牛奶配送员的奇幻人生

只看了一遍，有些背景没经过考察就开始猜测，这里更新纠正一下！Sorry！

故事背景是在波黑战争，女主就是一个落难新娘，作为污点证人正被一个英国将军追杀中，没有什么传奇的背景，不过据说三段剧情都是基于真实故事和一些传奇改编。

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看之前还以为是六七八十年代的老电影，去的时候已经迟到十分钟了，不过似乎没错过多少。从机械大笨钟开始就发现这是个诙谐幽默的电影，还加入了各种有意思的动物互动，实打实的民风淳朴，全篇也没什么累赘。主角则是为前线配送牛奶，牛奶提供方是一个挤奶工 Milena (女二)的农场，女二很开朗，再加上她照顾的老奶奶。女一则是在某一天从一个难民营被救回来的，女二哥哥(是个光荣的军人，我估计等级不低)的未来媳妇。但这个为平凡的生活埋下一颗地雷！精彩的故事往往就这么开始了。首先就是男主和女一的一见钟情。Oh, NO！

男主是谁？学音乐毕业的好学生，一搞艺术的，却很不幸碰上了战争年代，干的是冒着生命危险送牛奶的活。也是动物的好朋友，喜欢拿着望远镜观察周围，蛇喝牛奶奇观就是这么被发现的，好奇心驱使他开始用牛奶喂蛇（这种细腻的性格怎么归类？哪位专业的解惑一下）。

女一作为一个落难新娘一直在逃亡中，被救回来后过上了做挤奶工的桃园生活。不仅能帮助男主缝上掉落的耳朵。。。还能在屠村清剿下独自躲过一劫，也算非常幸运了。

当然剧情发展不会那么迅速，主要还是靠女二这个催化剂。这里要提一下开头的那个能伤人的机械大笨钟，维护修理这个大笨钟是必备工作之一，女二因为这个手背受了伤，这是背景。女二哥哥是个军人，所以在当地地位也不低，和当地人很是其乐融融，晚上就着音乐和酒玩的非常开心，其中，有两个手下来要求赶走女一，女二则站在哥哥这边坚决反对，两个手下还准备和女二谈判，呵呵了，居然想和女人谈判。喝到深夜，下起大雨，女二雨中醉酒起舞，然后就倒下了，手背肿成了一座山，并得到了男主的关心。女二本来就喜欢男主，这下正好，主动提出和男主结婚，趁着和哥哥一起，两对儿啊！女一这个时候突然也受伤了。。。有时候人生就是这么奇幻

不久战争签订了和平协议，大家都非常高兴，哥哥 Zaga 也回家了，正是办喜事的时候。但是女一已经不对劲了，主动拉男主进入小房间，可惜还是被女二发现。此时将军还在大喜的气氛之中处于蒙蔽状态，看着二女撕逼估计还想着以后怎么协调家庭关系。男主碍于身份则配合着女二，虽然对女二完全没兴趣。

和平协议是签了，但是英国将军是不会放过污点证人的，该来的迟早会来。然后特种部队趁着男主送牛奶回家结婚之前屠村了。最重要的是将军和女二居然都挂了！女一则躲在井底，真正的奇幻正式开始！剧情花了很大的篇幅来描述二人逃亡过程，逃亡历程没有表现的那么艰辛，尾随的三个特种兵表现则有点二，毕竟喜剧片嘛，而且也不是办什么正事儿。爱情也是在这个时候升华到了最高峰，堪称魔幻。飘过长河，跳过瀑布，翻过高山，途中也见识了当地的风土人情。

不过女主的命运似乎是注定的，最后也开启了男主的第三阶段。

电影描述的很奇幻，借用了很多动物的互动，也有不少隐喻。我也查到有介绍说，影片就是来源于真实故事。但也有不少疑问，里面男主演员就是导演，所以是不是对角色的把握可以非常到位？女一曾经是西西里的美丽传说女主，是不是也算角色也非常适合？最大问题是他们年龄太大了，难道是年轻演员不能达到要求，演不出效果么？

