：髓骨，即英文单词marrowbone的本义。在电影符号学看来，电影是一种语言，索绪尔提出的结构主义语言学确定了预言师表达意义的符号，符号以能指与所指的关系为基础，所指是语言符号表达的意义，能指是语言的形式载体。Marrowbone一词作为一个独特的符号贯穿全片，不仅代表着一个姓氏，也隐喻着影片中人物的命运。

影片中第一次出现marrowbone一词，是在一家人搬入新房后。父亲的姓氏在他犯下恐怖的罪行后成为了一家人难以摆脱的耻辱印记，于是他们改姓为marrowbone。这个姓氏像一个分界线划开过去和现在的生活，暗喻着他们新生活的开始。正如影片中母亲在地上划线并让孩子们跨越时所说的一样：“越过这条线，就不再有过去的记忆，我们的故事从现在开始。”

而髓骨一词也暗指这一家人最终的结局。影片将姓氏作为一条重要的线索，父亲与子女之间的联系深入骨髓，但是在目睹了父亲对亲人使用暴行后，感到绝望的杰克产生了心理上的逃避行为。

精神分析学中，弗洛伊德曾提到“恋物”与“俄狄浦斯情结”，认为本能是无意识活动的动力源泉，人处于不同的年龄阶段，会出现不同的本能倾向的需求。杰克成长过程中父亲角色的缺失和负面影响催生出了他对父亲的仇恨，进而在母亲去世和失去亲人后同时产生了“恋母”、“恋物”的倾向。他不再挪动亲人的尸骨，做出和亲人形象相似的布娃娃，并将屋内所有的镜子都遮住，幻想着自己仍然是幼童。在拉康的观点中，杰克模糊了“理念我”、“镜像我”和“社会我”的界限，被遮住的镜子是他保护自己的方式。影片中，年幼的弟弟妹妹们对于镜子上的裂痕和掉落的幕布感到恐惧，反复提及“阁楼里的鬼”会杀掉他们，这些都被杰克一一解决。对于杰克来说，这栋老房子是他的“实在界”，是一个乌托邦式的存在：只要留在房子里，一家人仍然可以团聚，“我们的故事”就可以永远续写下去。

《马柔本宅秘事》是一部优秀的心理恐怖电影，也是西班牙商业电影的一次成功的尝试。导演深受弗洛伊德精神分析学启发，借助一个精神分裂患者想象中的世界为叙事文本，探讨了家庭、亲情、爱情等话题。与塞尔希奥曾经参与编剧的影片《孤堡惊情》相似，同样是以老旧的住宅为故事发生的主要场所，以青少年和儿童的心理健康问题为母题，以成年人与儿童思维方式的差异和碰撞营造出恐怖的氛围，最终以掩盖在鲜血与眼泪下的温情故事作为结局。但在《马柔本宅秘事》中，塞导使用了更清新的色调，摒弃了从前宏大的叙事场面，改用更小的事件作为故事的切口展开叙述，形成了塞尔希奥独有的风格。

临近影片尾声，艾莉出现在医院里，她向医生询问关于杰克的病情，带着下一个疗程杰克应该服用的治疗精神疾病的药物回到老房子，似乎一切都在向着光明的方向发展。然而镜头一转，洗手台的镜柜后面摆满了药瓶。艾莉从未给杰克服用过治疗人格分裂的药物，她搬去老房子陪伴着杰克，选择让他保留着分裂的人格。

影片最后一幕，杰克坐在门廊前的秋千上，看着弟妹们的合照，露出了坦然的微笑。合照的玻璃反射出他的笑容，与家人们的面容交叠在一起。他不再躲避镜子，不再放任自己分裂的人格，而是对着远处的家人挥挥手，可能是在告别，也可能是在迎接。医生在艾莉离开前曾告诫她“爱无法在病态的头脑中成长”，但治疗与否对于此刻的他来说，已经不再重要。