看过其他影评，想说明一下：

我看全片后关注点根本就没在什么战争与和平上，因为剧情也没有特别的去描述战争，反而特意去淡化战争的伤害了，连耳朵掉了都玩一样。

那影片是歌颂爱情吗？我倒是感觉仅仅就是男主馋女主，女主则期待平凡和爱情，看到可爱的男主最开始就想调戏一下吧。后来逃亡时，女主反正就是逃亡，男主完全就是处在痴迷状态。没有躲到其他人家里捣乱，倒是有点赞赏两位主角的良心了。

今天算头一回写影评吧，我这个外行居然能闲下来写影评了！写的不对的，做了一些修正。如果都能看到这里了，那辛苦点个赞呗！

难怪这部作品只有这么点分数。

只能说是一个疯子演戏给了一群傻子，而疯子却被认作傻子。

就像《Joker》里面的首尾场景呼应的钟一样，会被人忽略，导致让绝大多数人忽略了故事的一切都是主角妄想的经历这种可能。

“当你亲眼看着自己的父亲被电锯锯断脖子的时候……”这一句话就已经为一些称为“奇幻”的想象提供了依据，可惜被多数人忽视这一真实和现实的桥梁……

老实说，同样的配方看起来没有之前爽了。库斯图里卡元素结合更好莱坞化的配置，加上老库自导自演与莫妮卡贝鲁奇相爱，一度有些出戏（尤其是瀑布那一段，我的天这是洗发水广告吗），难免被人指责”自恋“”自我复制“等等。

让我动容的主要是影片结尾的政治转向吧。

战火过后的绵延时间，战争遗人的用一块块石头铺满大地，很难说这个带着强烈西西弗斯意味的结尾不含一定的政治意味，对于裹挟在大国角力中命运不能由己的国家，所谓和平年代的步步重建与疗伤，就像这石这地。

像是@seamouse在影评里提到的，在老库此前自导自演的一部短片中，

他扮演的东正教苦修士，背着两袋石头，途中遇到毒蛇、骷髅和乌鸦，最终来到山顶。当时，向导曾为待在村子里的我解读：“在塞尔维亚迷信里，蛇是敌人、乌鸦是死亡，库斯图里卡登山过程象征这个民族深重的灾难，到了山顶见证死亡后，总算释怀，却又将石头抛下山，一切的苦难还得重来。可见他是一个多么深刻的塞尔维亚主义者。”（//movie.douban.com/review/8091779/）

此前的影片虽然都以实际战争作为背景，但并未将矛头指向战争中的哪一方政治。战火，更多地作为一个面目狰狞、不辨黑白的随机怪物四处弹跳，或是作为某种普遍人性的寓言。但On the Milky Way指名道姓地将北约作为反面，他们以类似雇佣军的面貌出现，以夺女的名义肆虐村庄。这种“战争代理人”的处理，更像是对巴尔干战争背景中大国角力的一种塞族视角。

影片里，战争本身是荒诞的，和平协议一边签一边打，远方的政事与眼前的战争仿佛没什么关联，打仗就像吃饭睡觉，是每天的机械作业，战火之外，另有狂欢。而停战协议的签订与生活真正的和平也毫无关联，炮火依然会在意想不到的时刻从天而降。

这带有我很大的主观性，在我看来，政治或许也是这部片子在西方遇冷的原因。西方能直面的反战，是越南，是中东，但决不是巴尔干半岛的北约。他们希望看到的是面目模糊的战争与赤裸的人性，就像《地下》中那样，历史的部分被寓言包裹起来了。

而这一次，老库抛弃了人的复杂性与政治寓言，取而代之以指名道姓的政治讽刺，我更愿将其视为老库有意识的态度转变。

On the Milky Way结尾展现的，是波黑战争结束二十年后这个国家所经历的漫长颓态，它不同于《地下》里的酒神激情，在1995年所有未来尚不可知的绝望里，反倒能够迸射出最狂放的生命力，就像一个丧失所有的人在瓦砾残垣里的声嘶力竭。然而，随着颓势在时光中绵延，过去腾空的烂漫癫狂转为牧羊人的深沉伤怀。试图用块块碎石铺满大山，老库老了，他也终究从民俗奇观走进了民族历史的现实。

莫妮卡已老，但自然老去的痕迹使得她与其他仍在与自由基作斗争的女神相比有了一丝超脱的气质，眼角的鱼尾纹、稍显臃肿的身形，以及举手投足间流露出的对世俗功利的疲惫感大大削弱了她早年的惊艳形象给人带来的视觉冲击力。她唤醒雄性荷尔蒙的能力或许大不如前了，但是留下了更多的感性空间给人去慢慢欣赏她的美。老库捕捉到了这种美，并把这种美作为主题之一写进了他的剧本。

这次，老库或许就是想和自己的缪斯来一场轰轰烈烈的恋爱。谁不想和莫妮卡·贝鲁奇谈恋爱呢？江小鱼要拍《寻找莫妮卡》，看剧情简介就知道这片有多烂了，但是圈内的一众高级屌丝都按捺不住激动喜悦的心情，说是圆梦了。嗯，电影造梦，也能圆梦。彭浩翔的青春期里有邵音音，圆梦了；艾利·罗斯的青春期里有艾德薇姬·芬尼奇，圆梦了。就算当年的女神已经人老珠黄，脸因为注射肉毒杆菌令人不敢直视，也还是要让她在自己的镜头下风情万种一回。情怀这东西，于人无益，于己却价值连城。

男性大概一向把全世界的女性都当做潜在的求欢对象，这是一种被文明掩盖、钳制、约束起来的动物本能。进化心理学给出的正大理由是写在基因里的族群繁衍需求，后来逐渐沾染权力的色彩，以可支配资源的多少来决定本能释放空间的大小。到了现代社会，这本能仍残留在白日梦中，由半创作半意淫的特权撑腰，重整并放大日常生活的有限资源的威力，行其无所不能之能事。

然而，人是拒绝与动物为伍的，人与动物相区别的重要标志便是爱情的盛大出场。爱情就其本质来说是一种信仰，它站在动物本能彼岸召唤人向人生成。它既不是本能的遮羞布，也不是本能的催化剂，而仅仅是本能的参照物。因此，当一个白日梦只有本能的内容时，它就是毛片儿；一旦有了爱情的参与，它就是文艺片儿了。但是，人们总是很难分辨动物本能和爱情的界限，这正是有人搞不懂为什么老库又老又丑却能赢得两个大美人芳心的原因。

老库的精神世界十分驳杂，自然主义、神秘主义、存在主义都有。他充分相信人的动物本能，相信人与动物之间存在某种微妙的联系，又相信人应当具有某些超越动物本能的东西。他镜头下的动物不见得都有深刻的隐喻，而只是一种大地情结的转化，一个对大地充满深情的人对大地的间接抒情。当生存成为人和动物共同的生命主题时，人和动物的界限便模糊了，尤其是在战争背景之下，人变得更像动物，动物变得更像人。世界很吵，爱情场域中的恋人们却很安静。老库颠覆了所有世俗的爱情观，那些给爱情赋予了诸多附加条件的爱情观，受权力支配的爱情观，为经济学所支配的爱情观等等，让爱情以它的本来面貌裸体逃亡。

尖吻蝮是本片中最具象征意义的一个意象，它很有可能是来自伊甸园的神话，通过拯救亚当和夏娃完成自身的救赎或者其他什么。我无法得出所有的动物在老库那里具体明确的所指，但是我知道，连动物都在为爱情保驾护航，可见爱情是多么神圣。片尾让人联想到金基德的《春夏秋冬又一春》，但意旨却大不相同。老库用尽余生，铺就的是一条通往爱情的天路。这条天路，我们叫它奇迹。

海子曾经问道：“除了爱你，在这个平静漆黑的世界上，难道还有别的奇迹？”我姑且把它当做单纯的爱情之问吧，答案一定是没有！因为爱情，才有了本片中那些所谓的魔幻现实主义的元素。但是为什么一定把它们当做魔幻呢，当做奇迹不是更好吗？

除了爱你，别无奇迹啊！

🎥 《牛奶配送员的奇幻人生》非常奇特的反战片。

结尾应该是让大家一起鼓掌的原因吧。

很困惑男主为什么要背着两袋石头走，特别是他装石头的时候，周围人看他觉得是神经病的眼神，让我以为他是上山去盖自己的墓地。毕竟在爬山累倒拽着两袋石头的时候，还在幻觉中看到了死去的女主。

结果，最后镜头盘旋着往上升，景象越来越明晰：

15年，一个人把地雷区用各地扒房子不用的石块慢慢填满。

“你不要死，你死了就没人能记得她了。”

以为是俗套爱情，结尾让人忍不住惊呼。反战的意味不声不响，升华了。

电影到处都很奇特。

里面的配乐好奇特。

里面的动物更奇特。跳进血里洗澡的大鹅、死的冤枉的驴、火力加成的游隼、炸上天的羊群、喝牛奶报恩的蛇、照镜子下蛋的鸡……

后半程电影演男女主这对亡命鸳鸯的时候，看得有点疲惫，特别是从树上飞天、跳瀑布没事，让我才缓缓记起这部电影确实挺奇幻。

里面的台词也很有趣。几个百姓在签署了和平协议后啃着面包聊天，A：总觉得不太真实，竟然真的不打仗了。B：强国某某某、某某某、英国都签字了，不会说话不算数吧。来抓女主的就是刚刚出狱的英国将军派的人。

这个被买来的女人，从一开始就是因为战争，从这个战俘营逃到那个战俘营。被买回来做新娘，新郎也是去阿富汗打仗的人。

女主对男主说过：

看到你，我想到了自己以前。

美貌只给我带来了不幸。

如果没有战争，在意大利，我能有一档自己的节目吧。

如果，没有战争。

🔎 搜“游隼”时候，网页提醒要爱护野生动物。也算是有趣的发现。

对于影迷来讲，库斯图里卡是一个电影天才。两次戛纳金棕榈和一次戛纳最佳导演等重要大奖，早已证明了他世俗方面的“成功”。库斯图里卡的电影总是充满讽刺隐喻，癫狂夸张，而又饱含深情。我最中意库斯图里卡的作品是《地下》和《流浪者之歌》，导演对南斯拉夫这个曾经的祖国的理解与复杂情感，虽借助于魔幻癫狂的表现形式，也十分让人感动。库斯图里卡擅长运用超现实手法来处理史诗电影，影像风格可谓独树一帜。永远忘不了《地下》那让人难忘的结尾，一群活着和死去的人在一起狂欢饮酒，大地慢慢裂开，字幕打出“曾经有一个国家叫南斯拉夫，它的首都是贝尔格莱德”。魔幻现实主义在有的国家就是现实主义。 看电影的观感和期待值有很大关系，老库这部《牛奶配送员的奇幻人生》一路被看衰。从戛纳主竞赛单元被拒，到老库愤然转投威尼斯，然后颗粒无收，再到国内外影评人好评寥寥。导致了观看此片之前期待值很低。但是正是这种低期待值，导致看完电影之后收获了意外的惊喜。所谓“瘦死的骆驼比马大”，这次真的证明了。这部电影当然达不到《地下》《流浪者之歌》的高度，但是这也不丢人，看过那两部电影的人就知道以那个标准要求包括老库在内的任何人都是比较苛刻的。这部《牛奶配送员的奇幻人生》，不难看，而且我本人依旧很喜欢。 关于女神。意大利女神莫妮卡·贝鲁奇和另一位查无信息的塞尔维亚演员Sloboda Micalovic在这部电影中有着风情万种的演出。两位女主为了亲自上阵出演男主的库斯图里卡争风吃醋。 关于爱情。这部电影讲述了一个男人生命的三个阶段：第一阶段战时幸运的送奶工；第二阶段婚姻出轨爱上情人，第三阶段出家为僧。 电影着重笔墨讲了前两个阶段。库斯图里卡总爱述说南斯拉夫分裂的战争，这仿佛是一个文化记忆，根植在老库的血液中了。虽然这部新片中，库斯图里卡也有讲民族之间的战争，但只是故事发生的一个背景。库斯图里卡主要想讲的是爱情。 老库还是一如既往的喜欢开趴体，演员在库斯图里卡特有的电影配乐中癫狂起舞。这是个悲伤的故事，看完电影有一种怅然若失的感觉，尤其那死去的兄妹 令人惋惜。电影结尾镜头拉起，老库饰演的男主日复一日背上山的石头，铺满了曾经埋葬爱人和羊群的草原，让我想到朴树的《白桦林》，“谁来证明那些没有墓碑的爱情和生命”，库斯图里卡说，我来。